新中國美術(shù)體制基本格局的形成建立從1949 年建國開始，江豐在新中國美術(shù)體制早期的構(gòu)建中都處于重要的領(lǐng)導(dǎo)位置，他親身參與了新中國美術(shù)體制不斷建設(shè)完善的全過程。可以說，江豐不僅是版畫家、美術(shù)教育家，還是一位美術(shù)活動(dòng)家—新中國的藝術(shù)管理者。

江豐最早為中國美術(shù)體制開始貢獻(xiàn)自己的力量可以追溯到延安魯藝時(shí)期。魯迅藝術(shù)學(xué)院成立的同年，江豐赴延安，負(fù)責(zé)編輯《前線畫報(bào)》。1940 年美術(shù)系擴(kuò)大為美術(shù)部，下設(shè)美術(shù)系和美術(shù)工場，江豐任美術(shù)部主任，先后為陜甘寧邊區(qū)政府文化委員會(huì)委員，八路軍留守兵團(tuán)文化委員會(huì)委員，被推選為陜甘寧邊區(qū)美術(shù)界抗敵協(xié)會(huì)主席。1945 年中國人民抗日戰(zhàn)爭勝利結(jié)束后，“魯藝”組成“華北文藝工作團(tuán)”，艾青任團(tuán)長，江豐任政委，11 月江豐等人帶領(lǐng)“華北文藝工作團(tuán)”從延安步行到達(dá)張家口，之后任華北聯(lián)合大學(xué)文藝學(xué)院黨委副書記、美術(shù)系主任。在華北期間，他為地方、部隊(duì)、文藝團(tuán)體，培養(yǎng)了一批又一批美術(shù)宣傳員，組織編輯解放區(qū)木刻選、組織年畫的創(chuàng)作，并把解放區(qū)的民主生活，通過木刻和年畫藝術(shù)介紹到國統(tǒng)區(qū)。

新中國成立后，1949 年6 月第一屆全國文代會(huì)上中華全國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)宣告成立，江豐當(dāng)選為全國委員。由江豐參與的籌建的“中華全國美術(shù)工作者協(xié)會(huì)”率先于1949 年7 月21 日在北京中山公園來今雨軒宣布成立，此后，全國各方城市接連開始成立當(dāng)?shù)氐拿佬g(shù)協(xié)會(huì)，此舉極大的調(diào)動(dòng)了全國范圍內(nèi)藝術(shù)家的積極性。同月，北京舉行了第一屆全國美展，江豐任展覽組組長。展覽中共展出了繪畫、木刻、年畫、漫畫和雕塑五個(gè)門類的作品，都是反映中國人民革命斗爭的傳世經(jīng)典。展覽結(jié)束后在他的提議下，決定將作品留在中央美術(shù)學(xué)院作中國近現(xiàn)代美術(shù)史研究之用。

1956 年國務(wù)院制定《十二年科學(xué)技術(shù)發(fā)展規(guī)劃》，《哲學(xué)社會(huì)科學(xué)長遠(yuǎn)規(guī)劃藝術(shù)學(xué)科美術(shù)部分》在江豐的指導(dǎo)下由中央美術(shù)學(xué)院提出了草案，作為新中國第一個(gè)科學(xué)技術(shù)發(fā)展遠(yuǎn)景規(guī)劃中的一個(gè)組成部分，這個(gè)提案內(nèi)的諸多決定基本上奠定了從執(zhí)行至今的美術(shù)格局的目標(biāo)與定位。

1950 年1 月，中央人民政府正式批準(zhǔn)將“國立美術(shù)學(xué)院”定名為“中央美術(shù)學(xué)院”。在中央美術(shù)學(xué)院的建設(shè)以及中國美術(shù)教育體制中，江豐投入了極高的工作熱情。1949 年9 月，調(diào)往國立杭州藝專（后改為中央美術(shù)學(xué)院華東分院）任副院長兼黨委書記；又于1951 年8 月奉調(diào)回北京，任中央美術(shù)學(xué)院副院長。并在1953 年9 月26 日，徐悲鴻病逝后，任中央美術(shù)學(xué)院代院長。同樣，中央工藝美術(shù)學(xué)院的建成也與江豐有著密切的關(guān)系，1950 年在中央美術(shù)學(xué)院華東分院江豐任職期間，以他的名義起草了建立中央工藝美術(shù)學(xué)院的提議，最終在1956 年 5 月21 日，國務(wù)院批準(zhǔn)成立中央工藝美術(shù)學(xué)院。

江豐的思想是與時(shí)俱進(jìn)的，不僅在國內(nèi)利用雙百方針鼓勵(lì)藝術(shù)家積極進(jìn)行美術(shù)創(chuàng)作，而且在面對(duì)國際環(huán)境時(shí)也是采取一種開放的態(tài)度，他在1945 年至1955 年間先后出訪蘇聯(lián)和瑞典，將新中國的藝術(shù)介紹給西方。

即使面對(duì)人生的低谷，江豐依然能泰然處之。自1957 年至1978 年，在長達(dá)22 年的逆境中，江豐始終關(guān)心美術(shù)動(dòng)態(tài)，堅(jiān)持進(jìn)行西方美術(shù)史研究工作，完成《名畫欣賞》、《論印象畫派》等專著約20 萬字。

1979 年江豐恢復(fù)了工作，在他人生的最后幾年中，投入了比以往更多的時(shí)間、精力和激情，為中國的美術(shù)事業(yè)而奔走。中國美協(xié)第三次會(huì)員代表大會(huì)中選舉江豐為主席。在這次會(huì)議中，江豐提出了對(duì)當(dāng)下中國美術(shù)界的看法和意見，重申了革命現(xiàn)實(shí)主義的傳統(tǒng)需要得到恢復(fù)和發(fā)揚(yáng)，并提出要加強(qiáng)馬列主義、毛澤東思想的學(xué)習(xí)，深入社會(huì)汲取創(chuàng)作素材，加強(qiáng)美術(shù)評(píng)論工作，以及重視中青年美術(shù)干部的培養(yǎng)等。此時(shí)，他不僅是中國美術(shù)家協(xié)會(huì)主席兼黨組書記，同時(shí)，還為文化部顧問、中央美術(shù)學(xué)院院長。他以中央美術(shù)學(xué)院為平臺(tái)，廣泛搭建中國與國際的交流平臺(tái)。

從“一八藝社”、“春地畫會(huì)”到延安魯藝的新藝術(shù)和新思想；從 50、60 年代的現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)道路到改革開放以后多元化的藝術(shù)取向，江豐的發(fā)展軌跡一直與中國社會(huì)的發(fā)展息息相關(guān)，其藝術(shù)創(chuàng)作與學(xué)術(shù)思想表現(xiàn)出強(qiáng)烈的社會(huì)責(zé)任感和使命感，體現(xiàn)了個(gè)人堅(jiān)韌不拔的剛毅品質(zhì)，讓我們看到了一位將社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義理想堅(jiān)守一生的老革命家的形象與風(fēng)貌。