今年適逢中日邦交正?；?0周年及中日國民交流友好年，2012年7月3日，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)配合國務(wù)院新聞辦公室、日中文化交流協(xié)會(huì)等，在東京中國文化中心聯(lián)合主辦“感知中國——中國當(dāng)代國畫展”，為日本觀眾呈現(xiàn)中國當(dāng)代40位國畫實(shí)力名家的水墨精品力作，入展作品工筆、寫意皆有，涵蓋山水、人物、花鳥等多種題材。

中國畫作為東方繪畫的重要組成品種，與亞洲周邊國家的交流具備天然的文化優(yōu)勢(shì)。中國美術(shù)對(duì)日本美術(shù)審美觀和藝術(shù)樣式的確立和發(fā)展，產(chǎn)生過深遠(yuǎn)影響，尤其以中國畫的影響最為典型和深遠(yuǎn)。曾經(jīng)屹立日本畫壇的“眾山”等著名的日本畫家，都與中國傳統(tǒng)文化和繪畫結(jié)下了深厚的情緣。

而經(jīng)過多年之后，中國畫與日本畫在不同的民族發(fā)展之中受到不同文化和社會(huì)背景的影響，呈現(xiàn)出大放異彩之勢(shì)。兩種同源異彩的繪畫在此次展覽中會(huì)有如何的碰撞?中國畫與日本畫在多年之后應(yīng)該如何相互借鑒?中國美術(shù)家協(xié)會(huì)主席劉大為與中國美術(shù)家協(xié)會(huì)副秘書長(zhǎng)陶勤在展覽之后接受了媒體采訪，介紹了展覽展出情況以及此次日本之行的感受。

劉大為：藝術(shù)需要不斷融會(huì)貫通

記者：能否介紹一下“感知中國”展覽在日本的展出情況?

劉大為：這次“感知中國”展覽開幕，日本文化藝術(shù)界的知名人物都出席并特別關(guān)注，例如日本藝術(shù)院院長(zhǎng)松尾敏男，日本美術(shù)家聯(lián)盟會(huì)長(zhǎng)入江觀，日本美術(shù)院著名畫家田淵俊夫，日本女子美術(shù)大學(xué)教授、美術(shù)評(píng)論家南島宏，日本著名畫家大矢紀(jì)、吉田多最等。在展覽開幕之后舉行了關(guān)于中日繪畫的學(xué)術(shù)報(bào)告會(huì)，我介紹了中國水墨畫的特點(diǎn)和類別。中國美術(shù)家協(xié)會(huì)副秘書長(zhǎng)陶勤則介紹了中國日本文化交流的歷史回顧，應(yīng)該說在日本畫界引起了熱烈的反響。

展覽展出了中國當(dāng)代30多位知名畫家的40多幅作品，有人物、山水、花鳥，藝術(shù)家來自全國各主要畫院和美術(shù)院校，有一定代表性。由此日本藝術(shù)界能夠通過這次展覽看到了我們中國畫的基本面貌，展示我們中國畫保持優(yōu)秀的傳統(tǒng)，而且很有時(shí)代感很有創(chuàng)新開拓意識(shí)。

在座談當(dāng)中，我結(jié)合展覽介紹作品，順便談中國水墨畫的源流和藝術(shù)表現(xiàn)的特色，我們中國水墨畫的基本規(guī)律，對(duì)于日本參加人員來說對(duì)于中國水墨畫有一種更深刻的了解，我覺得這對(duì)促進(jìn)中日文化交流有一個(gè)更深遠(yuǎn)的影響。

記者：中國畫與日本畫可謂出于同源，但經(jīng)過多年的發(fā)展出現(xiàn)了很多不同，經(jīng)過這次的展覽，您認(rèn)為當(dāng)代中國畫與日本畫之間有何不同，有何相互借鑒之處?

劉大為：中國畫經(jīng)過悠久的傳統(tǒng)幾千年的歷史發(fā)展到現(xiàn)在，始終在融會(huì)貫通，始終在向前發(fā)展。包括幾個(gè)點(diǎn)，漢代的引進(jìn)佛教藝術(shù)，到了魏晉南北朝北方各民族的藝術(shù)，絲綢之路把西域的藝術(shù)融入進(jìn)來，到了明代以后，西方的耶穌教藝術(shù)傳進(jìn)來，后來又大量的吸收西方的文化、教育等。

