| 2011年，恰逢著名畫家蕭淑芳先生誕辰一百周年。北京畫院與吳作人國際美術(shù)基金會(huì)聯(lián)手合作，專門組織學(xué)術(shù)力量策劃的“容華淡佇——紀(jì)念蕭淑芳誕辰一百周年水彩畫精品展”，將于2011年3月25日上午九點(diǎn)三十分在北京畫院美術(shù)館拉開帷幕。此次展覽由中國美術(shù)家協(xié)會(huì)、北京畫院、中央美術(shù)學(xué)院共同主辦，北京畫院美術(shù)館、吳作人國際美術(shù)基金會(huì)具體承辦，將持續(xù)至4月10日。展覽共展出蕭淑芳家屬所藏的水彩作品80幅，共分為：花卉、人像、風(fēng)景、靜物、石窟寫生五個(gè)主題，大部分作品創(chuàng)作于上世紀(jì)五十年代，可以說是蕭淑芳盛年時(shí)期的精品力作，也是其水彩作品首次集中與觀眾見面，全面的展示蕭淑芳先生在水彩畫方面所取得的成就。
“容華淡佇，綽約俱見天真”是宋代女詞人李清照《慶清朝》中的詞句，用來形容蕭淑芳的人品和畫藝最為貼切不過。中國傳統(tǒng)藝術(shù)歷來崇尚品格，藝術(shù)作品的格調(diào)往往跟創(chuàng)作者的人品和境界相一致。蕭淑芳為人嫻雅高貴，又平易近人，和藹可親，正如她筆下的水彩花卉，色彩絢麗卻毫無粉飾之感，真可謂“畫如其人”。
“二十世紀(jì)中國美術(shù)大家系列展”作為北京畫院策劃的品牌展覽，如今已走過了五年的歷程。本次展覽是今年推出的首場“二十世紀(jì)中國美術(shù)大家系列展”，蕭淑芳也是繼周思聰之后第二位入選此項(xiàng)活動(dòng)的女性藝術(shù)家。“寫生”是二十世紀(jì)美術(shù)發(fā)展中的一項(xiàng)重要課題，在“二十世紀(jì)中國美術(shù)大家系列展”活動(dòng)中我們已經(jīng)成功的舉辦了吳作人、董希文、周思聰?shù)认壬膶懮髌氛梗舜握褂[在主題上延續(xù)了以往“寫生”的概念。對于我們今天研究“寫生與藝術(shù)創(chuàng)作”之間的關(guān)系提供了很好的機(jī)會(huì)。通過對老藝術(shù)家寫生歷程的展示和研究，旨在喚醒當(dāng)下人們對寫生與中國畫創(chuàng)作之間關(guān)系的思考，呼吁當(dāng)代畫家對寫生傳統(tǒng)的復(fù)歸和探索。
墨潤筆秀殊可觀也
蕭淑芳早年成長在充滿藝術(shù)氣息的家庭里，從父親受古典文學(xué)的熏陶，從叔父學(xué)習(xí)鋼琴。15歲時(shí)，就進(jìn)入國立北平大學(xué)藝術(shù)學(xué)院專門學(xué)習(xí)西洋畫，師從克羅多、李超士等教授，之后又跟隨汪慎生、陳少鹿等人學(xué)習(xí)傳統(tǒng)中國畫，并常去齊白石家中拜訪求教，齊白石曾在她畫的《荷花》上欣然題字“墨潤筆秀，殊可觀也”。蕭淑芳早年留學(xué)歐洲期間，游學(xué)瑞士、法國、英國等地，以自由開放的學(xué)習(xí)方式廣泛涉獵了素描、油畫、木刻、雕塑。并在倫敦、瑞士等地舉辦個(gè)人中國畫展，并在英國出版了《中國兒童游戲》畫冊(英文)，成為上世紀(jì)三十年代推進(jìn)中西文化交流的先行者之一。
課堂寫生勾畫教學(xué)時(shí)代塵封回憶
1947年，蕭淑芳受徐悲鴻的聘請來到北平國立藝專任教。1950年開始，正式在中央美術(shù)學(xué)院國畫系擔(dān)任副教授、教授。當(dāng)時(shí)校尉胡同教學(xué)樓的“U”字型走廊，一直是中央美術(shù)學(xué)院教師示范作品的展示區(qū)。在這里，曾長期懸掛著蕭淑芳先生的《丁香花》、《少先隊(duì)員》兩幅作品。本次的展覽中，我們特意準(zhǔn)備了蕭淑芳當(dāng)年為從事教學(xué)工作專門創(chuàng)作的室內(nèi)寫生作品和人物頭像，讓觀眾重溫那個(gè)時(shí)代難忘的回憶。為了營造更好的展覽效果，在展廳中我們還將配合展出蕭淑芳當(dāng)年使用的速寫本等文獻(xiàn)資料，并將當(dāng)年室內(nèi)寫生的實(shí)物場景進(jìn)行復(fù)原，在最大程度上提升本次展覽的內(nèi)涵和品質(zhì)。
“二十世紀(jì)中國美術(shù)大家系列展”出現(xiàn)首對伉儷畫家
蕭淑芳與吳作人早年同在徐悲鴻工作室學(xué)習(xí)繪畫藝術(shù)，建國后又同在中央美術(shù)學(xué)院擔(dān)任教學(xué)工作。兩人有著相似的藝術(shù)經(jīng)歷又有著共同的藝術(shù)追求。作為第一對被選入“二十世紀(jì)中國美術(shù)大家系列展”的伉儷畫家，我們特意挑選了蕭淑芳上世紀(jì)五十年代的代表性寫生水彩畫，尤為重要的是為她之后花卉作品奠定基礎(chǔ)的大量寫生，可以清晰地看出蕭淑芳將西方繪畫技巧有機(jī)融入中國水墨丹青的脈絡(luò)。此外，展覽中還選取了蕭淑芳隨同吳作人到祖國各地寫生的作品，如《麥積山石窟》、《那達(dá)慕大會(huì)》等，以及他們同時(shí)進(jìn)行的人像寫生《廖靜文像》、《印度夫人像》等，都可以與兩年前吳作人寫生作品展上的油畫作品遙相呼應(yīng)，堪稱畫史佳話。
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