回望中國當代藝術(shù)發(fā)家史，離不開海外收藏家的早期收購;探討798的變遷史，也離不開海外藝術(shù)機構(gòu)在798的興衰史，海外機構(gòu)的參與讓798變成了全球畫廊的嘉年華，多年來海外藝術(shù)機構(gòu)數(shù)量一直占798藝術(shù)機構(gòu)的15%左右，但他們?yōu)?98所帶來的品牌效應卻遠遠大于這個數(shù)字。然而這種品牌效應所帶來的商業(yè)利益和光環(huán)效應的疊加，它的誘惑正呈幾何級放大，所引發(fā)的近兩年來的房租紛爭、798未來何去何從的討論，這些關(guān)乎798命運的話題毫無疑問已經(jīng)成為798目前所面臨的最大疑問。從798的發(fā)跡到798的轉(zhuǎn)型，海外藝術(shù)機構(gòu)的進駐為798帶來了什么?又為798帶走了什么?

海外藝術(shù)機構(gòu)的初選

北京的第一家外資畫廊并不在798，它坐落于崇文門南大街的東便門角樓，紅門畫廊自1991年來到中國以后，就在這個遠離當代藝術(shù)中心的建筑遺址上伴隨著青磚朱漆度過了20多年的時光，見證著畫廊在中國的命運。十年后的2002年，日本回來的藝術(shù)家黃銳第一個被允許租用798藝術(shù)區(qū)的車間建立了個人工作室，開始了藝術(shù)聚集區(qū)的步伐，同年，黃銳又介紹日本本東京畫廊租用了一個400平方米的車間，成立了“東京藝術(shù)工程”畫廊，從此，第一個外資畫廊進駐798藝術(shù)區(qū)。

“當時經(jīng)費和房租都很便宜，這里對我來說是一個夢想，沒有指望它賺錢。”畫廊主人田畑幸人那時選擇798的理由似乎在今天已經(jīng)變得有點諷刺和尷尬。田畑幸人從1995年開始有將畫廊開在中國的想法，他不止一次對媒體說過：“在一定的時候，中國必然會成為亞洲藝術(shù)市場很重要的地方，成為中心。”

他對798的初次印象與如今的現(xiàn)實差別很大，這種差別不僅僅指環(huán)境，而藝術(shù)家對于藝術(shù)虔誠的心也隨著798的過度商業(yè)化而土崩瓦解：“當時覺得這里地方很大，但破破爛爛。我腦子里也是一片空白，根本沒有想到會有今天。當時經(jīng)費和房租都很便宜。所以我在這做展覽，只要是年輕，熱愛藝術(shù)，執(zhí)著虔誠的藝術(shù)家，我就做他們的展覽并愿意一直為他們做推廣。因為我的定位和想法，有時會拖了藝術(shù)家的錢，或者我應該努力去賣作品，但為了很多學術(shù)上的事情而耽擱了，在這方面我也有抱歉的地方。只有想成為真正藝術(shù)家的人，才會跟我堅持，我也會為他努力。現(xiàn)在中國的藝術(shù)市場往上走的時候，能夠很容易看穿一個藝術(shù)家的本質(zhì)。”

隨后的2004年大山子藝術(shù)節(jié)“再造798”的話題引來無數(shù)關(guān)注，把798和中國當代藝術(shù)推上了一個讓公眾了解和開始熟知的文化區(qū)域，但798更多的還是以藝術(shù)家工作室為主，它的未來與藝術(shù)相關(guān)，方向卻還并沒有那么明確，而真正讓798走向畫廊聚集區(qū)的道路，卻與海外藝術(shù)機構(gòu)的進駐亦有直接關(guān)系，尤倫斯毫無疑問成為這其中最重要的機構(gòu)之一。

