金江波的《patea的冷凍工業(yè)：tanaraki現(xiàn)場(chǎng)》

從現(xiàn)在開(kāi)始，由中國(guó)新媒體藝術(shù)家金江波和國(guó)際知名藝術(shù)家Phil Dadson聯(lián)展的《知見(jiàn)不生》與上海熱愛(ài)藝術(shù)的市民見(jiàn)面，兩位藝術(shù)家近年來(lái)的攝影作品和影像裝置詩(shī)意地講述自然界萬(wàn)物與藝術(shù)家自身的相互關(guān)系。

金江波是國(guó)際知名，同時(shí)也是中國(guó)居于領(lǐng)導(dǎo)地位的混合媒體藝術(shù)家之一。對(duì)于中國(guó)當(dāng)代社會(huì)現(xiàn)狀，他的作品無(wú)論是大型裝置、混合媒體或攝影皆試圖展現(xiàn)，讓觀畫(huà)者成為社會(huì)變化的見(jiàn)證者。

據(jù)介紹，此番兩位藝術(shù)家的作品大部分取材于新西蘭和中國(guó)的風(fēng)景，但藝術(shù)家并不是平鋪直敘地展現(xiàn)自然，而是以一位“吟游詩(shī)人”的身份，探尋一時(shí)一地的所到所景。比如金江波的攝影作品《patea的冷凍工業(yè)：tanaraki現(xiàn)場(chǎng)》是在新西蘭戈維特布魯斯特美術(shù)館藝術(shù)家駐地期間的創(chuàng)作所得，描繪了受全球經(jīng)濟(jì)危機(jī)的影響，曾經(jīng)輝煌過(guò)的肉制品破產(chǎn)后的場(chǎng)景。這些攝影作品客觀地記錄了一個(gè)毫無(wú)生機(jī)的、混亂的、人去樓空的現(xiàn)場(chǎng)。

Phil Dadson的影像作品《在塵世》、《用頭做標(biāo)記》和《淵》則展示了一系列藝術(shù)家穿梭于中國(guó)與新西蘭的場(chǎng)景。藝術(shù)家以一個(gè)顛倒的視角出發(fā)，把生活中的場(chǎng)景和無(wú)生命力的自然景物并置，如在湖面緩緩行駛的小船上安裝了一個(gè)幾何形的鏡面，反射出客流不息、繁忙的機(jī)場(chǎng)的畫(huà)面。又如藝術(shù)家身體力行，以頭手倒立的方式去介入不同的環(huán)境。整組影像并沒(méi)有過(guò)多的人干預(yù)自然的痕跡，但Dadson借引入人類(lèi)活動(dòng)的聲音如“劃槳的聲音”、“呼吸聲”、“呼喊”等隱晦地把自己與自然緊密聯(lián)系在一起，作品統(tǒng)一了外在山水的形式美與內(nèi)在的對(duì)自然的禮贊，重新構(gòu)建了人與自然萬(wàn)物相融的景致。(完)