當(dāng)代藝術(shù)沿革中出現(xiàn)迷茫
上世紀(jì)八十年代,在中國工作的希克發(fā)現(xiàn)一個(gè)奇怪的現(xiàn)象:為什么如此大的文化體卻沒有人收藏當(dāng)代藝術(shù)品。因此,他從收藏西方藝術(shù),轉(zhuǎn)為收藏中國當(dāng)代藝術(shù)。希克認(rèn)為這是非常重要的歷史時(shí)期,但沒有任何一個(gè)中國機(jī)構(gòu)對這段藝術(shù)有記錄,所以他決定來做文獻(xiàn)工作。
收藏至今,希克感覺到了中國當(dāng)代藝術(shù)的變化。首先,藝術(shù)系統(tǒng)的變化是最顯著的,從早期藝術(shù)家自己買賣,到現(xiàn)在有畫廊、拍賣等多種方式相結(jié)合,未來也將形成與國際接軌的代理形式。
其次,作品的尺寸變得越來越大。以前藝術(shù)家工作室普遍面積較小,加上原材料比較貴,作品尺寸不容易做大,而現(xiàn)在大尺寸的作品很常見。希克進(jìn)一步分析,這或許也與現(xiàn)在藝術(shù)家普遍有財(cái)力去使用大工作室,以及更多的原材料有關(guān)。
最后,作品題材逐漸回歸傳統(tǒng)。希克發(fā)現(xiàn),從早期的一味模仿西方,中國當(dāng)代藝術(shù)現(xiàn)在已經(jīng)回歸到傳統(tǒng)的表達(dá),并有了自己獨(dú)特的個(gè)性。
對于全球化融合,希克保持中立的態(tài)度。他覺得現(xiàn)在龐雜的信息會使一些藝術(shù)家變得迷茫,他們不知道自己要?jiǎng)?chuàng)作什么。對于這種變化,希克認(rèn)為這是一個(gè)過程,而他也樂于去感受和觀察這種變化。
①劉小東2000年作品②耿建翌1987年作品③林天苗1998年作品④王克平1979年作品
收藏十問
1.收藏了多少件作品
2200件。
2.作品都放在哪里
位于瑞士小島的庫房中。
3.收藏帶來的最大感受
可以從收藏了解中國。
4.都收藏哪些藝術(shù)家
曾梵志、劉野、張曉剛等都有。
5.如何增加收藏經(jīng)驗(yàn)
多看書、看展覽。
6.對自己的定位
我不是一個(gè)收藏家,我是一個(gè)研究員。
7.收藏的渠道從藝術(shù)家手里買的居多。
8.對新手的建議多交流學(xué)習(xí)。
9.現(xiàn)在還在買嗎一直在買,從來沒有停止。
10.購買的方向是什么
現(xiàn)在很關(guān)注青年藝術(shù)家,和他們一起創(chuàng)作很有趣
|