文/ 宋永進(jìn)

以水彩畫家身份而出名的蔣躍先生出中國畫作品集了。初聞，不覺心頭一驚，細(xì)細(xì)想來又覺得在情理之中。蔣躍先生的藝術(shù)道路是從中國畫起步的，這一點(diǎn)從他水彩畫的落筆、施彩和畫面經(jīng)營中不難發(fā)現(xiàn)。出生于婺江畔的他，兒時對以水為媒介的中國畫極為迷戀，從他附錄在畫冊中的藝術(shù)年表中，我們可以看到他成長的足跡：少年時便顯露出在中國畫方面的天賦和驕人的成績。這種初戀般的中國畫情結(jié)使蔣躍在后來專注于水彩畫研究并結(jié)下累累碩果的同時，依然割舍不下對傳統(tǒng)繪畫的熱愛。

蔣躍先生放不下中國畫的研習(xí)，恐怕還有更為深層的原因，那就是水彩畫創(chuàng)作無法完全涵蓋他所有的藝術(shù)才華。蔣躍，1986年畢業(yè)于中國美術(shù)學(xué)院并留校任教，從助教、講師、副教授到水彩畫的專業(yè)教授，后任學(xué)院研究創(chuàng)作處副處長，現(xiàn)在雖身兼《美術(shù)報》副社長的職務(wù)，卻仍然沒有脫離學(xué)院的創(chuàng)作與教學(xué)，屬典型的學(xué)院式畫家。學(xué)院注重教學(xué)，注重繪畫知識的系統(tǒng)性和藝術(shù)的普遍性規(guī)律，注重傳統(tǒng)的積淀和藝術(shù)觀念的更新。這樣的學(xué)術(shù)環(huán)境使學(xué)院式畫家在教與學(xué)的互動中不僅堅(jiān)實(shí)了專業(yè)的根基，也拓展了藝術(shù)思維的多向性和藝術(shù)語言的研究廣度。蔣躍說：“無論是東方的、西方的、古代的、現(xiàn)代的、原始的、民間的……對于它們中的精華，我都喜歡，都渴望去借鑒”（《采菊東籬下?自序》。他的繪畫研究涉及面頗廣，在中國畫、油畫、版畫、水彩畫、藝術(shù)設(shè)計等領(lǐng)域都做過深入的研究和實(shí)踐，尤其在同樣以水為媒介的中國畫和水彩畫方面更是下了苦功。他從歷代中國畫和西方水彩畫大師的作品中琢磨運(yùn)筆、設(shè)色的方法，歸納和梳理繪畫語言的規(guī)律，并體悟隱藏在語言背后的畫家的審美心境。不僅如此，他還在宣紙和水彩紙上反復(fù)戲“水”，探究這兩個畫種媒材與水的特殊姻緣關(guān)系，體驗(yàn)水性特質(zhì)的奧妙，從中捕捉稍縱即逝的某種視覺靈性，并探求中國畫與水彩畫的互通性和契合點(diǎn)。在大量的嘗試中實(shí)現(xiàn)了對中國畫和水彩畫傳統(tǒng)技法的突破。正因如此，蔣躍先生不知不覺中陷入了中國畫和水彩畫二者難以割舍的糾結(jié)之中。然而，正因如此，成就了蔣躍水彩畫的風(fēng)格魅力和中國畫的語言特色。

翻開《蔣躍中國畫作品集》，輕盈飄逸的語言風(fēng)度、灑脫自如的繪畫氣質(zhì)撲面而來。蔣躍先生對于中國畫創(chuàng)作是一種把玩的心態(tài)，因而少了一份約束，多了一些自由。畫面隨心所欲、暢快淋漓、氣韻生動，如行云流水，不見絲毫苦心經(jīng)營的痕跡，可謂駕輕就熟。讀者從中可以領(lǐng)略到畫家藝術(shù)語言的能力和藝術(shù)心靈的瑰麗。事實(shí)上，蔣躍學(xué)畫求道的過程并非一帆風(fēng)順，從蹣跚學(xué)步、羽翼漸豐到自由翱翔，歷經(jīng)了漫長的探索實(shí)踐。他長期苦練造型與色彩的寫生能力，反復(fù)錘煉中國畫的筆墨語言，探究繪畫形式的奧秘，并在當(dāng)代各種藝術(shù)思潮的猛烈擊拍中搜尋著那條隱藏在茫茫云海中的屬于自己的航線。期間，雖然時不時會享受頓悟的驚喜和收獲的樂趣，卻也嘗盡了困惑、徘徊和迷茫的苦惱。蔣躍先生今天在中國畫筆墨世界里從容、輕靈的隨性暢游和自由把玩是歷盡艱辛越過峰頂之后的豁然開朗，是長期伏案、潛心修行之后的徹悟，是心靈反復(fù)磨礪之后的自信和成熟，不同于一時得意的激情表演或失意的瘋狂發(fā)泄。

初看蔣躍先生的中國畫作品往往給人極為感性的印象。細(xì)細(xì)品讀，卻發(fā)現(xiàn)看似漫不經(jīng)心的畫面暗藏著嚴(yán)密的理性次序。蔣躍把西方現(xiàn)代藝術(shù)的形式結(jié)構(gòu)巧妙地融入其中。細(xì)膩精巧和生動有趣的作品背后是嚴(yán)謹(jǐn)而大方的畫面布局。他把每一筆每一畫都放在整體的繪畫格局中去細(xì)心經(jīng)營，既從容大度，又一絲不茍。點(diǎn)注重姿態(tài)，或輕靈飛舞、或入木三分、或零星輕點(diǎn)、或滿地飄灑；線注重氣質(zhì)，或傲立、或橫臥、或夕陽漫步、或曲徑通幽、或凝重粗放、或逸筆草草、或鐵骨錚錚、或纏綿絲絲；面注重氣勢，或平鋪、或斜掃、或端坐、或垂掛；墨色注重濃淡、枯濕和虛實(shí)的變化，色彩注重強(qiáng)弱、進(jìn)退和藏露的巧妙安排……這些視覺元素或大或小、或分或合、或聚或散、或稀或茂，在對立與統(tǒng)一的完美建構(gòu)中形成了畫面美妙的節(jié)奏與韻律。畫家以現(xiàn)代的思維和當(dāng)代人的方式耕耘著這片古老的藝術(shù)土壤，描繪出一幅幅新穎而迷人的現(xiàn)代圖景。