廣告大亨查爾斯·薩奇

伊朗裔廣告大亨查爾斯·薩奇是推動(dòng)英國(guó)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的“教父”。他慧眼識(shí)珠，一手捧紅“年輕英國(guó)藝術(shù)家”流派，為倫敦在全球當(dāng)代藝術(shù)版圖上贏得一席之地。他精明大膽，投資收藏的藝術(shù)品總是引領(lǐng)市場(chǎng)潮流，低買(mǎi)高賣(mài)，鮮有失手。

盛名之下的薩奇神秘莫測(cè)，難得接受采訪(fǎng)或公開(kāi)發(fā)表言論。他獲得的成就到底是洞察力所致，還是運(yùn)氣使然，藝術(shù)界至今尚無(wú)定論。

重塑英國(guó)藝術(shù)

薩奇對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的最大貢獻(xiàn)，莫過(guò)于打造了“年輕英國(guó)藝術(shù)家”(YBa)，一舉將倫敦送上世界藝術(shù)中心的寶座。

20世紀(jì)80年代，由于經(jīng)濟(jì)不景氣，英國(guó)政府及公眾對(duì)藝術(shù)的投入急劇萎縮。迫于資金有限，多名畢業(yè)或就讀于倫敦戈德史密斯學(xué)院的年輕藝術(shù)家不得不在一個(gè)碼頭倉(cāng)庫(kù)里展出作品。薩奇到訪(fǎng)了這場(chǎng)名為《冰凍》的藝術(shù)展，并大量收藏參展作品。

即使在以特立獨(dú)行著稱(chēng)的藝術(shù)圈，薩奇當(dāng)時(shí)的舉動(dòng)也足以用“瘋狂”形容。這不僅因?yàn)樗詹氐淖髌啡汲鲎詿o(wú)名之輩，更因?yàn)檫@些作品與通常意義的藝術(shù)毫不沾邊，例如一條由福爾馬林浸泡、保存在玻璃框內(nèi)的鯊魚(yú)，名為《生者對(duì)死者無(wú)動(dòng)于衷》。

薩奇收藏藝術(shù)品的“怪趣味”其實(shí)暗合全球興起的當(dāng)代藝術(shù)潮流。在紐約、巴黎和柏林等世界藝術(shù)中心，當(dāng)代藝術(shù)蓬勃發(fā)展，造就了布魯斯·瑙曼、辛迪·謝爾曼、菲利普·古斯頓和西格瑪爾·波克等一批藝術(shù)家。與之相比，當(dāng)年的英國(guó)藝術(shù)好似一潭死水，多虧薩奇介入，才得以振興。

薩奇和前妻在倫敦開(kāi)設(shè)畫(huà)廊，自1985年開(kāi)始，收藏并展示美國(guó)和歐洲名家作品。當(dāng)年在英國(guó)，薩奇畫(huà)廊是唯一以當(dāng)代藝術(shù)為主題的博物館。收藏《冰凍》展品之后，薩奇繼續(xù)出手，購(gòu)得英國(guó)不少年輕當(dāng)代藝術(shù)家作品。1992年，薩奇畫(huà)廊舉辦名為《年輕英國(guó)藝術(shù)家》的展覽，集中展示他收藏的本土當(dāng)代藝術(shù)作品。“年輕英國(guó)藝術(shù)家”因此得名，從此成為一個(gè)藝術(shù)流派，載入藝術(shù)發(fā)展史冊(cè)。

作品被薩奇收藏的年輕藝術(shù)家聲名鵲起，當(dāng)代藝術(shù)開(kāi)始進(jìn)入英國(guó)主流視野。

至此，倫敦終于躋身世界藝術(shù)舞臺(tái)，而薩奇對(duì)英國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的推動(dòng)也無(wú)人可及。在《轟動(dòng)》展覽序言中，皇家美術(shù)學(xué)會(huì)策展部一把手羅森塔爾形容薩奇是“年輕英國(guó)藝術(shù)家最偉大的贊助人和支持者”。英國(guó)《觀察家報(bào)》則認(rèn)為，薩奇對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的貢獻(xiàn)，好比堯姆·阿波里奈定義了立體主義、安德魯·勃雷東發(fā)起超現(xiàn)實(shí)主義運(yùn)動(dòng)。

改造藝術(shù)經(jīng)濟(jì)

薩奇不僅推動(dòng)一個(gè)新藝術(shù)流派誕生，還是一種新藝術(shù)經(jīng)濟(jì)的“始作俑者”。他獨(dú)創(chuàng)的藝術(shù)品投資模式逐漸成為市場(chǎng)主流，對(duì)過(guò)去10年藝術(shù)品市場(chǎng)的繁榮功不可沒(méi)。

薩奇成為收藏“大鱷”之前，全球藝術(shù)品市場(chǎng)“等級(jí)分明”、職責(zé)明晰。收藏家購(gòu)買(mǎi)藝術(shù)品，通常持有10年到20年之后，由交易人從藏家手中回購(gòu)，并在幾個(gè)月內(nèi)再度出售。薩奇的加入大大縮短了上述流程。自90年代末期以來(lái)，薩奇持有并拋售藝術(shù)藏品的周期縮短至5年甚至更短。由于藝術(shù)品交易相對(duì)隱蔽，目前尚無(wú)絕對(duì)數(shù)據(jù)顯示收藏周期縮短對(duì)市場(chǎng)的影響。然而，近年來(lái)多件藏品重復(fù)現(xiàn)身拍賣(mài)行，或許證明乃趨勢(shì)使然。

另一方面，薩奇繞開(kāi)交易人、直接與藝術(shù)家商談收購(gòu)事宜，成為藝術(shù)品收藏市場(chǎng)的新興人群——“投藏家”。他們集收藏家、交易人和投機(jī)者等多重身份于一身，買(mǎi)低賣(mài)高，令藝術(shù)品交易空前活躍，甚至能夠左右市場(chǎng)走向。

藝術(shù)還是生意？

作為投資藝術(shù)品的收藏家，薩奇毀譽(yù)參半。他捧紅了英國(guó)當(dāng)代藝術(shù)，卻長(zhǎng)期壟斷市場(chǎng)并投機(jī)買(mǎi)賣(mài)。他打著藝術(shù)旗號(hào)追逐巨額利潤(rùn)之時(shí)，由他一手打造的“年輕英國(guó)藝術(shù)家”的真正價(jià)值也遭到質(zhì)疑。

英國(guó)皇家美術(shù)學(xué)會(huì)今年畢業(yè)展時(shí)，薩奇照例是座上嘉賓。他一舉買(mǎi)下多名畢業(yè)生的全套作品，但其中毫無(wú)規(guī)律可循。對(duì)有的作品，薩奇毫不還價(jià)立即買(mǎi)下，有的則開(kāi)口就砍價(jià)一半。

時(shí)至今日，無(wú)人知曉薩奇的投資秘訣。或許，高價(jià)出售的藝術(shù)品只是薩奇所有藏品的冰山一角。或許，他只需大量低價(jià)買(mǎi)斷，例如以5000美元每幅的價(jià)格每年購(gòu)入50幅作品，只要其中5人在5年之后成名，即可以數(shù)十倍的價(jià)格拍賣(mài)，獲得巨額回報(bào)。