英國(guó)媒體將倫敦富有的來自世界各地的人們看作是吸引來這些畫廊的主要的動(dòng)力，確實(shí)我們也沒有理由去否認(rèn)這作為其中一個(gè)因素的可能性。哈羅茲百貨公司(Harrods)是這里最著名地標(biāo)之一，昂貴得有些離譜的它能夠“提供任何地方任何人的任何所需”。英國(guó)《衛(wèi)報(bào)》就曾報(bào)道有6000人在這里獲得了價(jià)值超3000萬美元的凈資產(chǎn)，其中三分之一都不是本國(guó)居民。“我想阿拉伯人和俄羅斯人都不太喜歡紐約，”藝術(shù)家安尼施·卡普爾(Anish Kapoor)在上個(gè)星期參加佩斯畫廊舉辦的一場(chǎng)活動(dòng)時(shí)說。“他們討厭的應(yīng)該是美國(guó)那種‘我們是全世界的統(tǒng)治者’的風(fēng)頭，老實(shí)說我很理解他們。”

不過潛在客戶群這一動(dòng)機(jī)似乎是對(duì)畫廊擴(kuò)張規(guī)模給出的一個(gè)太過明顯的答案，這就好像Willie Sutton對(duì)他為什么要搶劫銀行做出的回答一樣——“因?yàn)殂y行里有錢”。出售藝術(shù)品不是一件容易的事，尤其是要將它們出售給謹(jǐn)慎狡猾的西方人。隨著商業(yè)的全球化，人們通過每年會(huì)舉辦上百場(chǎng)的藝博會(huì)來彼此會(huì)面也變得足夠簡(jiǎn)單。能夠反駁紐約畫廊主來到倫敦是因?yàn)椤斑@里擁有許多富有的非本國(guó)居民”這一主要?jiǎng)訖C(jī)的反駁論點(diǎn)是：如果新的一批藝術(shù)收藏家的確是在“飛機(jī)”上度過大部分時(shí)間的話——佳士得理事長(zhǎng)Brett Gorvy曾用這個(gè)來解釋為什么拍賣行不再提供關(guān)于其買家地理方面的信息——那么為什么還要費(fèi)勁在其它地方開設(shè)新的分店?

原因之一在于其有助于向這里的觀眾重新介紹一批創(chuàng)作年代較老的作品——尤其是比較老的美國(guó)藝術(shù)品。Daivd Zwirner的合作伙伴Angela Choon已經(jīng)搬到了倫敦負(fù)責(zé)其新畫廊的經(jīng)營(yíng)事項(xiàng)，她表示這部分市場(chǎng)的潛能是將畫廊搬到這里的主要因素之一。“我一想到能夠把這些作品帶到這里介紹或是再次介紹給他們就感到興奮不已，”Angela Choon說。“我認(rèn)為我們?cè)诩~約做的事以及我們想在這里做的事都是重新推薦這些現(xiàn)代大師作品、為它們制定新的環(huán)境，讓它們看起來和那些剛從工作室里出來的當(dāng)代藝術(shù)品一樣新鮮和令人激動(dòng)。”

Michael Werner畫廊總監(jiān)Gordon VeneKlasen則稱自己在這里感受到了上世紀(jì)90年代時(shí)他在紐約感受到的東西——當(dāng)時(shí)他的畫廊將關(guān)注重點(diǎn)放在了繪畫及雕塑作品上，并且不得不與那時(shí)候流行的概念藝術(shù)進(jìn)行競(jìng)爭(zhēng)。他在當(dāng)時(shí)推出了一批偉大的歐洲畫家的展覽——人們很容易忘記這些畫家為概念藝術(shù)奠定了基礎(chǔ)，他們同時(shí)還更加直接地為 Gordon VeneKlasen出售的作品類型奠定了基礎(chǔ)。他發(fā)現(xiàn)現(xiàn)在的倫敦也極其渴望這種東西。“在畫廊展覽開幕的那天，一定會(huì)有來自倫敦主流報(bào)紙的評(píng)論家敲響我的大門，”他說。

提及已經(jīng)去世了的藝術(shù)家的作品，Marc Glimcher說：“這里的要點(diǎn)在于當(dāng)某種藝術(shù)特別稀缺時(shí)，那么所有的作品可能都已經(jīng)被收藏在了博物館當(dāng)中…顯然紐約有更多的畫廊投身于這個(gè)領(lǐng)域之中。”比如高古軒畫廊迄今為止更傾向于在紐約而不是在倫敦舉辦其大型的畢加索、莫奈回顧展。“那是受市場(chǎng)驅(qū)動(dòng)的，”Marc Glimcher說，因?yàn)榇嬖谝环N“人們?cè)诩~約而不是倫敦購(gòu)買現(xiàn)代及經(jīng)典的當(dāng)代藝術(shù)品”的感覺。

另一位參加了Frieze倫敦藝博會(huì)的紐約畫廊主Andrea Rosen在最近剛擴(kuò)建了她位于紐約切爾西區(qū)的畫廊，她則認(rèn)為全球性的擴(kuò)張對(duì)藝術(shù)家們來說并不一定是有利的。她代理的許多藝術(shù)家在倫敦也有代理畫廊(其中包括高古軒)，她更愿意保持這種狀態(tài)。“我的確認(rèn)為藝術(shù)家擁有一間以上的代理畫廊有它的重要之處，畢竟不同的畫廊可以向人們展示藝術(shù)家不同的一面，”她說。“但我認(rèn)為會(huì)有一種模式讓人感覺自己是在壟斷一批存貨，而另一種模式則是關(guān)于進(jìn)化的。我不想表現(xiàn)得像是在誹謗他人一樣，但我覺得存在一種從不同的觀點(diǎn)進(jìn)行進(jìn)化的方式，所有我想我更贊同那種分享權(quán)力式的風(fēng)格。”

在本屆Frieze藝博會(huì)舉辦期間，幾乎每一個(gè)倫敦的主流媒體都對(duì)美國(guó)人的“泛濫”進(jìn)行了剖析。“我們是在追逐藝術(shù)家而不是收藏家，”Marc Glimcher在《The Independent》中說。“其他人是想將紐約的氛圍帶到倫敦，而我們則是想要某些能夠大喊出‘我們?cè)跉W洲!’的東西，”David Zwirner在《Financial Times》中表示。不過在這一藝術(shù)盛會(huì)暫告一段落的時(shí)候，圣誕老人式的想法也開始隨著經(jīng)銷商拆卸自己在Frieze上的展位而逐漸消失。他們中有的將會(huì)收拾起自己的藝術(shù)品、強(qiáng)打精神繼續(xù)開向下一站：巴黎的FIAC。