隨著《大鬧天宮》、《小蝌蚪找媽媽》、《牧笛》等動畫片的誕生，吸收了水墨、折紙、剪紙等傳統(tǒng)技藝的中國動畫逐漸顯示出中國風(fēng)格，也因此被稱為“中國學(xué)派”，在20世紀(jì)50年代到80年代，創(chuàng)造了中國民族動畫的輝煌。

見證了中國動畫幾十年發(fā)展的上海美術(shù)電影制片廠資深編劇姚忠禮兩年前接受媒體采訪時，對水墨動畫電影的衰落深感遺憾。水墨動畫沒有被推向極致，而且式微，“主要還是因為它是手工動畫，制作時間長，成本高。后來因為電視動畫的大量需求，加上礙于資金，所以水墨動畫越來越跟不上市場和時代的變化。這是最可惜的事情。”姚忠禮說。

如今，水墨動畫已經(jīng)可以用電腦制作完成，雖然在墨韻上會比手工畫差一點，但是能大大縮短周期和成本。不過即便如此，現(xiàn)在也只是在一些廣告、宣傳短片中用得比較多。

“有一些團隊和創(chuàng)作者還在堅持探索。傳統(tǒng)的水墨的東西不應(yīng)該放棄。”孫立軍說。成立于2006年的深圳市中國風(fēng)動畫設(shè)計工作室，就致力于把中國國畫藝術(shù)和電腦動畫完美結(jié)合。該工作室總監(jiān)劉晶晶告訴記者：中國風(fēng)不是一種設(shè)定，水墨也不是限制，如果單純還是用皮影、剪紙、水墨這些傳統(tǒng)的方法，不加創(chuàng)新是不行的。“《小蝌蚪找媽媽》的奇跡今天不可能復(fù)制，社會日新月異，人們有各自不同的想法。”劉晶晶說。

姚忠禮曾經(jīng)提出重新恢復(fù)上海美影廠水墨動畫的特點，甚至只做水墨動畫，就像張小泉、狗不理這些百年名店，這么多年只做一樣?xùn)|西，但是就是有生命力。“不過，估計我提出這種想法，更多人會覺得，我是在癡人說夢吧。”他的語氣里不無自嘲。

是不是一場夢，現(xiàn)在做出結(jié)論為時尚早。不過，對水墨動畫未來的前景，孫立軍并不悲觀。“盡管與一些現(xiàn)代科技制作出來的動畫相比，水墨動畫沒有強烈的沖擊力，但是只要深入挖掘，在保留發(fā)揮自身獨特性的基礎(chǔ)上，進行形式和內(nèi)容上的創(chuàng)新，水墨動畫還能煥發(fā)‘第二春’。”