展望的“山水家具”

在中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的勃勃生機(jī)中，上海應(yīng)該是不可或缺的組成部分。重量級(jí)私人美術(shù)館厲兵秣馬備戰(zhàn)申城，或可稱得上是具有風(fēng)向標(biāo)意義的舉措。

2月26日，“品藏東方——中國(guó)經(jīng)典藝術(shù)展”將在上海美術(shù)館開幕。作為萬合酒店控股集團(tuán)的藏品在國(guó)家美術(shù)館的首次亮相，展覽如策展人李旭所指出的，將回溯中國(guó)現(xiàn)、當(dāng)代藝術(shù)中本土審美的源頭，客觀呈現(xiàn)內(nèi)地及海外華人當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作的現(xiàn)狀；也像萬合團(tuán)董事局主席鄭好所指出的，這既是他們15年收藏的重點(diǎn)展示，也是他們正在重點(diǎn)建設(shè)的“昊”美術(shù)館的初次亮相。未來一兩年中諸多重量級(jí)私人美術(shù)館將落戶上海，而它正是即將揭開的一系列館藏展的序幕。

展覽凸顯“東方性”

“品藏東方”由策展人李旭策展。他在接受記者采訪時(shí)透露，參展作品涉及十幾位藝術(shù)家，其中既包括吳冠中、朱德群、趙無極、陳逸飛等聞名遐邇的藝術(shù)家，也包括周春芽、張曉剛、劉小東、曾梵志等當(dāng)前十分引人注目的活躍人物，是根據(jù)正在積極籌建的“昊”美術(shù)館的藏品來挑選的。展品圍繞“油畫的民族化”、“水墨的現(xiàn)代化”、“中國(guó)藝術(shù)的國(guó)際化”到“當(dāng)代藝術(shù)的中國(guó)化”等四個(gè)話題呈現(xiàn)，這些作品的創(chuàng)作時(shí)間跨越了自1980年代初直至今日的30年，用油畫、水墨、雕塑和裝置為媒介，借助寫實(shí)、表現(xiàn)或抽象的手法，從一個(gè)獨(dú)特的角度反映出中國(guó)內(nèi)地及海外華人藝術(shù)家中一部分重要代表的創(chuàng)作成就。

他透露，他是根據(jù)藏品來挑選作家作品的。改革開放后，當(dāng)代藝術(shù)經(jīng)歷過全盤西化的過程，也經(jīng)歷過“言不由衷”的本土化過程，現(xiàn)在許多藝術(shù)家主動(dòng)思考“東方”。對(duì)“東方”主題關(guān)注的人越來越多。有的藝術(shù)家一開始關(guān)注前衛(wèi)當(dāng)代，幾年前也回歸“東方”，包括一些“言不由衷”的人也回來了。但他所關(guān)心的，是真正長(zhǎng)期堅(jiān)持“東方”的藝術(shù)家。他認(rèn)為這種選擇本身標(biāo)示著一種態(tài)度，這是中國(guó)現(xiàn)、當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展史中有著特殊意義的學(xué)術(shù)線索，是曾經(jīng)被忽視、被爭(zhēng)議又重新被關(guān)注的文化創(chuàng)造，也將是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)走向國(guó)際、走向未來的必由之路。他希望這個(gè)熱身式的展覽能夠成為一種引導(dǎo)性的示范，更愿潛心文獻(xiàn)與歷史研究，關(guān)注中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)本體建構(gòu)的典藏者能夠越來越多，共同推動(dòng)美術(shù)館事業(yè)在中國(guó)的發(fā)展與進(jìn)步。

“昊”美術(shù)館初露崢嶸

坐落于上海浦東張江的“昊”美術(shù)館，是具備當(dāng)代藝術(shù)收藏、展覽、研究和教育功能的全新文化機(jī)構(gòu)。鄭好向記者描述了美術(shù)館建設(shè)的獨(dú)特匠心：“昊”美術(shù)館分兩部分：一部分是中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的收藏與展覽呈現(xiàn)，同時(shí)也同步收藏西方現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)，占地面積7000平方米；還有一部分是古美術(shù)館，收藏和展現(xiàn)景泰藍(lán)和銀器；占地2000多平方米。兩個(gè)部分在建筑空間上分屬兩座大樓：現(xiàn)當(dāng)代部分在寫字樓世和中心的1-3層，古代部分在萬合鉑爾曼大酒店的4層，酒店大堂則連接兩座主樓使其成為一個(gè)整體的空間。大樓還有附屬的2萬平方米綠地公園。他還透露，集團(tuán)的藏品花了15年才形成，約2000多件，可謂規(guī)模龐大，內(nèi)容豐富。現(xiàn)在有了美術(shù)館這個(gè)自有的、永久性的地方，預(yù)計(jì)將于2013年在酒店開業(yè)時(shí)同時(shí)開館。

他表示，“品藏東方”意在讓國(guó)內(nèi)外的觀眾對(duì)集團(tuán)的收藏有一個(gè)基本的了解。展覽強(qiáng)調(diào)一種國(guó)際性的視野，而這也是他們的收藏的特點(diǎn)。這些藝術(shù)家有“東方”的感覺、有文化底蘊(yùn)，也能駕馭西方通用但獨(dú)具特色的造型語(yǔ)言，形成一個(gè)脈絡(luò)。作為學(xué)美術(shù)的“海歸”，他個(gè)人對(duì)他們所表達(dá)的也是感同身受，所以通過和藝術(shù)家、策展人的溝通來舉辦這個(gè)展覽，受到場(chǎng)地、時(shí)間的限制，只能選一些相對(duì)比較典型的藝術(shù)家的代表作。不過在今天這個(gè)以“東方”為主題的展覽很有現(xiàn)實(shí)針對(duì)性，提倡的正是當(dāng)前中國(guó)政府要大力支持發(fā)揚(yáng)的文化自主性。

他還表示，國(guó)內(nèi)的一些美術(shù)館只關(guān)心硬件怎么大，外表怎么眩，這種殼體式的美術(shù)館自身沒有藏品，今后會(huì)貽患無窮。所以他們特別注重收藏。同時(shí)他又表示，當(dāng)前私人美術(shù)館面臨的首先是生存的問題。因此，集團(tuán)的經(jīng)營(yíng)戰(zhàn)略是建設(shè)最有藝術(shù)性的酒店：“舒適一日，藝術(shù)一天”，也就是那個(gè)“昊”。這樣捆綁式的做法，一方面讓美術(shù)館的場(chǎng)地、運(yùn)營(yíng)費(fèi)用有了自有產(chǎn)業(yè)的支撐，另一方面讓美術(shù)館成為酒店的魅力所在。他透露，集團(tuán)計(jì)劃建設(shè)四五個(gè)張江那樣的酒店，都會(huì)建美術(shù)館，只是所收藏、展示的藏品會(huì)有所側(cè)重。當(dāng)然，美術(shù)館本身會(huì)有一個(gè)獨(dú)立的運(yùn)作機(jī)制。他們會(huì)既做好收藏，又做好展覽，發(fā)揮其社會(huì)效益。

最近一兩年里，私人美術(shù)館將在上海尤其是浦東成批出現(xiàn)。這些美術(shù)館會(huì)以怎樣的面目亮相？他們的藏品又如何？“品藏東方”展覽是一個(gè)序幕。正如鄭好所說的，未來昊美術(shù)館開館后，還可以和相鄰的喜馬拉雅美術(shù)館、龍美術(shù)館互動(dòng)，甚至可以形成上海一條新的旅游線路。