近日，中央美術(shù)學(xué)院舉辦了德國當(dāng)代童書插畫展，展示了德國著名插畫大師的創(chuàng)作成果，或反映了插畫藝術(shù)發(fā)展的新趨勢。

　　近日，歌德學(xué)院和特洛伊斯多夫圖畫書博物館共同舉辦的“德國當(dāng)代童書插畫展”向公眾介紹了德國最為優(yōu)秀的十三位插畫藝術(shù)家的作品，反映了插畫藝術(shù)發(fā)展的新趨勢以及豐富多彩的技巧。插畫家們采用了所能想到的一切可使用的方式，比如水粉、水墨、水彩、油彩、廣告顏料、膠畫顏料、彩色鉛筆、粉筆、炭筆、奇異筆、絲網(wǎng)印刷、鋼筆、混合技術(shù)、拼貼技術(shù)、模型技術(shù)等。如此豐富的技術(shù)手段首先保證了影像的多元多樣，比如卡羅琳娜·凱兒在創(chuàng)作《討厭鬼，走開啦！》時(shí)，就運(yùn)用了極其先進(jìn)的特征模型技術(shù)：先構(gòu)建一個(gè)三維背景，將其拍攝下來，然后直接用丙烯顏料將人物繪制到照片上，原本平面的圖形即刻立體起來。藉此，故事的講述及插畫都變得亦幻亦真，又頗具時(shí)代特性，表現(xiàn)語言和展示空間得到極大的拓展，使創(chuàng)造性思維和藝術(shù)觀念得到新的釋放。

　　當(dāng)然，那些傳統(tǒng)的技藝仍然具有經(jīng)久不息的感染力。羅特勞特·蘇珊娜·貝爾納創(chuàng)作《媽媽、爸爸、我和她》系列組畫時(shí)，大塊大塊的事物主體部分用粉筆打底，產(chǎn)生了類似暈染的視覺效果，然后用黑粗的炭筆勾邊，色澤粗獷爽快，形體輪廓明晰清楚，錯(cuò)落有致。克勞斯·恩西卡特的《小馬兒的圣誕節(jié)》是在有色卡紙上用彩色鋼筆來作畫，鋼筆線條網(wǎng)狀般交織，產(chǎn)生了類似木雕畫的錯(cuò)覺，加上類似懷舊老電影的著色，呈現(xiàn)出濃郁的現(xiàn)實(shí)氣息，這與傳統(tǒng)中單一地強(qiáng)調(diào)繽紛多彩的兒童插畫又是不同的。

　　畫家們多半是以自己童年時(shí)的經(jīng)歷為摹本來進(jìn)行創(chuàng)作，以成年人的眼界來觀望幼年時(shí)的種種境遇，其表現(xiàn)的主題內(nèi)容自然具有了鮮明的“先驗(yàn)”色彩。杰基·格萊希的《黑夜黑夜不要來》表現(xiàn)的是孩子們永遠(yuǎn)對(duì)于黑暗的恐懼。就格萊希自己的經(jīng)驗(yàn)來看，兒童的恐懼其實(shí)非常真實(shí)，他們不明白為什么大人總是說“那里什么也沒有”。即便開燈，也只是在剎那間稍感安心而已。因此，在創(chuàng)作時(shí)，他就想把恐懼盡可能地描寫得生動(dòng)逼真，還原黑暗與夜晚那漆黑、陰森的本來面目。這樣表達(dá)的目的是不要掩飾任何東西，而是讓孩子自己尋找克服恐懼的方法，這樣恐懼最終會(huì)不攻自破。再比如《老鼠警長》的作者亞諾士六歲時(shí)是班上最矮小、身體最差的男生。起初他崇尚拳頭的力量，后來是高聲呼喊的語言的力量，許久之后，最終發(fā)現(xiàn)了思想的力量。思想最初來源于書本，可事實(shí)上它們無處不在。因此，他通過塑造體形渺小卻能力非凡的老鼠警長來向小朋友們宣揚(yáng)：必須相信自己“內(nèi)心的力量”。《討厭鬼，走開啦！》中的那只豬是每一個(gè)人內(nèi)心里都存在的惰性的化身，所有人（孩子和成年人）都經(jīng)歷過享樂與責(zé)任、自然惰性與自我激勵(lì)間的激烈斗爭。《兔子就是不會(huì)吹口哨》講述了一只想要學(xué)習(xí)吹口哨的兔子在學(xué)習(xí)過程中的艱辛，令人聯(lián)想到“未完成的夢(mèng)想及友誼”。

　　納蒂雅·布德則認(rèn)為睡前的故事可以趣味盎然，生動(dòng)活潑，引發(fā)孩子大笑，然后快快樂樂地進(jìn)入夢(mèng)鄉(xiāng)。因此，她的《鰭、皮革和羽絨被》里，動(dòng)物擺出各種有趣的造型，比如像戰(zhàn)士們一樣成群列隊(duì)的鱷魚，開著飛機(jī)和加長房車的牛和鴨子，圍在桌邊打撲克的蝗蟲，無不充滿了幽默和童趣。