尤倫斯當代藝術(shù)中心首任館長費大為在接受雅昌藝術(shù)網(wǎng)采訪時介紹尤倫斯當代藝術(shù)中心的選址是在2005年春天敲定的，他們在選址之前還邀請了北京市的城市規(guī)劃相關(guān)機構(gòu)進行評估，他們建議如此之大的機構(gòu)應該去石景山的鋼鐵廠，“而且當時他們也給我們看了一本對798進行3年的調(diào)查分析，那本調(diào)查紙張用的是比A3紙還要大的大開本，很厚。調(diào)查中他們認為798不是一個發(fā)展的地方，實際上北京市政府也這么認為，因為798旁邊有保密單位。當時他們說會將798慢慢的開發(fā)成另外一個性質(zhì)的區(qū)域。”但是畢竟北京東北地區(qū)才是當代藝術(shù)的聚集區(qū)，石景山鋼鐵廠的建議并沒有采納。剛剛建成的草場地是尤倫斯的另外一個選擇之一，但是經(jīng)過調(diào)查之后，費大為他們發(fā)現(xiàn)草場地的建筑屬于違章建筑，而且尤倫斯打算選擇一個區(qū)域單獨建設，但是草場地沒有土地所有證、建筑許可證等相關(guān)證件。

斟酌過后，尤倫斯最終還是選擇了798，當時藝術(shù)圈傳言2005年古根海姆美術(shù)館看上了北京798藝術(shù)區(qū)的一塊地方，但是2006年這個已經(jīng)開始施工的位置卻掛上了“尤倫斯當代藝術(shù)中心”的牌子。費大為回憶：“我們當時打算進入798的時候， 其實是2005年5月份決定把798的大窯爐租下來的。”

但是費大為談到了798在2005年時的現(xiàn)狀：“798從2002年開始發(fā)展直到2004年比較火，但是在2005年的時候是一個小低潮，大山子藝術(shù)節(jié)在那一年的組織過程中好像出現(xiàn)了一些問題，尤其是2005年左右房地產(chǎn)業(yè)發(fā)展高速，房地產(chǎn)商也打算在798蓋樓，當時七星物業(yè)已經(jīng)開始漲租金，而且幅度還挺厲害，所以不少藝術(shù)家從798搬走，但畫廊還沒開始真正大批進駐，而且當時草場地藝術(shù)區(qū)專門設計了大片空間專門針對藝術(shù)展示，所以798在當時私下里并不是很被看好。”但是由于藝術(shù)發(fā)展剛剛起步，發(fā)展勢頭迅猛，園區(qū)內(nèi)也突然多了很多外國人，所以798的發(fā)展還是一種自然生長的狀態(tài)，那時的發(fā)展有點讓管理機構(gòu)措手不及，發(fā)展方向并不是在他們的控制之內(nèi)。

跟風趨勢造就的連鎖反應

兩年多后，尤倫斯開館了，在這其中又有不少藝術(shù)家搬走了，很多畫廊搬進了，同時多起來的也有很多小商小販和小飾品店。從2003年一直行走于798內(nèi)的青年作家葉瀅在《窯變798》一書中談到：“2007年11月，尤倫斯當代藝術(shù)中心舉辦了開幕禮，幾百名來自世界各地的美術(shù)館館長、收藏家、藝術(shù)家來到798，參觀了這家由比利時收藏家尤倫斯男爵支持的藝術(shù)中心的開幕禮，同時開幕的是由費大為策劃的85’新潮——中國第一次當代藝術(shù)運動展，中國當代藝術(shù)在80年代的啟蒙運動在20多年以后進入了肅穆的尤倫斯的展覽大廳。”

跟風一直是中國的特色，當尤倫斯當代藝術(shù)中心、伊比利亞當代藝術(shù)中心、常青畫廊等大型機構(gòu)在798落腳之后，更多的畫廊和機構(gòu)開始進駐798，藝術(shù)又是一個報團的行業(yè)，于是798國際化步伐的名聲不脛而走，逐漸開始作為國際化、時尚和藝術(shù)的代言詞，從而798就這樣進入了大眾的視野。

