9月16日至19日，在“藝術(shù)北京2010——經(jīng)典藝術(shù)博覽會”上，美博文化（北京）有限公司策劃展出了《內(nèi)外·自然》馮大中、徐累兩位藝術(shù)家的代表作品，這是2010年繼美博文化主辦的希臘塞薩洛尼基國際書展中國主賓國活動“三維中國——中國當(dāng)代藝術(shù)展”之后再次向觀眾呈現(xiàn)的中國經(jīng)典藝術(shù)展。

 

在紅色的墻面上，尺寸巨大的馮先生山水畫代表作《高山景行》氣勢宏大、異常醒目，作品以蒼勁的筆墨融合西方寫實主義繪畫精神，為觀眾呈現(xiàn)了一種極具沖擊力的現(xiàn)代視覺經(jīng)驗。其最新工筆虎代表作《天地玄黃》與《踏雪覓春》最好的詮釋了大家無論對巨制還是小品的精彩駕馭能力。馮先生說道：“我不喜歡所謂的文人畫那些小情調(diào)、小聰明、玩技巧。我追求的是大的氣象以及自然的生命力。所謂的傳統(tǒng)并沒有什么不好， 現(xiàn)在一提傳統(tǒng)都很反感， 傳統(tǒng)就是優(yōu)秀的文化一層層地往下積淀。如果現(xiàn)在把這些都廢掉了，我們再重新開辟一片天地，那么二十年以后，五十年以后，我們這代人所開辟的東西到那時候又變成傳統(tǒng)，是不是？所以，傳統(tǒng)并不是阻礙創(chuàng)作的羈絆。自然界的豐富遠(yuǎn)遠(yuǎn)要大于我們的想象力， 要想將作品畫得生動，耐看，你就得認(rèn)真去向自然學(xué)習(xí)。如石濤所言，「黃山是我?guī)煛梗?一定要有這樣虔誠的心態(tài)。”

灰色墻面映襯著四幅徐累先生近年的代表作品：《念奴嬌》、《誥命簾》、《半身緣》與《虛妖》。他運用傳統(tǒng)的宣紙與筆墨創(chuàng)造出極具現(xiàn)代意味的畫面，獨具意境。徐累的作品在文人畫的圖像中增加了虛無、疏離、迷宮和荒誕感的現(xiàn)代經(jīng)驗的表現(xiàn)，并且將這些現(xiàn)代性的空間經(jīng)驗吸收為一種文人畫的風(fēng)格化形式；他的繪畫實踐側(cè)重于一種圖像和形式的趣味層次的形式改革，保持了在表現(xiàn)方式上與十九世紀(jì)以前近代傳統(tǒng)的脈絡(luò)上的內(nèi)在繼承性，在藝術(shù)方法上重新復(fù)活了靈知主義傳統(tǒng)，使其在圖像本體上真正開辟了現(xiàn)代轉(zhuǎn)變的途徑和可能性。其最新作品《誥命簾》將中國古代以色彩區(qū)分等級的文化高度抽象概括凝結(jié)紙上，極簡、純粹的畫面處理是以“經(jīng)典”對“經(jīng)典”的最好詮釋。

此外，受主辦方之邀，在“藝術(shù)北京2010——經(jīng)典藝術(shù)博覽會”的建行私人銀行VIP會客廳中，美博文化展示了馮大中、冷軍、胡建成三位藝術(shù)家的親筆簽名的限量版畫。由美博文化（北京）有限公司監(jiān)制的“盡精微”限量版畫采用德國哈林穆勒收藏級純棉仿宣紙（Hahnemuhle Rice Paper 90gsm），以原作95%的尺寸等比例制作，每幅限量九十九件。如今，限量版畫正作為一種新興收藏門類，迅速進(jìn)入收藏家的視野，不但已成為收藏投資的新寵，更是近年來藝術(shù)品拍賣市場上的新秀。