中國畫的發(fā)展始終有一個(gè)傳統(tǒng)沒有丟棄，但是它又不是一成不變的，是不斷的在融會(huì)貫通的，新中國成立以后又將藝術(shù)的宣傳功能加入進(jìn)來，但它提倡的是要表現(xiàn)時(shí)代表現(xiàn)生活，讓藝術(shù)家與社會(huì)生活接軌，這也存在一個(gè)問題就是形式比較單一。這個(gè)問題在改革開放以后逐漸的調(diào)整，不斷的吸收現(xiàn)代文化，例如我自己也是畫中國畫，在造型、色彩、創(chuàng)作理念、觀念上跟傳統(tǒng)的中國畫又不一樣，例如我們的人物畫在形象的表現(xiàn)、神態(tài)的表現(xiàn)、肢體表現(xiàn)上都做了很多創(chuàng)新。總之，這么多年來中國畫也在變化，但是中國畫始終關(guān)注基本功、關(guān)注生活、關(guān)注社會(huì)，同時(shí)中國畫重視學(xué)院教育的嚴(yán)謹(jǐn)。

我們?cè)谂c日本的交流中，他們也都承認(rèn)在繪畫上日本是中國的學(xué)生。但是在日本明治維新以后，他們就大量的學(xué)習(xí)了西方，有很多藝術(shù)家是將西方的元素拿來、結(jié)合日本畫、結(jié)合日本民間藝術(shù)發(fā)展成今天的日本畫。所以他們?cè)谶@些方面有很多他們的特色，但是他們繪畫中的西方特色還是很明顯的。

區(qū)別就在這里，中國畫是以中國傳統(tǒng)為本，吸收了外來因素之后還是地道的中國畫。日本的繪畫則顯現(xiàn)出西方的特色多一些。所以在交流中我也感覺到應(yīng)該學(xué)習(xí)人家的敢于學(xué)習(xí)借鑒的精神。我就是本科學(xué)習(xí)油畫，研究生學(xué)習(xí)國畫，在學(xué)習(xí)過程中不斷的融會(huì)貫通，不斷的表現(xiàn)時(shí)代精神，不斷的開拓自己的繪畫語言，增加表現(xiàn)力，隨著時(shí)代的不斷進(jìn)步跟上腳步。

中國美術(shù)家協(xié)會(huì)副秘書長(zhǎng)陶勤回顧了40年來中日藝術(shù)交流。

記者：您在研討會(huì)上回顧了幾十年來的中日藝術(shù)交流，能否簡(jiǎn)單舉例回顧？

陶勤：讓我比較感動(dòng)的是我們美協(xié)前幾任主席像王朝聞、蔡若虹去日本訪問的時(shí)候，藝術(shù)家東山魁夷都會(huì)把我們邀請(qǐng)到他家里去，他很謙虛的說：“讓中國同行看我的作品，我感到很難為情，我畫了大半輩子的畫，才剛剛步入門檻?！碑?dāng)時(shí)王朝聞就很震驚的說：“哎呀，這么大個(gè)藝術(shù)家還這么謙虛。”蔡若虹也對(duì)同行的青年畫家說：“這么著名的藝術(shù)家還這么謙虛，你們更得謙虛。”

還有當(dāng)年日本唐昭提寺為了紀(jì)念鑒真和尚東渡，安慰他的亡靈，邀請(qǐng)東山魁夷繪制美術(shù)作品。當(dāng)時(shí)東山魁夷的作品價(jià)格很高，寺廟原本只打算請(qǐng)他畫一幅小佛龕，但東山魁夷說：“為了紀(jì)念鑒真，我為你們創(chuàng)作一幅大型壁畫，不收你們一分錢?！苯Y(jié)果壁畫《濤聲》由此誕生。王朝聞評(píng)論這件作品特別有節(jié)奏感，鏗鏘有力，波瀾起伏，如同交響樂一樣充滿韻律，鑒真在天之靈看到這幅作品也一定能回想起自己東渡日本時(shí)聽到的濤聲。

記者：這次中國畫的展覽在日本展出，之后會(huì)不會(huì)有日本的相關(guān)展覽來中國展出？

陶勤：在回國之前，我們到訪了大阪的國際美術(shù)館，美術(shù)館的館長(zhǎng)也是日本很有名的評(píng)論家，同時(shí)也是美術(shù)著作權(quán)方面的專家。他今天主動(dòng)提到說國立的美術(shù)館加強(qiáng)國際間的交流也是他們的工作之一，他們美術(shù)館之前以歐美為中心，以后也要加強(qiáng)跟亞洲尤其是中國的聯(lián)系，所以以后如果有可能會(huì)跟日本進(jìn)行更好的交流。