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在2010年春拍上，吳冠中的畫作仍屢創(chuàng)高價(jià)，備受藏家追捧。
6月25日，一代繪畫大師吳冠中先生離我們遠(yuǎn)去了，但他在中國(guó)畫創(chuàng)新上所做出的開拓性貢獻(xiàn)卻永遠(yuǎn)值得我們珍重，他對(duì)當(dāng)代藝術(shù)品市場(chǎng)的超人影響力也足以令人嘆服。
在當(dāng)代中國(guó)畫壇，吳冠中堪稱是一位十分復(fù)雜但頗具影響力的人物。在藝術(shù)上他敢于創(chuàng)新，他創(chuàng)新發(fā)展的“彩墨畫”前無(wú)古人，獨(dú)樹一幟；同時(shí)他也是位“市場(chǎng)明星”，他的畫作在海內(nèi)外拍賣市場(chǎng)上屢創(chuàng)天價(jià)，成交不菲；此外他更是一位“熱點(diǎn)人物”，直言不諱，每每引發(fā)激烈爭(zhēng)議。所以，吳冠中一直是位不折不扣的“焦點(diǎn)”人物。特別是在國(guó)際金融危機(jī)后，在當(dāng)代書畫行情整體徘徊不前少有亮點(diǎn)時(shí)，吳冠中的作品在拍場(chǎng)上仍舊呈上漲堅(jiān)挺之勢(shì)。在今年6月剛結(jié)束的2010年北京翰海春拍上，一幅吳冠中油彩畫《長(zhǎng)江萬(wàn)里圖》以5712萬(wàn)元的驚人高價(jià)成交，創(chuàng)造了當(dāng)代畫家拍賣的新天價(jià)，成為第一個(gè)突破5000萬(wàn)元大關(guān)的當(dāng)代畫家，堪稱藝術(shù)品市場(chǎng)上的一段傳奇。
學(xué)術(shù)評(píng)價(jià)堪“大師”
談到吳冠中，首先無(wú)法回避對(duì)他的學(xué)術(shù)評(píng)價(jià)。吳冠中在當(dāng)代畫壇到底是一個(gè)什么位置？在近百年中國(guó)繪畫史里究竟是一個(gè)什么角色？研究吳冠中首先要把這個(gè)問(wèn)題搞明白。
我認(rèn)為，吳冠中毫無(wú)疑問(wèn)是當(dāng)代中國(guó)繪畫界首屈一指的大師。放在百年畫壇里，也應(yīng)有其一席之地。這一點(diǎn)，不僅畫家吳冠中本人是自信的，筆者堅(jiān)信歷史也會(huì)做出公正的評(píng)價(jià)。
應(yīng)該清楚，給吳冠中帶來(lái)“大師”地位的顯然不僅是他的油畫，而更多地是給他帶來(lái)很大爭(zhēng)議的“彩墨畫”。嚴(yán)格說(shuō)，吳冠中的油畫并不差，但憑此贏得“大師”地位還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。熟悉百年美術(shù)史就會(huì)知道，在中國(guó)靠油畫揚(yáng)名立腕的大師鳳毛麟角，遠(yuǎn)不能同中國(guó)畫相比，畢竟油畫還是一個(gè)只有百年歷史的“舶來(lái)品”。
中國(guó)畫在吳冠中以前，還是以“筆墨”、“傳統(tǒng)”、“文人畫”主導(dǎo)江山，但吳冠中一出，卻用他的“彩墨畫”將這些統(tǒng)統(tǒng)顛覆了！在吳冠中之前，他的老師林風(fēng)眠在“中西合璧”改造中國(guó)畫方面曾做過(guò)不少有益的創(chuàng)新嘗試，但吳冠中的“彩墨畫”無(wú)疑走得更遠(yuǎn)！在“色彩”和“構(gòu)成”的探索上，吳冠中的成就比林風(fēng)眠更大一些。
中西合璧“彩墨畫”
很多人認(rèn)為，吳冠中畫的“彩墨畫”根本就不是“中國(guó)畫”，因?yàn)楫嬛型耆珱](méi)有一絲半點(diǎn)傳統(tǒng)筆墨技法表現(xiàn)可言。有的畫家斥之為“水彩畫”，有的則諷之為“三不像”，拿著板刷胡涂亂抹一氣，更有的干脆罵他“玷污中國(guó)畫”。這些年，吳冠中的“彩墨畫”在繪畫圈里確實(shí)一直伴隨著很大的爭(zhēng)議。
搞明白這個(gè)問(wèn)題，必須弄清楚，中國(guó)畫風(fēng)格的創(chuàng)新大體有兩種，即“畫種內(nèi)的創(chuàng)新”和“畫種外的創(chuàng)新”。所謂“畫種內(nèi)的創(chuàng)新”，即畫家發(fā)明一種自家“皴法”，如傅抱石的“抱石皴”；或形成一種流派和樣式，如李可染的“李家山水”；或獨(dú)創(chuàng)一種新的技法，如陸儼少的“勾云法”等。這些都無(wú)外乎在畫種內(nèi)“變來(lái)變?nèi)ァ薄Ａ硪环N創(chuàng)新就是“畫種外的創(chuàng)新”，即從其他外來(lái)畫種中尋找手法、汲取營(yíng)養(yǎng)。吳冠中的“彩墨畫”就屬后一種。