費大為認為國外藝術(shù)機構(gòu)對于798目前格局的形成毫無疑問是有很大影響力的，就如阿拉里奧進入酒廠之后，就帶動了整個藝術(shù)區(qū)的形成，“798也是如此，在2002年東京畫廊進入之前，也有藝術(shù)家零零散散的開始租一些地方作為倉庫，例如隋建國、洪晃等人都在798租過幾毛錢一平的地方，但是藝術(shù)家并沒有影響力，有影響力的還是機構(gòu)，東京畫廊一進去馬上就有一大批藝術(shù)家跟進，慢慢的畫廊開始進入;尤倫斯進入之后，也因為當代藝術(shù)那兩年的發(fā)展迅速產(chǎn)生的連鎖反應，包括伊比利亞、佩斯北京也同時進來，798在那兩年的改觀比較大。”

費大為還談到2008年的奧運會的管控讓798并未膨脹起來，而奧運后的798藝術(shù)區(qū)，開始出現(xiàn)膨脹式發(fā)展，藝術(shù)在這里似乎已經(jīng)開始慢慢變質(zhì)。

2008年底至2009年的金融危機影響之下，不少外資畫廊尤其是韓國畫廊受到直接影響，截止2009年上半年，“畫廊倒閉潮”傳聞在眾多媒體上曝露，但據(jù)798官方數(shù)字統(tǒng)計截止2009年中，搬離798的只有8家畫廊，而之所以因為業(yè)內(nèi)的關(guān)注，很大一個原因是撤離的畫廊中有兩家知名外資畫廊，其中包括較早進駐的空白空間畫廊，海外畫廊的進入與遷出似乎成為了798一條敏感的神經(jīng)，總會有牽一發(fā)而動全身的連鎖效應。

時態(tài)空間創(chuàng)始人徐勇對雅昌藝術(shù)網(wǎng)說：“國外機構(gòu)進住798如果大量的進住，包括中國的當代藝術(shù)的發(fā)展環(huán)境有了根本的改善，如果大量的撤退就是中國當代藝術(shù)的市場環(huán)境和政策環(huán)境有了滑坡。他們來或者不來都和經(jīng)濟社會有很大關(guān)系。”

“吃水不忘挖井人”的悖論

798成為一個熱點之后，商業(yè)、旅游成為798物業(yè)的另一大塊收入，于是租金開始不斷上漲，在藝術(shù)和商業(yè)的角逐之中，商業(yè)占據(jù)了主角。反而這個本應是以畫廊和藝術(shù)為主的藝術(shù)區(qū)，畫廊卻開始很難生存下去，海外畫廊更是很難發(fā)展本土藏家，于是當年大張旗鼓入駐798的不少畫廊在經(jīng)歷了幾年的租金上漲、成本過高無法運營，不少海外畫廊也正如徐勇所說，當代藝術(shù)經(jīng)歷了經(jīng)濟危機的理性回轉(zhuǎn)之后，短時間內(nèi)圈錢的可能性變得更加渺小，不少機構(gòu)也都逐漸撤出798，包括表畫廊、阿特塞帝、尤倫斯夫婦等。

然而798卻也不不缺還在堅持的海外畫廊，名聲最好的畫廊非常青畫廊莫屬，常青畫廊1990年建立于意大利，目前在歐洲擁有4家畫廊，2004年成立北京常青畫廊，對于常青畫廊的展覽，業(yè)內(nèi)一直都贊賞有加，不斷推出西方知名當代藝術(shù)家的展覽，然而常青畫廊在北京分部一直賠錢也是業(yè)內(nèi)都有所了解的，畫廊一名員工介紹，常青畫廊北京從成立之初就一直賠錢，租金高是其一，展覽資金耗費大，但中國藏家對西方藝術(shù)家的作品不感興趣，從而造成常青畫廊多年來一直賠錢賺吆喝的運營著，運營經(jīng)費是由歐洲幾家畫廊賺得的利潤補貼北京分部。

