雪狼突擊隊(duì)（中國畫）苗再新  

在世界美術(shù)史上，軍事題材留下了諸多經(jīng)典之作。我國的軍隊(duì)美術(shù)創(chuàng)作，伴隨著戰(zhàn)爭(zhēng)的硝煙和新中國的成長走過了83年的歷程，是美術(shù)創(chuàng)作隊(duì)伍的一支中堅(jiān)力量。

早在主持農(nóng)民運(yùn)動(dòng)講習(xí)所時(shí)，毛澤東就重視運(yùn)用美術(shù)這一文藝武器為革命斗爭(zhēng)服務(wù)，專門開設(shè)了“革命畫”課程，舉辦了美術(shù)學(xué)習(xí)班。從創(chuàng)建紅軍第一天起，美術(shù)作為進(jìn)行革命宣傳的重要藝術(shù)武器，更受到了黨的重視。在古田會(huì)議決議我軍建軍綱領(lǐng)中，便規(guī)定要集中全軍繪畫人才，出版油印石印畫報(bào)。新中國成立前后，部隊(duì)各大單位、各大軍區(qū)相繼成立了美術(shù)創(chuàng)作室等美術(shù)組織，創(chuàng)建了一支又一支專業(yè)美術(shù)創(chuàng)作隊(duì)伍。“文革”之后，鄧小平親自抓恢復(fù)創(chuàng)作室的工作，創(chuàng)作室有了編制，創(chuàng)作隊(duì)伍慢慢恢復(fù)。2008年，解放軍美術(shù)書法研究院成立，標(biāo)志著我軍美術(shù)創(chuàng)作進(jìn)入一個(gè)新的發(fā)展階段。

從漫畫、木刻、宣傳畫、年畫，到中國畫、油畫、工藝美術(shù)、舞臺(tái)美術(shù)，直至建筑、設(shè)計(jì)等領(lǐng)域，軍隊(duì)美術(shù)創(chuàng)作多彩多姿，見證著新中國美術(shù)不同時(shí)期的發(fā)展：從中央蘇區(qū)美術(shù)到啟迪后世的“延安傳統(tǒng)”，從發(fā)軔于抗日根據(jù)地的新年畫到抗美援朝時(shí)期志愿軍對(duì)軍事題材美術(shù)創(chuàng)作思想和方法的開啟，從寫生為起始的中國畫改革到北大荒版畫創(chuàng)作的朝氣和新意，從對(duì)蘇聯(lián)油畫模式的學(xué)習(xí)到油畫民族化的全過程，從改革開放的思想解放到新世紀(jì)藝術(shù)的多元迸發(fā)……無論是戰(zhàn)火紛飛的歲月、艱苦卓絕的年代，或和平發(fā)展的新時(shí)期，軍隊(duì)美術(shù)家始終緊隨時(shí)代的脈動(dòng)：黃鎮(zhèn)的《長征畫集》、馮法祀的《劉胡蘭就義》、沈柔堅(jiān)的《慶功圖》、何孔德的《二級(jí)戰(zhàn)斗英雄楊國良》、高虹的《決戰(zhàn)前夕》、黎冰鴻的《南昌起義》、李寶林的《毛澤東和羅榮桓在部隊(duì)調(diào)查研究》、張道興的《待發(fā)》、劉大為的《晚風(fēng)》……一批感人至深、鼓舞士氣的美術(shù)精品，閃耀在新中國美術(shù)史的上空。

