2012年9月16日，著名藝術(shù)家張文新個(gè)展“塵封的畫箱——張文新50—80年代寫生”于798藝術(shù)區(qū)久畫廊開幕，展覽將展出至10月10日。這次展覽集中展示張文新1952年—1986年的85幅精彩寫生作品。

走進(jìn)久畫廊的展廳，首先映入眼簾的是一個(gè)泛黃的舊木畫箱。它駐立墻角，講述著一個(gè)關(guān)于“發(fā)現(xiàn)”的故事。今年8月，久畫廊發(fā)現(xiàn)一批張文新50—80年代的寫生。當(dāng)?shù)谝淮未蜷_張文新5箱塵封多年的木畫箱，時(shí)代氣息撲面而來(lái)。畫箱中靜靜躺著1952至1986年的畫作。這一批帶有強(qiáng)烈舊日烙印的寫生作品，既有灰調(diào)子的沉著冷靜，又有光影交織的生意盎然，無(wú)論人物還是風(fēng)景都活潑、生動(dòng)，有那個(gè)時(shí)代特有的烙印和耐人尋味的感染力。

在物質(zhì)匱乏的時(shí)代，外出寫生異常艱苦。張文新說(shuō)：“1960年代，糧票很少，肚子空不敢遠(yuǎn)行，有人給個(gè)大餅才敢騎車去香山畫畫。”而更多時(shí)候，他總是口袋里帶著火燒，提著自制的木畫箱，四處觀察、尋找、捕捉繪畫對(duì)象。在北京玉淵潭水庫(kù)、景山公園、十三陵；在農(nóng)村間苗、麥?zhǔn)宅F(xiàn)場(chǎng)；在高爐邊、礦井和露天礦的采掘機(jī)旁；在中原電網(wǎng)的工地、海上石油的鉆井平臺(tái)上，他快筆揮就，在時(shí)光不斷流轉(zhuǎn)中，捕捉對(duì)象的瞬間感。這些寫生作品，用筆十分帥氣，但他說(shuō)“帥氣是時(shí)間決定的，不是耍帥氣。”

在創(chuàng)作并不自由的時(shí)代，他注定只能畫小幅寫生，它們至少還可被藏匿于床下，而他《鐵花飛舞》這樣的大幅油畫，最后不得不被洗掉。

張文新是大變革時(shí)代的寫生者，通過寫生他記錄時(shí)代，也推動(dòng)油畫進(jìn)步。他說(shuō)“所有的寫生都是用繪畫的手段了解社會(huì)、認(rèn)識(shí)社會(huì)。”而今天，發(fā)現(xiàn)這批“ 幸存” 下來(lái)的寫生作品，我們能更直觀地了解過去那段歷史和社會(huì)；看到當(dāng)年的真實(shí)繪畫，我們對(duì)中國(guó)油畫將有新的認(rèn)知。這批珍貴的寫生作品，將為新中國(guó)美術(shù)史添加豐富的一筆。