租金和運營成本問題不僅是海外畫廊所擔憂的，本土藝術(shù)機構(gòu)同樣面臨著不知未來走向何方的困擾，在去年剛剛由外資機構(gòu)轉(zhuǎn)變成本土機構(gòu)的伊比利亞當代藝術(shù)中心館長夏季風談到798的未來方向時也表示挺擔憂：“798發(fā)展至今顯然有很多矛盾之處，剛開始幾年非常好，有很多機構(gòu)進來，相對來說比較純粹，那個時候商業(yè)性的小店都特別少，而如今現(xiàn)在很多旅游團過來，他們之所以覺得798有名聲才會有這樣的效應，作為展覽這一塊需要更多的人過來看，但是恰恰跟過于商業(yè)化的氛圍又是有沖突的。加之本身798成為一個熱點之后，包括房租等等都會上揚，這種都會給機構(gòu)帶來很大的壓力。”

最近兩年內(nèi)798租金問題一直成為畫廊和物業(yè)之間不斷惡化的矛盾，先是3818庫集體搬遷，又是時態(tài)空間租金上漲2.5倍，照此勢頭發(fā)展下去，798對于畫廊和藝術(shù)機構(gòu)的吸引力越來越小，2012年的798海外畫廊，除了剛剛進駐的品畫廊大手筆投入資金推出展覽以外，其他海外畫廊均以低調(diào)行事為主。徐勇談到：“08年之前，798里或者圍繞798的韓國畫廊有二十多家，臺灣畫廊也有七、八家，今天在北京的韓國畫廊或者在798的韓國畫廊只有幾家。”

回望十年來的798藝術(shù)區(qū)變遷，進出798的海外畫廊和藝術(shù)機構(gòu)數(shù)十家，無論市場的火爆還是藝術(shù)的低靡，海外畫廊總是能觸動到世界經(jīng)濟的神經(jīng)末梢。雖不能說海外藝術(shù)機構(gòu)引領(lǐng)了798的發(fā)展歷史，卻在十年的沉浮中充當了藝術(shù)市場的晴雨表，也成為798走向國際化的直接原因，不少專家和畫廊在呼吁藝術(shù)機構(gòu)和畫廊對于798的貢獻巨大，如今租金上漲太快，管理機構(gòu)應當給予藝術(shù)機構(gòu)更多的優(yōu)惠政策，吃水不忘挖井人，但藝術(shù)區(qū)的命運似乎注定如此，藝術(shù)和道義在商業(yè)面前顯得那么蒼白，“吃水不忘挖井人”成為一個悖論。

夏季風認為這也沒有辦法，因為這是一種商業(yè)規(guī)則，當人越來越多、商業(yè)越來越多時，租金上漲是必然的，不能說因為是做藝術(shù)的就要特殊：“說白了是商業(yè)規(guī)則，任何東西可能都需要在某個規(guī)則之內(nèi)才可以展開，所以我們知道壓力很大。整個園區(qū)的發(fā)展，我感覺對藝術(shù)的發(fā)展會存在一定的問題，因為房租高了之后會有一些機構(gòu)承受不了就離開了，而可能恰恰并不是做藝術(shù)或者學術(shù)的盈利很高的公司會進來。但是歷史上國內(nèi)外很多藝術(shù)區(qū)最終都是這樣的，剛開始是藝術(shù)家趕走，后來藝術(shù)機構(gòu)趕走，后來商業(yè)機構(gòu)進來，基本上都是這樣的，這個東西我們不可能改變，一個機構(gòu)也不能改變，我們只能是遵從商業(yè)規(guī)則，因為這個行業(yè)規(guī)則不是我們制定的，也不是地方制定的，市場的推動有一雙無形的手，永遠會在那兒推動著，誰都無能為力。”