黃庭堅《砥柱銘》花落誰家？

　　近日有消息傳出，國家擬再次使用優(yōu)先購買權將黃庭堅書法《砥柱銘》收歸國有，之前以4.368億元拍得此品的買家將不能收作品于囊中。黃庭堅的這件作品無疑成為今年春拍中最大熱點和最大話題，究竟它會花落誰家？如此“天價”是“搶拍”的結果還是真正的價值所歸？今年春拍中出現的“頻頻過億”現象是否正常？圍繞這些問題，各方專家都給出了自己的觀點。

　　針對各界有關“4.3億紀錄是不是太離譜”的爭議，身為“重走故宮南遷路”考察團成員，來自“臺北故宮”的書法專家傅申先生在接受媒體專訪時就曾表示，“一幅好的書法作品特別難得，更不要說像黃庭堅這樣的宋代書法大家的傳世之作。4.368億人民幣的價格并不算貴，未來也許還會更貴。”此語一出，立即引發(fā)各方回應。

　　天價書畫的出現情理之中

　　中國國家畫院原副院長趙榆表示，拍賣市場不斷締造天價拍品，首先這是一個正常的經濟上的表現，也是藝術市場的正常表現。此次《砥柱銘》的創(chuàng)新高，可謂是為中國古書畫高級藝術品進行了定價。

　　從去年秋拍開始，書畫拍賣就顯現出很好的勢頭。今年春拍，延續(xù)這種好勢頭的發(fā)展，黃庭堅的《砥柱銘》以4.3億元人民幣成交，價格也在情理之中。09秋拍吳彬的《十八應真圖》以1.69億元成交，而吳彬僅僅是明代二、三流之間的畫家，黃庭堅作為宋代的四大書法家之一，按照正常的市場價格，他的一幅巨著起碼應該比吳彬的價格翻一番。張大千的《愛痕湖》拍了1個億，創(chuàng)造近現代書畫的最高紀錄，應該說也是當前書畫的正常價格。張大千、齊白石都是近百年來最偉大的畫家，他們的畫作價格在1億元左右，應該是物有所值的，而與歐美的藝術家相比，張大千、齊白石和畢加索是同時期的偉大畫家，西方畫家畢加索能賣到1個億的美金，而東方的藝術家賣到1億的人民幣，這不是一個奇跡，而是一個正常的市場發(fā)展過程。東西方藝術家作品的藝術價值和經濟價值應該是相等的，但這還需要我們中國藝術品市場正常的運行，才能與歐美的藝術價值接軌，當然這還需要一個過程。

　　中國文物藝術品市場是一個很小的領域，藝術品與經濟形式相關聯，甚至說藝術品是繼股票、房地產后，最大的金融投資產業(yè)，這個說法很牽強。藝術品市場沒那么大，我們一定要保持冷靜。在舊社會，古玩就是“三年不開張，開張吃三年”的行當，現在也是如此。藝術品創(chuàng)造了天價，這個價格不會變，但是拍賣成交額不會隨每年成比例的增長，這是藝術品領域的特點。有人說，這是一個泡沫，那不是，這是正常的藝術品市場發(fā)展規(guī)律，出現天價是情理之中的。

　　天價書畫是藝術市場的正常表現

　　《砥柱銘》這種國寶級的作品，除了肯定它具有的藝術價值和歷史價值以外，也應該給予商業(yè)價值上的巨大肯定，這才是與名聲相符的。近現代書畫部分與古代書畫有類似之處，齊白石、徐悲鴻、李可染、張大千在市場上的不俗表現，進一步證明了市場在藝術、歷史上的一個價值回歸，我相信在未來他們的作品價格還會繼續(xù)走高。

　　對于今春拍賣會中作品高價成交主要的原因，林松表示：一方面是大家對藝術價值的認定，隨著研究的深入和收藏的豐富，大家越來越了解藝術，越來越肯定藝術，敢于花大價錢購買藝術品;另一個不容忽視的原因就是國家經濟水平的增強，個人收入和經濟力量的增長；第三，樓市、股市波動比較大，一部分人就把藝術品作為一個相對安全的投資，所以不斷有新的買家和新的資金進入藝術品領域。世紀翰墨畫廊負責人林松說道。

　　書畫價格被“搶”高了

　　中國書畫為“破億”等了十幾年，但從去年《十八應真圖卷》的1.69億到現在《砥柱銘》的4.3億，只用了6個多月。元青花“鬼谷下山圖罐”的世界第一位置可以保持5年，而《砥柱銘》的頭把交椅則已顯難以持久的趨勢。身價突飛猛進的中國藝術品，是否價格虛高？