我們不能只肯定贊美“畫種內(nèi)的創(chuàng)新”，而對(duì)“畫種外的創(chuàng)新”大加排斥否定。徐悲鴻曾給中國(guó)畫創(chuàng)新注入了“寫實(shí)”、“素描”的血液，而吳冠中則給中國(guó)畫帶來(lái)了“色彩”和“構(gòu)成”的活力。吸收借鑒其他畫種的長(zhǎng)處，只能使中國(guó)畫改革的路越走越寬，要允許畫家大膽嘗試，拿板刷在宣紙上創(chuàng)作當(dāng)然也可以是“中國(guó)畫”，工具不是問(wèn)題，關(guān)鍵是水平。高其佩的“手指畫”難道不是“中國(guó)畫”嗎？所以我認(rèn)為，排擠借鑒“外來(lái)畫種的創(chuàng)新”，帶著狹隘的“門戶之見”，是一種無(wú)知淺薄的表現(xiàn)。
應(yīng)該看到，在國(guó)內(nèi)凡“畫種外的創(chuàng)新”從來(lái)都不是一帆風(fēng)順獲得承認(rèn)的。早年林風(fēng)眠的“中西合璧”曾備受非議，但現(xiàn)在誰(shuí)還質(zhì)疑他的畫不是“中國(guó)畫”呢？吳冠中的“彩墨畫”也同此理。什么叫“正宗的中國(guó)畫”？這種提法本身就很幼稚無(wú)知！吳冠中的“彩墨畫”是一種新中國(guó)畫，它不強(qiáng)調(diào)“骨法用筆”，它突出色彩、水墨、對(duì)比、構(gòu)成，是一種“中西雜交混血”，
但表現(xiàn)的仍然是正宗的“中國(guó)情調(diào)”。它不追求雄渾博大，江南風(fēng)景，小橋流水，照樣可以出大師嘛！“中國(guó)畫”決不該是一個(gè)標(biāo)尺，一種風(fēng)格，那樣的話，“中國(guó)畫”早滅亡了。“紅色經(jīng)典”古代有嗎？上世紀(jì)五六十年代還不是出現(xiàn)了，古代的中國(guó)畫什么時(shí)候出現(xiàn)過(guò)鋼廠、大壩？題材和工具，都是可以變化的，千古不變的是中國(guó)畫的“神韻”。沒(méi)有了神韻，所謂“傳統(tǒng)”，也是“偽傳統(tǒng)”，這樣的偽國(guó)畫當(dāng)今并不在少數(shù)。
站在發(fā)展的角度看問(wèn)題，吳冠中的“彩墨畫”當(dāng)然是中國(guó)畫，而且他獨(dú)樹一幟的彩墨畫在中國(guó)美術(shù)史上將占有非同尋常的地位。
市場(chǎng)行情趨穩(wěn)定
吳冠中的畫，
2004年以前在香港雖然有行情，但在國(guó)內(nèi)尚沒(méi)有真正聯(lián)動(dòng)。國(guó)內(nèi)真正開始啟動(dòng)升溫應(yīng)該是在榮寶2004秋拍和2005年春拍相繼推出吳冠中專場(chǎng)之后。2005年是吳冠中作品拍賣行情快速飆升的一年。這一年，北京榮寶春拍的《黃土高原》首次突破千萬(wàn)元大關(guān)，以1870萬(wàn)元高價(jià)成交；在2005年底的北京保利秋拍上《鸚鵡天堂》以3025萬(wàn)元再創(chuàng)個(gè)人拍賣成交天價(jià)，吳冠中從此在國(guó)內(nèi)開始受到熱烈追捧。
2006年，在翰海秋拍上其紙本油畫《長(zhǎng)江萬(wàn)里圖》以3795萬(wàn)元拍出；2007年北京保利春拍《交河故城》4070萬(wàn)元，秋拍油畫《木槿》3920萬(wàn)元；2009年中國(guó)嘉德秋拍油畫《北國(guó)風(fēng)光》3024萬(wàn)元。據(jù)某網(wǎng)站不完全統(tǒng)計(jì)，吳冠中畫作近年共上拍2400多件，成交1500件，總成交額達(dá)20.4億元，在國(guó)內(nèi)當(dāng)代畫家中排名第一，成為名副其實(shí)的“市場(chǎng)明星”。
吳冠中的畫作，在經(jīng)過(guò)快速上漲后目前已趨于穩(wěn)定。當(dāng)前的拍賣市場(chǎng)行情基本上是油畫每平方尺200萬(wàn)元左右，彩墨畫（普通）每平方尺40萬(wàn)元，精品每平方尺80萬(wàn)元。這樣一個(gè)價(jià)位，對(duì)于中國(guó)頂尖級(jí)畫家來(lái)講，并不算太貴、太離譜。盡管市場(chǎng)上拍賣的作品達(dá)2400件，但除去重復(fù)拍賣和贗品的數(shù)量，真品不過(guò)千幅左右，其中大尺幅畫作不足百件，精品僅50件左右。更由于自上世紀(jì)90年代末吳冠中本人就不再賣畫，流向市場(chǎng)的極少，目前市場(chǎng)流通的絕大部分都是上世紀(jì)80年和90年代的作品，六七十年代的作品較少，多是些油畫。在經(jīng)過(guò)充分的市場(chǎng)換手后，目前吳冠中的畫作市場(chǎng)行情穩(wěn)定性較高，抗跌性很強(qiáng)，未來(lái)精品的升值空間依然不小。
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