7月7日，是我國享譽海內(nèi)外的書畫鑒定大家和著名書畫家、詩人徐邦達先生百歲華誕，北京故宮博物院院長鄭欣淼以一闋《千秋歲》特別向徐邦達先生祝壽——

“聲名播早，海上先知曉。米氏韻，蘇公調(diào)。丹青山水遠，賞鑒地天小。多少事，期頤回首堪談笑。

只眼看玄妙，健筆解深奧。十六卷，傳精要。宮城尤壯偉，桃李欣繁茂。無量壽，風華不老星輝耀。”

中國藝術(shù)的“國寶”

“徐邦達先生是當今藝術(shù)史上唯一健在的歷經(jīng)百年滄桑的學術(shù)泰斗，是享譽海內(nèi)外的中國古書畫鑒定大家和著名詩人、書畫家，是中國藝術(shù)史界‘鑒定學派’的一代宗師?！惫蕦m博物院院長鄭欣淼將徐邦達稱為中國藝術(shù)的“國寶”，“徐邦達既繼承了傳統(tǒng)的鑒定方法，又汲取了辯證唯物主義的方法論和現(xiàn)代考古學嚴謹?shù)目茖W手段，將文獻考據(jù)與圖像解說有機結(jié)合起來。他系統(tǒng)地建立了古書畫的鑒定標尺，真實地還原了中國書畫史的發(fā)展脈絡(luò)，將原先只可意會的感性認識發(fā)展成為可以傳授的研究方法和學術(shù)思想?！睋?jù)鄭欣淼介紹，故宮博物院正在陸續(xù)出版的16卷、600萬字的《徐邦達集》，就是其古書畫研究的輝煌成果。

《高呼與可》、《出師頌》是故宮博物院的鎮(zhèn)院之寶。據(jù)介紹，這些絕代佳作，正是因為徐邦達的慧眼，才從故紙堆中重見天日。從18歲買下第一張畫始，徐邦達在80余年里，已為國家鑒考、收購、征集傳世名跡三四萬件，全國各大博物館所藏字畫的一級品全部經(jīng)過他的鑒定，全國但凡有中國書畫的文博單位就有徐邦達先生的足跡。

據(jù)鄭欣淼介紹，1950年，徐邦達被調(diào)到中央文化部文物局(今國家文物局)任文物處業(yè)務(wù)秘書。這個時期，徐邦達在北海團城參與征集、鑒定歷代書畫，使3000多件歷代書畫精品得到了有效地保護，后來均撥交給了故宮博物院，成為該院古書畫庋藏中的基本藏品。

新中國初創(chuàng)時，故宮博物院所藏文物僅是昔日紫禁城藏品的十分之一。為使故宮博物院繪畫館藏品盡快豐富起來，徐邦達與同事踏訪全國80%以上的縣城。元代著名書畫家趙孟頫的畫作傳世甚少，僅存的幾幅畫卷皆為皇室收藏，《水村圖》就是其一。1953年的一天，徐邦達無意間發(fā)現(xiàn)了《水村圖》的線索，并一直查到東北一個叫做大栗子溝的地方，他委托當?shù)匚奈餀C構(gòu)代為買下，確認無誤后由國家購回并收藏。就這樣，在短短數(shù)年間徐邦達發(fā)掘和搶救了3700件書畫。

“文革”期間，徐邦達總結(jié)多年來從事古書畫鑒定的經(jīng)驗體會，完成了他的第一部著作《古書畫鑒定概論》的初稿?！拔母铩苯Y(jié)束后，徐邦達重返故宮博物院，想到的第一件事還是為國家鑒考征集古書畫作品。

“1983年，受國務(wù)院委托，國家文物局組織全國文物鑒定組，到各地文博單位進行歷代書畫甄別工作，徐邦達先生為該組重要成員，不僅圓滿完成了國家交給的任務(wù)，還培養(yǎng)了一批古書畫鑒定接班人?！编嵭理捣Q，此后，無論是兩岸學術(shù)交流，還是在國際學術(shù)論壇上，徐邦達先生都贏得了海內(nèi)外學術(shù)界的高度景仰。

拒絕為汪精衛(wèi)作畫慶壽

歷經(jīng)百年風雨的徐邦達先生，花白的頭發(fā)，起皺的皮膚，臉上散布著幾塊老人斑，看起來與普通老者無異。然而即便是因為呼吸系統(tǒng)手術(shù)，失去了言語和行動自由的他，眼神中依然透出睿智。用一同來到故宮的瓷器鑒定大家耿寶昌的話說，就是“返老還童”。

細數(shù)徐邦達先生的軼事，不少故事為人津津樂道。“徐邦達先生的不尋常之處，還表現(xiàn)在每當歷史緊要關(guān)頭，他都能作出堅定正確的選擇?！睋?jù)鄭欣淼介紹，1941年，徐邦達在上?！爸袊嬙贰迸e辦了個人畫展，聲譽日隆。1942年的時候，正值汪精衛(wèi)60大壽，希望徐邦達先生為其作畫慶賀，被徐邦達先生嚴詞拒絕，體現(xiàn)了一個愛國學者的民族氣節(jié)。1949年初，徐邦達先生不為西方物質(zhì)生活所惑，期待新中國的到來，上海一解放，他就被聘為上海市文物管理委員會顧問，積極投身于新中國的文博事業(yè)。

