在征集宋畫圖片資源的艱難過程中，許洪流還碰到過許多次以“文物保護(hù)為由”的拒絕。因?yàn)樗萎嬛泻芏嗍墙伄嫞伜艽嗳?，極易剝落，每展示一次都可能會受到損傷，一般情況下，博物館都不肯輕易拿出來。

在與日本龍谷大學(xué)大宮圖書館溝通時(shí)，“重拍可能造成畫卷藏品損壞”的擔(dān)憂就被擺上了談判桌。

許洪流提出可以先拿與作品尺寸相仿的報(bào)紙用于對焦，待攝影師完成布光、對焦等必備工作后，再用作品替換報(bào)紙正式拍攝，把作品展開的時(shí)間縮短在幾分鐘內(nèi)。而且，所有人與作品保持2米以上的距離。

這樣的誠懇終于感動了對方，終于拍到了日本龍谷大學(xué)大宮圖書館的珍貴藏品。當(dāng)然，拍攝的底片也將按承諾在完成編纂工作后，全部贈送給日本龍谷大學(xué)大宮圖書館。

就像真的一樣

“書能做到這個(gè)程度的話，對我們搞研究的人來說，幾乎不需要打開原作了?！边@是國家文物鑒定委員會肖燕翼看了《宋畫全集》樣稿后給出的評價(jià)，這道出了《宋畫全集》的制作精良。

從選紙開始，《宋畫全集》就與眾不同。

“我們選擇了20多種紙張印刷同一圖像，然后經(jīng)專家評選，選定了從德國進(jìn)口的一種具有卓越色彩還原能力和獨(dú)特手感的高質(zhì)量紙。這家德國廠家為《宋畫全集》的紙張?jiān)O(shè)計(jì)了一個(gè)全世界獨(dú)一無二的重量，這就有效地防止了盜版的可能?！?/p>

《宋畫全集》承印廠杭州影天印務(wù)公司做過一個(gè)實(shí)驗(yàn)，將《宋畫全集》的用紙放大180倍依然清晰平整，而其他紙張均已經(jīng)是凹凸不堪了。經(jīng)過檢測，這種紙張的上墨量達(dá)到了380%，即在四色印刷時(shí)，也就是紅黃青黑同時(shí)以95%的濃度印刷時(shí)，網(wǎng)點(diǎn)尚能非常清晰，數(shù)值遠(yuǎn)高于其他紙張。

高質(zhì)量的紙張保證了作品的效果，卻給裝幀帶來了難題。這么光滑的紙張，膠水滲透不進(jìn)去，自然就粘不牢了。

為此，負(fù)責(zé)《宋畫全集》裝幀的公司針對這種紙張的特性多次開發(fā)膠水配方，但當(dāng)圖書翻到第50遍的時(shí)候，書脊依然會出現(xiàn)脫膠。最后，許洪流提議印刷廠是否可以用細(xì)砂紙打磨書脊鎖線部位，使其變得粗糙，便于膠水滲入紙張。這終于奏了效，翻到數(shù)百遍時(shí)，書脊仍然紋絲不動。

在印刷上，《宋畫全集》同樣精益求精。“我們的掃描模式可以非常完整地保持原作的色域?！币恢眳⑴c《宋畫全集》編纂的資深美術(shù)編輯李介一對此頗感驕傲，但也正因?yàn)椤端萎嬋芬蟮挠∷⒅瓢婢忍?，印刷的穩(wěn)定性相應(yīng)就不高，報(bào)廢率也特別高，這無形中給編纂加大了工作強(qiáng)度。

墨色的控制、色彩反差的掌握……這些都要依靠經(jīng)驗(yàn)來掌控，李介一算了算，《宋畫全集》幾乎每一頁的打印都要不下20次調(diào)整才能達(dá)到滿意。“宋代的紙張沒有漂白劑，一般都泛淺灰色，在印刷上更增添了難度，只要網(wǎng)點(diǎn)的比例稍有偏差，出來的顏色就會變味?！?/p>

在做遼寧省博物館藏宋畫卷時(shí)，《宋畫全集》拍攝組辛辛苦苦拍來的底片拿到一家北京公司沖印時(shí)居然被沖壞了幾十張，涉及到花了2天拍攝的4幅手卷。

在與遼寧省博物館館長馬寶杰溝通后，對方答應(yīng)再提供重拍的機(jī)會。拍攝組帶著100公斤的設(shè)備驅(qū)車2000多公里再次趕往遼寧，寧可舍棄不用，也一定要保證底片的質(zhì)量。

不巧，4幅手卷之一的董源《夏景山口待渡圖》，正好在北京國家博物館參加一場“迎奧運(yùn)”全國文物巡回展。拍攝組只補(bǔ)拍到了其中的3幅宋畫。

為了拍到董源《夏景山口待渡圖》，時(shí)隔不久，《宋畫全集》拍攝組又“三顧茅廬”，再次扛著100公斤的設(shè)備上遼博，終于保質(zhì)保量地完成了任務(wù)。

《宋畫全集》出版面世后，業(yè)界給其質(zhì)量以最高的評價(jià)，認(rèn)為超越了《波士頓美術(shù)館唐宋元藏品集》和日本的“二玄社仿真品”，而這兩者都是業(yè)界公認(rèn)的繪畫圖集制作的標(biāo)桿。

“就像看到真的一樣”，這是《宋畫全集》一直為之努力的方向。

“只有盡可能地把影集繪畫的精神風(fēng)貌還原出來，才能讓讀者身臨其境，進(jìn)入古代繪畫大師的心靈世界?！崩罱橐粚ψ约哼@些年來為《宋畫全集》的付出心甘情愿。

而《宋畫全集》想做的，就是讓更多的人感受到宋畫原作千年流轉(zhuǎn)的精神傳承。