7月29日，中國(guó)美協(xié)組織知名美術(shù)家、評(píng)論家與美術(shù)機(jī)構(gòu)負(fù)責(zé)人召開(kāi)加強(qiáng)文藝批評(píng)保障美術(shù)事業(yè)繁榮健康發(fā)展座談會(huì)。圖為座談會(huì)現(xiàn)場(chǎng)。中國(guó)文聯(lián)網(wǎng)段 澤林 攝

7月29日，中國(guó)美協(xié)組織知名美術(shù)家、評(píng)論家與美術(shù)機(jī)構(gòu)負(fù)責(zé)人召開(kāi)座談會(huì)。中國(guó)文聯(lián)黨組成員、書(shū)記處書(shū)記夏潮與吳長(zhǎng)江、潘公凱、劉健、張旭光、邵大箴、薛永年、張曉凌、梁江、胡偉、袁武、丁寧、謝志高、楊飛云等參加會(huì)議。與會(huì)者圍繞當(dāng)前美術(shù)創(chuàng)作存在的惡俗現(xiàn)象，以及如何加強(qiáng)文藝批評(píng)促進(jìn)美術(shù)事業(yè)健康發(fā)展展開(kāi)深入討論。

“伴隨著經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展，處于轉(zhuǎn)型期的中國(guó)社會(huì)，必然會(huì)伴隨大量的惡俗現(xiàn)象，美術(shù)界也不能避免。然而，美術(shù)批評(píng)本身確實(shí)存在問(wèn)題，有思想價(jià)值的批評(píng)難以形成，批評(píng)無(wú)標(biāo)準(zhǔn)、無(wú)目標(biāo)的現(xiàn)象，廣泛存在于美術(shù)界。”中國(guó)國(guó)家畫(huà)院副院長(zhǎng)張曉凌指出了美術(shù)批評(píng)界的頑疾。

與呼吁美術(shù)創(chuàng)作出現(xiàn)精品力作一樣，美術(shù)界長(zhǎng)期以來(lái)一直在反省如何通過(guò)文藝批評(píng)促進(jìn)美術(shù)事業(yè)的繁榮發(fā)展，可說(shuō)者眾多，局面改觀不大。事實(shí)上，伴隨著藝術(shù)市場(chǎng)的繁榮，美術(shù)批評(píng)界形成了寫(xiě)人的多、寫(xiě)問(wèn)題的少，配合展覽的多、獨(dú)立思考的少，肯定的多、批評(píng)的少的局面。而這一切，與美術(shù)界的慣性模式化操作——辦展覽、開(kāi)研討會(huì)、上拍市“三段式”以及金融資本進(jìn)入藝術(shù)市場(chǎng)后給美術(shù)創(chuàng)作帶來(lái)的固有格局改變密切相關(guān)。

與會(huì)者指出，當(dāng)前美術(shù)界的亂象也是各種各樣，應(yīng)予以關(guān)注。比如，美術(shù)品進(jìn)入金融操作、股票炒作，古代和已故名家作品尚可接受，當(dāng)代畫(huà)家未有定論，以股市運(yùn)作將給大眾股民帶來(lái)大風(fēng)險(xiǎn)。這是有悖于藝術(shù)規(guī)律的。比如，美術(shù)品成為送禮用品，成為權(quán)力尋租的手段和助長(zhǎng)腐敗的惡俗。再如，公共殿堂懸掛美術(shù)作品，缺乏選擇標(biāo)準(zhǔn)，有損藝術(shù)形象。美術(shù)展覽參差不齊，對(duì)外展覽以次充好，美術(shù)“大師”遍地都是。

在此背景下，中國(guó)美協(xié)理論委員會(huì)主任薛永年提出，美術(shù)批評(píng)家要加強(qiáng)理論學(xué)習(xí)，通過(guò)素質(zhì)和學(xué)養(yǎng)的提高，建立起更為專(zhuān)業(yè)的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)。

