策劃：李瓊波

主持：月巒

采編：常景紅 鄧君華

論題：新媒體藝術在中國的發(fā)展前景如何？現在是投資收藏新媒體藝術的最佳時機嗎？新媒體藝術與當代主流藝術的關系怎么樣？它是否能夠引領主流藝術？比較其他的藝術類型，新媒體藝術有什么不同的意義？新媒體藝術有些作品與商業(yè)聯系比較密切，我們應如何估量它的市場前景？

不確定性正是新媒體藝術的魅力所在

數字藝術中國總策劃、中國數字藝術協會副會長 王泊喬

新媒體藝術是對主流藝術的一種顛覆和反叛，隨著數字化時代的到來，全世界曾經主流的藝術形式已是過去的事了，傳統(tǒng)的藝術空間在未來也將會“消解”。新媒體的發(fā)展及與人們的互動性達到了任何藝術形式無法達到的程度，這是一個全新的顛覆和革新層面。目前有規(guī)模、有實力的藏家和機構已經開始收藏新媒體藝術，新媒體藝術作品目前很少出現在拍賣場，基本都在畫廊和博覽會中進行銷售，這些作品在市場上的交易量有限，價格在目前也較低。

新媒體藝術一直處于邊緣，不被主流藝術界重視，新媒體藝術長期以來是以當代藝術的分支而存在，對于當代藝術毋庸置疑是具有實驗性和挑戰(zhàn)性的。利用新媒體去呈現人們生活中的種種境況，其意義的產生存在于事件的脈絡還有與觀賞者的互動中。新媒體藝術為藝術創(chuàng)作提供了新的美學向度，從這個角度來看，創(chuàng)作者可以運用新媒體技術通過多維度的空間來表現其觀念，更可以調動參與者的多感官。

新媒體藝術作品的收藏還有一些不確定的因素。這種不確定性正是新媒體藝術的魅力所在。德國、美國、荷蘭、奧地利等國家都已建立了相對成熟的媒體藝術博物館。事實上，新媒體藝術從一開始就不是孤立的存在，與建筑、表演、商業(yè)、公共空間、科技等都有非常多的交集和聯系，而且目前市場化的程度也非常高。

每個時代都會有一種新的媒介出現

藝術家 繆曉春

新媒體藝術在中國一定會有巨大的發(fā)展空間，如果說我們在運用其他媒介作為藝術表現手段時，經常會想到東方與西方、傳統(tǒng)與現代之間錯綜復雜的關系，在新媒體藝術里，這些幾乎不再成為問題。不管東方還是西方我們用的是同樣的硬件與軟件，同樣的操作方式與程序，大家是有技術上的共同語言的。

與傳統(tǒng)媒介相比較而言,新媒體藝術另有一種感動觀眾的途徑與方式，兩者各有利弊，是相互補充而絕非相互取代。我們需要的是盡可能多的表現方式，而非某種壓倒一切的方式，它只會形成新的單調和無聊。

新媒體藝術在傳播與收藏各方面都有其鮮明的特點，只有在各方面都有所準備才行。一個數字錄像文件，可以作無損復制，極易傳輸，相比較傳統(tǒng)媒介的原作概念，它每件都是原作，這是它的優(yōu)勢。但由于各地的展示條件各不相同，展示效果則千差萬別。

當白南準用電視做他的裝置作品時，圓形的電視滿大街都是。如今已幾乎絕跡，電視機這種電子產品過一段時間是要壞的，如無法修復，作品是不能在新型的薄板電視上播放的。專業(yè)的美術館可以買上兩千臺作備用，如ZKM做的那樣，但個人呢?存儲介質也在不斷更新，如果不將文件拷貝到新的存儲介質上，也許十年前的文件就已無法打開。所以新媒體的收藏要付出更多努力與心血，一點也不簡單。

英國科學家霍金認為人類一定要向外太空發(fā)展，才能保存人類本身和在宇宙中傳播人類的文明(大意)。如果不幸被言中，在向外太空發(fā)展的過程中，新媒體及更新媒體的藝術便有了其無可比擬的優(yōu)勢及人道主義價值，一塊新型硬盤也許已經能裝載所有新媒體藝術。