9月15日，從去年年底就開(kāi)始籌備的“景像2012——中國(guó)新藝術(shù)”當(dāng)代藝術(shù)展在上海美術(shù)館拉開(kāi)帷幕。展覽由俞可策劃并邀請(qǐng)呂澎擔(dān)任學(xué)術(shù)主持，邀請(qǐng)了包括方力鈞、岳敏君、隋建國(guó)、陳界仁、張洹、尚揚(yáng)、曹斐、尹秀珍等在內(nèi)的20位活躍在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)一線的藝術(shù)家參加。展覽圍繞“景觀”這一學(xué)術(shù)主題，對(duì)應(yīng)今天中國(guó)社會(huì)發(fā)展的想像，試圖剖析在資本化、城市化進(jìn)程中所遇到的思想困境。 景觀社會(huì)中的中國(guó)新藝術(shù)

“展覽從年初開(kāi)始啟動(dòng)，前后做了好多次重要調(diào)整”，俞可告訴我們：“一開(kāi)始我們想到Y(jié)BA，想選擇更多年輕藝術(shù)家。”學(xué)術(shù)主持呂澎也認(rèn)為展覽提出“新藝術(shù)”的概念只是為了避免“當(dāng)代藝術(shù)這個(gè)定義在受到過(guò)度商業(yè)化之后的涵義混淆”與受到“新英國(guó)藝術(shù)”的啟發(fā)所做出的再定義。在與呂澎考察過(guò)100多個(gè)年輕藝術(shù)家之后，策展團(tuán)隊(duì)認(rèn)為如果是想做中國(guó)的新藝術(shù)，不應(yīng)該只用年齡來(lái)認(rèn)定學(xué)術(shù)的新舊。所以展覽的目光擴(kuò)大到所有身處一線的中國(guó)藝術(shù)家。調(diào)整后的展覽思路緊扣“景觀”這個(gè)后馬克思主義思想主線，強(qiáng)調(diào)作品的實(shí)驗(yàn)性與當(dāng)下性。崔岫聞、汪建偉的作品是為這個(gè)展覽量身定做；張洹、方力鈞、陳界仁則是近期新作或者是第一次在國(guó)內(nèi)展出的作品。俞可認(rèn)為這些作品比較好的代表了中國(guó)新的藝術(shù)方向，并體現(xiàn)展覽的學(xué)術(shù)主旨。

值得提到的是這個(gè)展覽是上海美術(shù)館主辦的最后一個(gè)大規(guī)模當(dāng)代藝術(shù)展。2000年，美術(shù)館搬遷到原上海跑馬場(chǎng)后就舉辦了第三屆上海雙年展，并且這個(gè)展覽承前啟后的第一次將當(dāng)代藝術(shù)從地下?tīng)顟B(tài)引至地上。上海美術(shù)館盧緩介紹，美術(shù)館慎重的選擇本次展覽作為當(dāng)代部分的結(jié)束，也是看重這個(gè)展覽的主題意義與參展藝術(shù)家的節(jié)點(diǎn)意義。按照預(yù)期規(guī)劃，上海美術(shù)館會(huì)在12月31日完成歷史使命，停止運(yùn)營(yíng)。美術(shù)館的現(xiàn)有框架結(jié)構(gòu)、工作人員、重要館藏都將搬遷到世博會(huì)中國(guó)館的“中華藝術(shù)宮”，屆時(shí)新的藝術(shù)宮將側(cè)重于傳統(tǒng)與20世紀(jì)近現(xiàn)代藝術(shù)。而當(dāng)代藝術(shù)部分則交由全新的“上海當(dāng)代藝術(shù)博物館”承擔(dān)，新館將在10月1日上海雙年展期間開(kāi)始試運(yùn)行，目前館內(nèi)大部分人員已經(jīng)進(jìn)入新館工作。

上海美術(shù)館館長(zhǎng)李磊回憶了上海美術(shù)館的發(fā)展歷程，也展望即將開(kāi)始的挑戰(zhàn)。由于美術(shù)館的館藏全部由中華藝術(shù)宮繼承，所以李磊在展覽新聞發(fā)布會(huì)上號(hào)召大家捐獻(xiàn)作品給新的當(dāng)代藝術(shù)博物館。李磊介紹，新的上海當(dāng)代藝術(shù)博物館館藏部分會(huì)按照國(guó)際慣例一部分由政府撥款，預(yù)留專門的經(jīng)費(fèi)進(jìn)行有償收藏；但由于博物館的非營(yíng)利性質(zhì)，經(jīng)費(fèi)有限，所以另一部分由社會(huì)捐獻(xiàn)組成。李磊呼吁大家一如既往支持新的美術(shù)館，并在“新的希望”中翻開(kāi)上海美術(shù)館全新的一頁(yè)。