落戶于海濱之城廈門的中國歐洲藝術(shù)中心(以下簡稱CEAC)，成立于1999年，是中國第一家以駐留項(xiàng)目為主的藝術(shù)機(jī)構(gòu)，也是國際駐館藝術(shù)家組織Res Artis的成員之一。在過去12年間，有超過百名的年輕來自世界各地的藝術(shù)家受CEAC之邀，前往廈門和秀麗的鼓浪嶼尋找新的靈感，把一流的西方藝術(shù)和藝術(shù)家?guī)У街袊瑫r亦讓有真才實(shí)學(xué)的中國藝術(shù)家打入國際的藝術(shù)界。

CEAC在中國這個乍看起來和現(xiàn)代藝術(shù)極不相稱的城鎮(zhèn)扎根的時候，已彰顯自己特立獨(dú)行的理念。在某種意義上，CEAC是由一群桀驁不馴的藝術(shù)家創(chuàng)建的，是從官方藝術(shù)界的陰影下發(fā)展出來的西方藝術(shù)運(yùn)動。作為一個跨國度的非營利藝術(shù)機(jī)構(gòu)，面臨的是兩個國家體制的困境：CEAC在建立之初，因?yàn)轭櫭蛇d的想法太“前衛(wèi)”，當(dāng)她向荷蘭當(dāng)局申請撥款時，遭到拒絕；在中國方面，交流也非常困難，因?yàn)楫?dāng)局只批準(zhǔn)受政府認(rèn)同的藝術(shù)和藝術(shù)家參與交流的工作。CEAC創(chuàng)辦人伊尼卡?顧蒙遜最初的想法是把西方藝術(shù)介紹到中國，但把外國的藝術(shù)家的作品帶入中國，必須付出極大的勇氣及極昂貴的代價(jià)。CEAC在舉辦處女展之后即面臨財(cái)政危機(jī)，不得不轉(zhuǎn)換方式，“駐館藝術(shù)家”計(jì)劃應(yīng)運(yùn)而生——邀請藝術(shù)家到廈門作3至6個月的探訪，在他們離開之前，為他們策劃一個展覽，在展出西方藝術(shù)之余，不需再承擔(dān)巨大的財(cái)務(wù)風(fēng)險(xiǎn)。因此，以第一個吃螃蟹和獨(dú)立自主、并具有特殊身份的CEAC來作為中國機(jī)構(gòu)代表，成為這次專題采訪的對象是再適合不過了。

《畫廊》：CEAC從2001年開始開展駐留項(xiàng)目，你們做駐留項(xiàng)目的初衷是什么？

伊尼卡?顧蒙遜(Ineke Gudmundsson，以下簡稱“伊”)：我們最初的想法是希望呈現(xiàn)西方當(dāng)代藝術(shù)家并為中西藝術(shù)家之間建立起緊密的聯(lián)系，同時也將中國藝術(shù)介紹到西方國家。之所以會選擇廈門，是因?yàn)?999年，我先生(冰島藝術(shù)家思顧都?顧蒙遜)要在廈門創(chuàng)作一件大型的作品，我隨同他到廈門等待作品的完成。在半年的時間里我深深地愛上了廈門，于是決定搬到中國。同時也有了將西方當(dāng)代藝術(shù)帶到這個可愛的城市的想法——當(dāng)時的廈門沒有畫廊，亦沒有現(xiàn)代芭蕾舞表演或當(dāng)代音樂演奏會，除了傳統(tǒng)的中國藝術(shù)，什么也沒。但是廈門是一個有利于CEAC繁榮的生存環(huán)境。從多年來已作為藝術(shù)活動中心的北京和上海等城市來看，這座世界最大的天然海灣城市似乎位于邊緣地區(qū)。然而，恰恰是其地方特色決定了它獨(dú)特的創(chuàng)造力空間。同時，我也希望能推進(jìn)當(dāng)?shù)厝藗儗λ囆g(shù)的欣賞和對來自不同背景和文化的人們的藝術(shù)作品的理解。

《畫廊》：作為一個有經(jīng)驗(yàn)的藝術(shù)機(jī)構(gòu)，你們的運(yùn)營模式是怎樣的？

伊：是的，CEAC的大部分展覽實(shí)質(zhì)上呈現(xiàn)的都是實(shí)驗(yàn)性的作品。中CEAC是非盈利性的藝術(shù)機(jī)構(gòu)，因此前期舉辦展覽活動的資金都是由我和我的先生提供的。但最近幾年我們嘗試幫助申請駐館項(xiàng)目的藝術(shù)家向他們國家的文化基金會申請贊助。

