近百年來，追求現(xiàn)代性是中國美術夢想與目標。在這一價值標準下，中國美術不斷利用西方美術資源改造民族美術，在此基礎上進行創(chuàng)新，構成美術現(xiàn)代化過程的主要動力。

中國美術現(xiàn)代性是現(xiàn)代化和反現(xiàn)代化兩種力量相互作用的產物，包含中西古今雙重關系而引發(fā)的多向模式系統(tǒng)。如傳統(tǒng)主義、融合主義、西方主義、大眾主義等。20世紀上半葉，中國美術界曾出現(xiàn)過一場“民族化美術運動”。傳統(tǒng)繪畫領域希望在傳統(tǒng)領域尋找現(xiàn)代化的資源，抵御全盤西化的思潮。這場運動隨著抗戰(zhàn)的爆發(fā)而停滯，但影響卻一直隨著時代的變遷而或明或暗的存在著，是“傳統(tǒng)主義”這一系統(tǒng)的主流。

20世紀80年代，中國美術界充斥著諸如“中國畫窮途末路”的論調。黃秋園在這樣的時代背景下被傳統(tǒng)畫界發(fā)現(xiàn)，重新證明傳統(tǒng)繪畫的生命力。黃秋園先生與20世紀中國美術“民族化美術運動”之間的關系雖未有定論，但他是20世紀80年代傳統(tǒng)繪畫領域“借古開今”代表。

炎黃藝術館繼20世紀中國現(xiàn)代美術奠基人系列，即以徐悲鴻、劉海粟、顏文樑等大師為代表的融合主義展覽之后，推出國畫大師黃秋園藝術展，旨在重啟一個曾經停滯的，在中國美術現(xiàn)代化進程中討論傳統(tǒng)美術的語境。有助于當今人們更好的思考中國美術現(xiàn)代化與傳統(tǒng)的關系，在反思中開拓美術現(xiàn)代性的模式與道路。這對于樹立本民族文化自覺意識，走向未來的中國美術尤為重要。

黃秋園簡介：

黃秋園（1914-1979），江西南昌人，名明琦，字秋園，號大覺子、半個僧、清風老人等。黃秋園一九三八年考入江西裕民銀行工作，民國時期曾擔任江西裕民銀行物資調撥處主任。新中國成立后則為南昌市人民銀行科員，行政十九級，直至一九七0年退休。盡管他畢生業(yè)余從事繪畫，卻傾注一生行走在傳統(tǒng)繪畫道路上，長于山水、工筆和寫意兼擅，水墨、青綠并能，其界畫功力為現(xiàn)代僅見。他還兼工人物、花鳥，能詩善書，精古字畫鑒賞，業(yè)余政治評論、修養(yǎng)全面。作為20世紀借古開今的大家，黃秋園在繼往開來中確定了無可替代的歷史地位。