2012年10月28日下午4時(shí)，由中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館公共教育與發(fā)展部主辦的“本杰明?巴特莫電影海報(bào)展”及“我們時(shí)代的電影人”——30部大師紀(jì)錄片放映季活動(dòng)開幕式在央美美術(shù)館一層學(xué)術(shù)報(bào)告廳開幕。

首先播放的開幕影片《約翰?卡薩維茨》，帶領(lǐng)觀眾深入了解了電影大師的世界。由美術(shù)館公教部任蕊老師主持的對(duì)話會(huì)在稍后舉行，中央美術(shù)學(xué)院電影系副教授仝曉峰老師作為學(xué)術(shù)嘉賓，與出席的法國(guó)著名電影海報(bào)設(shè)計(jì)師本杰明?巴特莫、法國(guó)《電影手冊(cè)》編輯安德烈?拉巴德和法國(guó)著名電影剪輯師拉內(nèi)贊女士進(jìn)行了深度對(duì)談。

仝曉峰老師首先簡(jiǎn)要介紹了約翰?卡薩維茨。紀(jì)錄片中一方面是對(duì)卡薩維茨的訪談，另外，引入了卡薩維茨的電影片段，而這兩部分較難明顯分辨出來，大部分都使用了相同的拍攝手法。仝曉峰向安德烈?拉巴德提問，當(dāng)時(shí)拍攝時(shí)有著怎樣的想法。拉巴德先生解釋道，將卡薩維茨的電影片段引入紀(jì)錄片中，是很偶然的想法。在拍攝過程中，他既能聽到卡薩維茨先生的聲音，也能聽到卡薩維茨所拍攝的電影原聲，不可否認(rèn)在此過程中不知不覺受到影響。剪輯師拉內(nèi)贊女士則認(rèn)為，很多電影人在拍攝另一些電影人時(shí)很自然會(huì)將其電影引入，尤其被拍攝電影人受到該電影人的尊敬時(shí)，其風(fēng)格很自然會(huì)影響到這些參與拍攝的電影人。她強(qiáng)調(diào)，這不是模仿，而應(yīng)是一種氣息的相通。接下來，拉巴德先生談到高敏膠片、電影技術(shù)的發(fā)展為他拍攝電影提供了更大的可能性，不再局限于電影棚中。仝老師總結(jié)道“電影美學(xué)、電影語言的發(fā)展與變遷都是隨著電影技術(shù)的變化而變化的。”

之后，仝曉峰老師與此次電影海報(bào)展的主角本杰明?巴特莫先生進(jìn)行交流對(duì)話。自1984年起本杰明?巴特莫就開始與各國(guó)著名電影人合作，設(shè)計(jì)電影海報(bào)，其中包括奧迪亞爾、安東尼奧尼、伯格曼、夏布洛爾、戈達(dá)爾、侯麥、格林納威、北野武、黑澤明、宮崎駿、斯派克?李、西德尼?呂美特、大衛(wèi)?林奇、路易?馬盧、奧利維拉、里維特、雷乃、皮亞拉、拉斯?馮?特里爾、陳凱歌等。包括《我們時(shí)代的電影人》中大多數(shù)導(dǎo)演。巴特莫先生的每個(gè)電影海報(bào)的風(fēng)格是完全不同的，非常尊重每個(gè)導(dǎo)演的風(fēng)格，談及海報(bào)的制作與風(fēng)格，他認(rèn)為海報(bào)風(fēng)格不僅與電影的風(fēng)格有關(guān)，如何捕捉鏡頭等很多細(xì)枝末節(jié)的部分都會(huì)影響到怎樣用海報(bào)去表現(xiàn)電影。同時(shí)，他闡釋了繪畫與拍攝的不同，繪畫的人為性較強(qiáng)，而拍攝時(shí)光線等自然客觀因素都是不可避免的，媒介的變化改變了現(xiàn)代人們的視覺觀念。

據(jù)悉，“本杰明?巴特莫電影海報(bào)展”共展出了30副法國(guó)原版海報(bào)。該展將于2012年11月4日結(jié)束。