《畫廊》：相對而言，CEAC不僅僅是為藝術(shù)家提供駐留平臺，作曲家、音樂家、作家和建筑師都可以參與駐留項(xiàng)目，你們是如何給自己定位的，又是如何選擇藝術(shù)家的？

Inike：我們并非從藝術(shù)家或者藝術(shù)作品的類型來選擇駐館藝術(shù)家，我們更愿意呈現(xiàn)高水準(zhǔn)的當(dāng)代藝術(shù)作品，這也是我們認(rèn)為中國觀眾感興趣看到的展覽。 CEAC在荷蘭有海外委員會，申請藝術(shù)家的作品會先通過委員會的探討而決定是否通過申請。當(dāng)中藝術(shù)作品質(zhì)量的標(biāo)準(zhǔn)和中國觀眾的興趣是決定是否通過駐館藝術(shù)家申請的首要考慮因素，我們也努力嘗試呈現(xiàn)更多不同媒介的藝術(shù)家展覽。 CEAC在作為中國、韓國和荷蘭、冰島、比利時、塞浦路斯、美國、德國、法國、英國、愛爾蘭等各國視覺藝術(shù)家、作家、建筑師和音樂家的樞紐的同時，阿姆斯特丹也有一個人員不斷更換的中國年輕藝術(shù)家群體。CEAC搭建了一個強(qiáng)大的、富個人性的當(dāng)代藝術(shù)網(wǎng)絡(luò),把中國及西方連接起來。

《畫廊》：在CEAC，一個駐留項(xiàng)目大概持續(xù)多長時間？

伊：大部分藝術(shù)家的駐館項(xiàng)目為3個月，也有部分藝術(shù)家在此工作6個月，更有部分藝術(shù)家（特別是雕塑家和作家）由于廈門適于創(chuàng)作及完成作品的制造，而再次回到廈門。

《畫廊》：一年大概會有多少個藝術(shù)家到CEAC參加駐留項(xiàng)目？

伊：平均一年大概有10至12位藝術(shù)家。

《畫廊》：您覺得藝術(shù)家的駐留對當(dāng)?shù)匚幕心男┯绊懀磕苤v一下CEAC今年的計(jì)劃嗎？

伊：CEAC在過去的12年里所呈現(xiàn)的展覽、活動對廈門的藝術(shù)生活是十分有影響并且是有價(jià)值的。今年我們的計(jì)劃仍是以舉辦駐館藝術(shù)展覽為主，將呈現(xiàn)來自荷蘭、比利時、英國、伊拉克、澳大利亞等國藝術(shù)家，及冰島音樂家小型音樂會、歐藝戶外影像項(xiàng)目等，十分豐富。

《畫廊》：CEAC與藝術(shù)家是什么樣的關(guān)系？是不是所有在此創(chuàng)作的藝術(shù)家的作品都會被收藏？

伊：CEAC就如一個藝術(shù)的大家庭，在CEAC的駐館項(xiàng)目里沒有限制性的目的來拘束藝術(shù)家。藝術(shù)家的家人、孩子通常也同藝術(shù)家一起在CEAC生活。藝術(shù)家駐館項(xiàng)目不僅讓藝術(shù)家于此創(chuàng)作作品，更多的是讓他們體驗(yàn)這里的生活，盡可能多地體驗(yàn)本地的文化。而歐藝也并不強(qiáng)調(diào)藝術(shù)家需要將在此創(chuàng)作的作品捐贈給我們，但部分藝術(shù)家會將作品送給歐藝作為收藏。

《畫廊》：您覺得駐留計(jì)劃給機(jī)構(gòu)和藝術(shù)家乃至城市分別帶來了什么？

伊：更多不同文化的沖擊和融合。最初，藝術(shù)家們寄居在我們家里。時至今日，我們擁有多間工作室及小公寓讓藝術(shù)家們使用。藝術(shù)家駐館計(jì)劃還帶來一個十分正面的效應(yīng)：由于這群藝術(shù)家留在廈門的時間相當(dāng)長，歐洲與中國藝術(shù)家之間能有更多的交流。

《畫廊》：您覺得目前中國做駐留項(xiàng)目的情況如何？有哪些需要提升的地方嗎？

伊：當(dāng)然有更多需要提升的地方，比如國際駐館藝術(shù)家和本土藝術(shù)家的溝通，如何吸引更多國際藝術(shù)家來中國深入項(xiàng)目交流等。