職業(yè)操守和學(xué)術(shù)底線美術(shù)批評(píng)要始終堅(jiān)守，這是與會(huì)者的共識(shí)。然而，什么是真正的批評(píng)？我們批評(píng)什么？怎么批評(píng)？這些才是面對(duì)如今多元化的美術(shù)格局需要美術(shù)家認(rèn)真思考的。

與會(huì)者指出，嚴(yán)肅性、學(xué)術(shù)性的批評(píng)和市場(chǎng)化、時(shí)尚化的言論在當(dāng)下的美術(shù)界并存，甚至后者的影響力要超過(guò)前者。人情稿、軟廣告等充斥在各種展覽畫(huà)冊(cè)、報(bào)刊中，也正因?yàn)檫@樣，那些發(fā)自?xún)?nèi)心的良知聲音，兼具專(zhuān)業(yè)判斷、獨(dú)到發(fā)現(xiàn)的“真批評(píng)”才更為可貴。

圍繞中心、服務(wù)大局是中國(guó)美協(xié)等美術(shù)組織在抓創(chuàng)作、辦展覽中長(zhǎng)期堅(jiān)持的，而為文藝批評(píng)創(chuàng)造寬松環(huán)境以及形成獨(dú)立嚴(yán)肅的學(xué)術(shù)氛圍卻需要方方面面通力合作、共同營(yíng)造。

中國(guó)藝術(shù)研究院油畫(huà)院院長(zhǎng)楊飛云表示，如果我們觀察整個(gè)國(guó)家的財(cái)政支出不難發(fā)現(xiàn)，文化在其中的比例是相當(dāng)?shù)偷摹？蓪?shí)際情況是，如果在文化上的投入不夠，一旦資本介入按照市場(chǎng)方式運(yùn)作，很難保證美術(shù)事業(yè)和美術(shù)產(chǎn)業(yè)的平衡發(fā)展。

與會(huì)者一致呼吁，希望從完善機(jī)制和政策支持兩方面入手。中國(guó)美協(xié)副主席、中央美院院長(zhǎng)潘公凱表示，國(guó)家只要投入不多的資金，辦好嚴(yán)肅的學(xué)術(shù)期刊其實(shí)并不難。中國(guó)美術(shù)館副館長(zhǎng)梁江表示，如果批評(píng)只是建立在市場(chǎng)起主導(dǎo)的美術(shù)世界中，批評(píng)的規(guī)范和批評(píng)的良性運(yùn)作架構(gòu)很難建立。文藝批評(píng)的健康發(fā)展需要各方面通盤(pán)考慮、合力完成。

媒體的良知和責(zé)任或許也是解決這個(gè)尷尬的一個(gè)途徑，而這也是與會(huì)者一再?gòu)?qiáng)調(diào)和強(qiáng)烈表達(dá)的。新媒體改變了原有大眾傳媒的格局，習(xí)慣于在傳統(tǒng)紙媒發(fā)聲的美術(shù)批評(píng)界，已經(jīng)感到電視、互聯(lián)網(wǎng)等媒體具有的強(qiáng)大傳播力。不少美術(shù)家也為很多有價(jià)值的評(píng)論得不到廣泛傳播而苦惱、無(wú)奈，這在一定程度上造就了嚴(yán)肅美術(shù)批評(píng)發(fā)聲微弱的現(xiàn)狀。

中國(guó)美協(xié)分黨組書(shū)記、駐會(huì)副主席吳長(zhǎng)江表示，當(dāng)前美術(shù)創(chuàng)作局面的繁榮是不容置疑的，中國(guó)美協(xié)要繼續(xù)加強(qiáng)服務(wù)，采取具體措施服務(wù)黨和國(guó)家發(fā)展的大局，服務(wù)美術(shù)家出好作品，服務(wù)中青年美術(shù)家以利于人才成長(zhǎng)，服務(wù)人民群眾文化生活，服務(wù)中華文化“走出去”。