2012年11月4日，“邊緣——來(lái)自捷克的中國(guó)人”畫(huà)展在北京時(shí)代美術(shù)館舉行。畫(huà)展得到了捷克文化部部長(zhǎng)阿蘭娜·哈納科娃女士的支持。捷克布拉格茲德涅克·斯科納畫(huà)廊負(fù)責(zé)人茲德涅克·斯科納，捷克波希米亞基金會(huì)會(huì)長(zhǎng)帕瓦爾，北京畫(huà)院美術(shù)館館長(zhǎng)吳洪亮，中捷當(dāng)代美術(shù)館館長(zhǎng)覃琨瑛（阿覃），畫(huà)展作者伊瑞出席了畫(huà)展開(kāi)幕式，并先后發(fā)表致詞。北京時(shí)代美術(shù)館館長(zhǎng)王藝等中外相關(guān)人士也出席了開(kāi)幕式。

畫(huà)展由北京時(shí)代美術(shù)館、捷克布拉格茲德涅克·斯科納畫(huà)廊主辦，中捷當(dāng)代美術(shù)館協(xié)辦。畫(huà)展學(xué)術(shù)支持為北京畫(huà)院美術(shù)館館長(zhǎng)吳洪亮。畫(huà)展作品為伊瑞創(chuàng)作的數(shù)十幅水墨畫(huà)和陶瓷繪畫(huà)。畫(huà)展具體地址為北京時(shí)代美術(shù)館（北京中環(huán)世貿(mào)中心D座36層），展出時(shí)間至11月8日。

伊瑞是一位年輕的捷克漢學(xué)家和畫(huà)家，曾在捷克布拉格國(guó)立美術(shù)館擔(dān)任專家。他自童年起便為中國(guó)藝術(shù)和中國(guó)文化所深深迷戀和吸引。他1995年來(lái)到北京，在中央美術(shù)學(xué)院水墨畫(huà)系留學(xué)一年。他將中西繪畫(huà)藝術(shù)手法相結(jié)合，遂成獨(dú)樹(shù)一幟的藝術(shù)家。至今，伊瑞在全世界著名畫(huà)廊/美術(shù)館舉辦過(guò)15次個(gè)展和7次聯(lián)展，其中包括中國(guó)國(guó)家美術(shù)館和捷克布拉格魯?shù)婪蛎佬g(shù)館。他還參加過(guò)2012年上海世博會(huì)捷克展館美術(shù)展覽的籌備工作。

伊瑞的畫(huà)作具有中西結(jié)合的特點(diǎn)。他能把中國(guó)繪畫(huà)大師的遺風(fēng)與歐洲繪畫(huà)傳統(tǒng)成功地結(jié)合起來(lái)。他的創(chuàng)作靈感來(lái)自于傳統(tǒng)水墨畫(huà)的全神貫注、冥想與簡(jiǎn)結(jié)性，但也充分運(yùn)用了歐洲巴羅克式繪畫(huà)的激情、戲劇性和一種悲傷的風(fēng)格。這種中西結(jié)合并非簡(jiǎn)單的模仿，而是以新穎視角審視過(guò)去的繪畫(huà)手法，并且加附了當(dāng)代創(chuàng)作手段和他內(nèi)心的深感。他的繪畫(huà)作品有時(shí)表現(xiàn)傳統(tǒng)山水、竹和花鳥(niǎo)，有時(shí)表現(xiàn)大型動(dòng)物的臟器和昆蟲(chóng)之類，令人頗感驚訝和意外。他的畫(huà)作呈現(xiàn)出現(xiàn)代人的內(nèi)心動(dòng)蕩和分裂。伊瑞認(rèn)為，不管是現(xiàn)代的中國(guó)人還是歐洲人，都曾有過(guò)類似的遐想和噩夢(mèng)，都同樣渴望內(nèi)在的安穩(wěn)與平和，渴望在20世紀(jì)的社會(huì)當(dāng)中所無(wú)法實(shí)現(xiàn)的理想，而這些恰好是他的畫(huà)作所要表達(dá)的意思。

伊瑞熱愛(ài)中國(guó)，稱自己是“來(lái)自捷克的中國(guó)人”，把中國(guó)視為自己的第二祖國(guó)。他還與中國(guó)畫(huà)家覃琨瑛（阿覃）結(jié)婚生子，并且共同發(fā)起成立了中捷當(dāng)代美術(shù)館，以促進(jìn)中國(guó)與捷克、中國(guó)與西方之間的藝術(shù)、文化交流與合作。伊瑞的繪畫(huà)作品有時(shí)表現(xiàn)傳統(tǒng)的山水、竹和花鳥(niǎo)，有時(shí)表現(xiàn)大型的動(dòng)物心臟、狗、羊或蒼蠅，都讓觀者為之驚訝。初看起來(lái)很有中國(guó)水墨畫(huà)的意蘊(yùn)，細(xì)細(xì)琢磨之后就能體會(huì)畫(huà)面背后隱藏的雙重文化含義。斯科納畫(huà)廊負(fù)責(zé)人斯科納表示，伊瑞作品表達(dá)的農(nóng)貿(mào)市場(chǎng)上的動(dòng)物景象經(jīng)過(guò)藝術(shù)家的筆墨所呈現(xiàn)出的痛苦緊迫感，下意識(shí)地讓我們聯(lián)想到達(dá)明赫斯特的繪畫(huà)語(yǔ)言，他的繪畫(huà)呈現(xiàn)現(xiàn)代人內(nèi)心的動(dòng)蕩和分裂。時(shí)代美術(shù)館館長(zhǎng)王藝認(rèn)為，伊瑞作品所表達(dá)的凡塵中的萬(wàn)千物象，都是藝術(shù)家在細(xì)致觀察和全心感受在中國(guó)的生活中的點(diǎn)滴之后的靈感閃現(xiàn)，被藝術(shù)家敏銳的雙眼和手中之筆轉(zhuǎn)化成了一種象征性符號(hào)，并且在構(gòu)圖、造型、色澤上傳達(dá)出濃厚的中國(guó)古典文化意境。