12月10日，李果2011年度個(gè)展——“彼德?潘癥候群——李果個(gè)展”在坐落于成都芳沁街的K空間開(kāi)幕。此次展覽由K空間主辦，青年批評(píng)家韓晶擔(dān)當(dāng)學(xué)術(shù)主持，著名青年批評(píng)家、四川大學(xué)歷史文化學(xué)院博士魯明軍出任特邀批評(píng)。

在新聞發(fā)布會(huì)上，李果回答了記者關(guān)于自己藝術(shù)創(chuàng)作以人偶玩具為描繪對(duì)象的緣由。藝術(shù)家稱(chēng)：這是一種自己人生經(jīng)歷和感受的抒發(fā)，表達(dá)了藝術(shù)家內(nèi)心的孤獨(dú)和期盼。80后這樣一群獨(dú)生子女，面對(duì)尷尬的孤獨(dú)時(shí)，毛絨玩具就成為了自己的玩伴和情感傾述對(duì)象，李果的作品體現(xiàn)出了80后藝術(shù)家的典型性和成長(zhǎng)經(jīng)驗(yàn)的獨(dú)特性。

?展覽現(xiàn)場(chǎng)

本次展覽的學(xué)術(shù)主持、青年批評(píng)家韓晶借由英國(guó)著名作家詹姆斯?馬修?巴里（James Matthew Barrie，1860—1937）筆下的童話人物“彼德?潘（Peter Pan）”提煉出了此次展覽的主題——彼德?潘癥候群。論及緣由，韓晶坦言，之所以把李果在K空間舉辦的最新個(gè)展命名為“彼德?潘綜合癥”，皆源于由彼德?潘引發(fā)的一個(gè)全新的心理學(xué)名詞——彼德?潘癥候群（Peter Pan Syndrome）。“當(dāng)我們面對(duì)李果的作品，或者說(shuō)，他同時(shí)代藝術(shù)家的創(chuàng)作時(shí)，我們很容易看到：對(duì)自然成長(zhǎng)的抵御、對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的逃匿、對(duì)責(zé)任壓力的規(guī)避、對(duì)外部世界的封閉、對(duì)自我那點(diǎn)天真、快樂(lè)的小世界，卻害怕失去……這正是典型的彼得?潘綜合癥。”

論及中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)中的卡通現(xiàn)象，韓晶認(rèn)為：中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)中的卡通現(xiàn)象有其自己的歷史淵源和文化上的必然性，既不同于日本動(dòng)漫，也有別于歐美動(dòng)畫(huà)。“盡管大部分被冠以‘卡通’之名的藝術(shù)家，其藝術(shù)作品在表現(xiàn)形式上是簡(jiǎn)單的、易懂的、美麗的、艷俗的、潮流化的、游戲性的、小情緒的、個(gè)人趣味的、貌似快樂(lè)和低淺的；但是，這并不意味著，這一藝術(shù)現(xiàn)象的背后，也如它表面上看起來(lái)的那樣——假如，我們能先明確‘卡通’的定義，并摒棄卡通在商業(yè)化浪潮中所招致的偏見(jiàn)，進(jìn)而將之作為一種青年亞文化來(lái)認(rèn)真看待的話。”

此次展覽為期將近一個(gè)月（2011年12月10日—2012年1月4日），透過(guò)這些畫(huà)作里的那些形象：被繩索捆綁的老虎玩偶、不知能否化繭成蝶的《蛹》、落寞站在領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)上的《我也想過(guò)要當(dāng)?shù)谝弧贰覀兘K會(huì)發(fā)現(xiàn)——原來(lái)，每個(gè)人心中都住著一個(gè)彼德?潘！(文/耳冉）

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