20世紀80年代，藝術(shù)品市場日漸活躍，許多古書畫佳品被送進了拍賣行。徐邦達對此憂心忡忡，擔心文物珍品通過拍賣的渠道“合理合法”地流失。一次，他得知曾流失民間的“清代四僧”之一石濤的《高呼與可》要上市拍賣，便四處游說，希望國家出資買下這一珍品。

恰巧那些天，徐邦達夫人滕芳女士正要見時任全國政協(xié)主席的李瑞環(huán)，希望政府能為他們的“斗室”想想辦法。徐邦達得知，對著滕芳又是哀求又是作揖，拜托她“莫提住房，只提希望政府想辦法收購《高呼與可》?！?/p>

第二天，徐邦達進門就談購買《高呼與可》的事：“新中國成立初期，國家經(jīng)濟比現(xiàn)在困難得多，但仍撥出巨款將‘三希堂’珍藏的三部稀世字帖中的兩部買了回來?，F(xiàn)在我們更有能力搶救文物。”李瑞環(huán)當即表示《高呼與可》應(yīng)該由國家購買，徐邦達的一顆心才終于落到了肚子里，出了門他拉著滕芳興奮地說：“我替故宮謝謝你了!”

看穿乾隆御批假畫

在中國書畫鑒定界，徐邦達被尊稱為“國眼”。許多由他過目而走出歷史塵埃的古書畫珍品，就如他人生路途上欣賞到的奇花異草。上個世紀30年代，徐邦達就發(fā)現(xiàn)了乾隆皇帝曾經(jīng)御筆親題為真品的黃公望的《富春山居圖》，實為贗品。

《富春山居圖》是元代著名書畫家黃公望膾炙人口的一幅名作，世傳乃黃公望畫作之冠。此畫卷為六接的紙本，即是由6張紙連成的畫卷。清順治年間，此卷藏于宜興收藏家吳洪裕手中，后來吳病入膏肓時，因為非常珍愛此卷，就準備把它付之一炬用來殉葬，吳的一個侄子不忍心將此名物化為灰燼，于是在燒畫的時候趁吳不備，用偷梁換柱的方法把別的畫卷扔了進去，把這幅給搶了出來，但是首段的一小部分還是被燒損了。

后來，有收藏家將此損卷燒焦部分細心揭下，重新接拼后居然正好有一山一水一丘一壑之景，幾乎看不出是經(jīng)剪裁后拼接而成的，真乃天神相佑。于是，人們就把這一部分稱作《剩山圖》。值此，原《富春山居圖》被分割成《剩山圖》和《富春圖》兩部分，身首各異。

乾隆年間，《富春山居圖》被收藏進宮，乾隆對此畫大加嘆賞，屢屢題贊，甚為喜歡?？烧l料這幅畫竟是偽作，后來真畫進了宮，乾隆覺得特別沒面子，他在真畫上題字示偽，故意顛倒是非。

20世紀30年代，故宮重要文物南遷，萬余箱的珍貴文物分5批先運抵上海，后又運至南京。文物停放上海期間，徐邦達在庫房里看到了這兩幅真假《富春山居圖》，經(jīng)過仔細考證，他發(fā)現(xiàn)乾隆御筆題說是假的那張，實際是真的，而乾隆題了很多字說是真的那張卻是假的，推翻了先人的定論，還它一個真實的面目?，F(xiàn)在，《剩山圖》收藏在浙江省博物館，《富春圖》收藏在臺北故宮博物院。

雅號“徐半尺”

坊間一直流傳著關(guān)于“徐半尺”的故事。一次，一位來訪者將畫軸徐徐展開，剛看到一片竹葉的梢頭，徐邦達便脫口而出“李方膺!”一語定音。畫軸展開，果然是“揚州八怪”之一李方膺的作品。很多書畫卷剛打開半尺，徐邦達就已經(jīng)說出了與此畫有關(guān)的一切，“徐半尺”的雅號因而得名。

據(jù)徐邦達先生的得意弟子、故宮博物院原副院長楊新介紹，幾十年前在哪兒見到過的書畫，幾十年后再見時，徐邦達依然記憶猶新。70歲時，一次徐邦達在看兩個手卷時，只從裝手卷的兩個盒子上，便知那一字一畫是董其昌的作品，題目、內(nèi)容，幾十年前在哪兒見過，如數(shù)家珍。另一次，助手尹光華先生在幫徐邦達整理《古書畫偽訛考辨》一書時，無論哪部古手卷后的題跋和某位畫家的某張畫，只要將題跋和題的人的名字組合起來，他都能知道是宋代某人的畫或元代某人的畫。

然而這樣的鑒定眼力和功夫可不是一蹴而就的，據(jù)國家文物鑒定委員會主任委員傅熹年回憶，60年代前期，自己常常到國家圖書館善本庫查閱資料，而每次前往都會見到徐邦達先生也在那里，徐邦達先生說看到一些書畫上面的作者和紀年，一定得親自在善本庫中查個實在。徐邦達先生博聞強識，每對一件疑難作品進行考據(jù)時，爬羅剔抉，條分縷析，其所論所斷，使人折服。

鄭欣淼認為，徐邦達先生對數(shù)百件早期書畫進行的鑒定考辨，對明清文人畫鑒定進行的開拓性研究，在書畫鑒定界確立了坦誠求實和科學嚴謹?shù)膶W風。