作為軍隊(duì)的一份子，他們或目睹了侵華日軍的暴行，更加深刻地體會(huì)到民族災(zāi)難的沉重；或親歷了炮火中的生活，更加懂得戰(zhàn)士的奉獻(xiàn)；或走過漫漫長征路，更加理解革命的艱辛；或投身過新中國初期熱火朝天的建設(shè)，更加理解人民的喜悅；或沐浴在改革開放的春風(fēng)中……內(nèi)憂外患的煎熬、對(duì)和平的珍愛和真實(shí)的感動(dòng)，激發(fā)出軍隊(duì)美術(shù)家巨大的生命與藝術(shù)激情。他們不但長于在畫面上調(diào)動(dòng)千軍萬馬，也將火熱的軍旅生活寓于詩情畫意之中。正因如此，在上世紀(jì)五六十年代革命歷史題材創(chuàng)作高峰之后，多數(shù)軍隊(duì)美術(shù)家沒有止步；改革開放后西方現(xiàn)代藝術(shù)思潮的沖擊下，多數(shù)軍隊(duì)美術(shù)家沒有隨波逐流。經(jīng)歷了心靈的震蕩、情感的沖突和觀念的嬗變之后，他們沒有將軍事題材看作一種束縛，而是一種積極主動(dòng)的選擇，他們也沒有刻意回避主題性創(chuàng)作所具有的宣傳性、歌頌性、教化性等因素，更沒有將這些因素簡(jiǎn)單化、放大化、絕對(duì)化，而是在對(duì)歷史、人性、藝術(shù)真實(shí)的回歸中，以軍人心中厚重博大的社會(huì)責(zé)任意識(shí)、理想主義信念和英雄情懷，以敏銳的洞察力、冷靜的判斷力，面對(duì)歷史與現(xiàn)實(shí)。

新世紀(jì)，軍隊(duì)美術(shù)創(chuàng)作從內(nèi)容到形式開始由單一型向多樣型轉(zhuǎn)化，戲劇性沖突的瞬間情感性場(chǎng)景表現(xiàn)，逐漸演化為個(gè)性化視角下超時(shí)空的人性關(guān)懷，寫實(shí)現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作趨于多元化。無論是新觀念的表達(dá)，還是形式意味的探索，軍隊(duì)美術(shù)創(chuàng)作都堅(jiān)持從不同的角度和層面探尋戰(zhàn)爭(zhēng)與和平、生與死、善與惡、環(huán)境的破壞與保護(hù)等事關(guān)人類生存發(fā)展的大命題，把對(duì)藝術(shù)本體的探索成功糅進(jìn)主題性美術(shù)創(chuàng)作，并始終不忘軍人本色，呈現(xiàn)出健康、積極、向上的陽剛氣派。

軍隊(duì)美術(shù)創(chuàng)作隊(duì)伍的壯大與成熟來自于美術(shù)家的努力，更歸功于黨中央和軍委的重視以及部隊(duì)組織得力、工作有效的軍事作風(fēng)。據(jù)總政宣傳部藝術(shù)局副局長李翔介紹，全軍每年定期召開全軍美術(shù)工作會(huì)議、理論研討會(huì)議，安排每年的美術(shù)工作，分析探討部隊(duì)美術(shù)創(chuàng)作中存在的問題。針對(duì)創(chuàng)作中的薄弱環(huán)節(jié)，他們每年還邀請(qǐng)軍隊(duì)內(nèi)外的美術(shù)界專家學(xué)者開辦創(chuàng)作班、研究班，解決實(shí)際問題。特別是每一屆全國美展之前，集中全軍美術(shù)創(chuàng)作骨干進(jìn)行封閉式創(chuàng)作，并邀請(qǐng)專家學(xué)者對(duì)作品進(jìn)行點(diǎn)評(píng)。此外，部隊(duì)專業(yè)美術(shù)創(chuàng)作人員每年必須進(jìn)行不少于3個(gè)月的體驗(yàn)生活式寫生活動(dòng)。

軍隊(duì)美術(shù)創(chuàng)作隊(duì)伍專業(yè)素養(yǎng)的提高，始于藝術(shù)院校的創(chuàng)辦和現(xiàn)代美術(shù)教學(xué)體系的建立。中國美術(shù)家協(xié)會(huì)主席劉大為介紹，延安時(shí)期的魯迅藝術(shù)學(xué)院、延安部隊(duì)藝術(shù)學(xué)校等曾經(jīng)為部隊(duì)美術(shù)人才的培養(yǎng)發(fā)揮了重要作用。自1960年解放軍藝術(shù)學(xué)院成立并于1979年設(shè)立美術(shù)系，幾十年來，該院已經(jīng)成為培養(yǎng)軍隊(duì)美術(shù)人才的主干力量，畢業(yè)生分布在全軍各大創(chuàng)作室、文化宣傳等部門，軍隊(duì)美術(shù)創(chuàng)作人員中80%—90%都來自該院，全國美術(shù)展覽中70%—80%的獲獎(jiǎng)?wù)呤窃撛旱慕處熁虍厴I(yè)生。該院注重基本功訓(xùn)練，強(qiáng)調(diào)在生活中尋找素材，鼓勵(lì)學(xué)生盡可能多地參與創(chuàng)作實(shí)踐，教學(xué)特色突出，為部隊(duì)服務(wù)、為全國美術(shù)事業(yè)服務(wù)的教學(xué)目標(biāo)明確。