　　談到這個問題，中央美術學院藝術市場分析中心主任趙力表示：今年的春拍，書畫的表現可以說既在意料之中，又在意料之外。在2009年秋拍過后，我們在做市場分析的時候，就預言2010近現代書畫也會進入億元時代，張大千的《愛痕湖》證實了這一點。而對于古代書畫出現如此大的漲幅，在未來還有多大的余地，這是一個問題，還需要經過全面的市場分析才能得出一個具體的結論，但總體來說，《砥柱銘》4.3億元的成交價格還是挺高的。

　　對于今年藝術品的高價成交，最主要的因素還是一些資本的熱錢進入到藝術品領域，這是一個很明顯的趨勢，也是藝術品高價成交的基礎之一。但是資本對于藝術品的推動不應該僅僅是在價格方面，重要的是它推動整個藝術產業(yè)的更新換代，對藝術產業(yè)鏈條起到了一定的推動作用。

　　黃庭堅《砥柱銘》

　　豈一個“貴”字了得

　　黃庭堅《砥柱銘》計82行407字，算下來每個字價格都超過百萬元，拍出4.368億元天價，四川省收藏家協會秘書長吳道明認為如此“天價”有兩個原因，一是有炒作的性質，因為自兩年前經濟危機讓之前價格虛高的當代藝術擠出泡沫后，拍賣市場需要高端的藝術品來代替當代藝術，而之前被人忽視，但極具有升值潛力又不能復制和再生的中國古代書畫就成了第一選擇;第二，這和《砥柱銘》的歷史價值有關，這件作品是中國書法史上不可多得的巨著，屬于國寶級文物，具有極高的研究價值。不光中國古代書畫作品近幾年升值不少，就連近代和當代的書畫作品也有人在炒作。因為現在炒股和炒房都有風險，藝術品投資本身的收益更具穩(wěn)定性。最近有不少山東和溫州的“炒畫團”去成都各大畫廊收購書畫作品，導致本土書畫家作品的價格至少漲了20%。

　　天價拍品的“喜”與“憂”

　　針對2010年國內書畫拍賣走出火爆上漲行情，資深藝術市場評論人牟建平的感觸是“既令人可喜又讓人擔憂”。喜的是，中國書畫的價值被藏家重視，徹底擺脫了前幾年被市場低估，一直當配角的尷尬境地。中國書畫終于“揚眉吐氣”了，成為市場的“寵兒”。但是，不可否認的是在這波書畫暴漲的同時不可避免地也暴露出些許投機成分，假畫贗品也相繼涌上拍場，販假拍假時有發(fā)生，有些假畫甚至拍出上百萬元、上千萬元的高價。一些投機分子“渾水摸魚”，在這股書畫大漲行情中發(fā)了橫財。個別新入場的買家“擇高而買”的心理，導致了“高價贗品”的產生，顯露出書畫市場不成熟的一面。

　　我們在期待黃庭堅《砥柱銘》花落誰家的同時，也應該考慮到未來如何抑制投機，加強行業(yè)自律和監(jiān)管，保護買家和投資者的熱情，以促進藝術品市場的良性發(fā)展。

　　到目前為止，中國藝術品超億元身價的共有13件，內地成交9件書畫，海外成交4件古董，分別為：

　　2005年英國倫敦佳士得春拍，元青花鬼谷子下山大罐以1568.8萬英鎊(約合人民幣2.3億元）成交。

　　2005年香港蘇富比秋拍，清乾隆御制琺瑯彩“古月軒”題詩花石錦雞圖雙耳瓶以1.22億元成交。

　　2006年香港蘇富比秋拍，明永樂鎏金銅釋迦牟尼坐像以1.21億元成交。

　　2006年香港佳士得秋拍，清乾隆御制琺瑯彩杏林春燕圖碗以1.51億元成交。

　　2009年中貿圣佳秋拍，清代徐揚《平定西域獻俘禮圖》以1.34億元成交。

　　2009年北京保利秋拍，明代吳彬《十八應真圖卷》以1.69億元成交。

　　2009年北京保利秋拍，宋代曾鞏書作《局事帖》以1.08億元成交。

　　2009年中國嘉德秋拍，《宋名賢題徐常侍篆書之跡》以1.008億元成交。

　　2010中國嘉德春拍，張大千《愛痕湖》以1.008億元成交。

　　2010北京保利春拍，北宋黃庭堅《砥柱銘》以4.368億元成交。

　　2010北京保利春拍，元代王蒙《秋山蕭寺圖》以1.3664億元成交。

　　2010北京保利春拍，清代錢維城《雁蕩圖》以1.2992億元成交。

　　2010四方集團春拍，宋代馬和之《詩經山水人物畫書卷》以1.2億元成交。