由中國美術(shù)館和西班牙電信集團共同主辦、中國聯(lián)通大力支持的《立體主義時代——西班牙電信藝術(shù)珍藏展》于2010年11月30日下午開幕。這是本館跨年度的一次重要的交流展，展出西班牙電信集團收藏的43件珍貴的立體主義作品。

對于中國藝術(shù)界而言，立體主義并不陌生。在西方藝術(shù)從古典形態(tài)走向現(xiàn)代形態(tài)的進程中，立體主義是一個標(biāo)志性的流派，通常被認為是西方現(xiàn)代主義藝術(shù)的開端，在西方現(xiàn)代藝術(shù)史上具有重大的影響力。立體派畫家試圖在畫中創(chuàng)造結(jié)構(gòu)美，他們努力消減其作品的描述性和再現(xiàn)性，力求組織起一種幾何化傾向的畫面結(jié)構(gòu)。立體主義運動通常可分為兩個階段。一個階段是1912年之前的“分析立體主義”。畫家們繼承塞尚對繪畫結(jié)構(gòu)進行理性分析的傳統(tǒng)，試圖通過對空間與物象的分解與重構(gòu)，組建一種繪畫性的空間及形體結(jié)構(gòu)。1912年以后，立體主義運動進入第二階段，通常稱為“綜合立體主義”。此時在畫中色彩起了有力的作用，但形體仍然支離破碎，只是更富有裝飾性。畫家們新創(chuàng)出一種以實物來拼貼畫面圖形的藝術(shù)手法和語言，進一步加強了畫面的肌理。此次展出的作品均為1914年與1933年間創(chuàng)作的作品，屬于“綜合立體主義”時期的作品，恰好與西班牙電信處于同一創(chuàng)始時期。在這些作品中以西班牙畫家胡安?格里斯的11件作品最具有代表性。格里斯是“綜合立體主義”時期表現(xiàn)比較突出的藝術(shù)家，他的創(chuàng)作和言論在當(dāng)時產(chǎn)生了很大的影響。比如他主張把“面對自然來構(gòu)圖”與畫面非客觀的空間結(jié)構(gòu)相結(jié)合。他的作畫方式是，先經(jīng)營畫面的結(jié)構(gòu)，再將題材與客觀物象依附在這一結(jié)構(gòu)上。他將這種“從演繹到綜合”的方法，與塞尚的作畫方法所作的比較，在現(xiàn)代派繪畫史上頗有名氣。中國公眾對立體主義流派的代表畫家畢加索、布拉克等有所了解，對立體主義其他畫家的原作很少見到。而這次西班牙電信的收藏展帶來了歐洲和拉丁美洲不同國家近18位立體主義藝術(shù)家的作品，尤其是胡安?格里斯的作品更讓我們感受“綜合立體主義”時期這一流派的創(chuàng)造力。這些精彩作品使得中國公眾有機會了解這一流派更為全面的面貌。同時，也給我們的研究外國美術(shù)的學(xué)者帶來更為豐富的素材。

　　展覽題目：立體主義時代——西班牙電信藝術(shù)珍藏展

　　主辦單位：中國美術(shù)館、西班牙電信集團

　　支持單位：中國聯(lián)通

　　策展人：歐亨尼奧?卡爾莫納(Eugenio Carmona)

　　展覽地點：中國美術(shù)館5層19.20.21號廳

　　開幕時間：2010年11月30日16:00

　　展出時間：2010年11月23日—2011年1月9日

西班牙電信集基金會策展人歐亨尼奧.卡爾莫納發(fā)言   中國美術(shù)館館長范迪安發(fā)言   有大量西班牙媒體記者專程來到北京