軍隊(duì)美術(shù)創(chuàng)作的發(fā)展還有賴于展覽機(jī)制的建立和完善。從1957年第一屆全軍美展——中國人民解放軍建軍30周年紀(jì)念美術(shù)展覽會(huì)到2007年第十一屆全軍美展——慶祝中國人民解放軍建軍80周年美術(shù)作品展，“全軍美展”已連續(xù)舉辦50余年，連同“抗洪英雄贊美展”等大型展覽，為優(yōu)秀軍事題材美術(shù)作品的產(chǎn)生提供了良好的環(huán)境和交流展示的平臺(tái)。

誠然，藝術(shù)的個(gè)性是不能被組織的，藝術(shù)創(chuàng)造力也不能通過組織性、紀(jì)律性來提高。然而，注重按藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律辦事，不斷健全建立起的穩(wěn)定、順暢的創(chuàng)作機(jī)制與展覽機(jī)制，使軍隊(duì)美術(shù)工作具有了凝聚力和向心力，再加上對(duì)于繪畫基本功的重視、優(yōu)良的寫生傳統(tǒng)的繼承，激活和推動(dòng)著軍隊(duì)美術(shù)創(chuàng)作的發(fā)展。

如今，軍隊(duì)美術(shù)創(chuàng)作成為主題性創(chuàng)作領(lǐng)域的重要力量，成為中國當(dāng)代美術(shù)創(chuàng)作中不可忽視的一支生力軍：軍隊(duì)美術(shù)家創(chuàng)作的作品在第九、第十屆全國美展連續(xù)兩屆獲得獎(jiǎng)牌總數(shù)第一，在第十一屆全國美展中亦有不俗的表現(xiàn)。劉大為認(rèn)為，軍隊(duì)美術(shù)創(chuàng)作之所以在歷屆美展中有如此高的獲獎(jiǎng)率，主要在于以時(shí)代主旋律為主要?jiǎng)?chuàng)作方向、以寫實(shí)現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作為主體的軍隊(duì)美術(shù)創(chuàng)作對(duì)于時(shí)代精神的關(guān)注，以及對(duì)形式多樣化的提倡與積極探索，這其中有對(duì)當(dāng)代軍人精神風(fēng)貌的詮釋，有對(duì)抗震、抗洪精神的贊揚(yáng)，以立體的多視角反映了軍史、戰(zhàn)爭(zhēng)、當(dāng)代軍營、社會(huì)生活的各個(gè)層面，充分展示了團(tuán)結(jié)向上的民族精神。獲獎(jiǎng)的畫種以中國畫、油畫、版畫、插圖、連環(huán)畫、招貼等為主，雕塑的力量稍顯薄弱，此外，美術(shù)理論雖然非常受關(guān)注，但同創(chuàng)作相比還是比較滯后，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能反映軍隊(duì)美術(shù)的歷史與現(xiàn)狀，需要整合學(xué)術(shù)力量。

歷史的車輪滾滾向前。李翔認(rèn)為，“時(shí)代性”是“新”軍事題材美術(shù)創(chuàng)作的切入點(diǎn)。軍隊(duì)美術(shù)家應(yīng)該在對(duì)現(xiàn)實(shí)題材的挖掘、藝術(shù)形式的開拓和藝術(shù)語言的探索中表達(dá)歷史的立場(chǎng)、現(xiàn)實(shí)的關(guān)注、人性的關(guān)愛，建構(gòu)與時(shí)代同步的藝術(shù)新語境。自古以來，中國美術(shù)是在堅(jiān)守文化傳統(tǒng)、融匯外來藝術(shù)精華的演變中得以延綿豐厚的。軍隊(duì)美術(shù)創(chuàng)作還需扎根中國傳統(tǒng)文化，深入生活與自然的角角落落，張開翅膀，放眼寰宇，擁抱民族之魂、陽剛之氣、人文之神，方能縱橫天地，穿越時(shí)空，撼人心靈，歷久彌新。