北京視空間舉行的肖勇個展《問題樹—肖勇個展》于2012年12月08日（周六）下午17：00開幕。

肖勇的畫作常常糾結(jié)于一些藝術(shù)問題，諸如個體與集體、建構(gòu)與解構(gòu)、能指與所指、表象與實(shí)質(zhì)。這些問題因地而異、應(yīng)時而變。藝術(shù)家以作品及其創(chuàng)作歷程反復(fù)提出這些藝術(shù)問題，投射、作用到觀者的視網(wǎng)膜上，與觀者固有的視覺經(jīng)驗(yàn)發(fā)生交集、共鳴甚至沖突。他的作品，畫面上呈現(xiàn)了對物體完整外觀的消解，圖像呈現(xiàn)斑駁、迷蒙的景象。物體由片狀的色塊構(gòu)成，仿佛被剝離、腐蝕。從2009年底，他開始以這種方式創(chuàng)作后，藝術(shù)家的關(guān)注點(diǎn)就得以越來越明晰的呈現(xiàn)：觀者與作品之間產(chǎn)生的交流關(guān)系；認(rèn)知經(jīng)驗(yàn)與反常的視覺感受產(chǎn)生的關(guān)系；當(dāng)代癥候群的各種光怪陸離的現(xiàn)象，現(xiàn)實(shí)中充斥的方便快捷和隨之共生的空虛、疏離、焦躁感……

肖勇在這些創(chuàng)作的切入點(diǎn)上不斷設(shè)問，這些具有思辨性質(zhì)的問題不斷衍生，繼而引出新的問題，最終這一探索工作的發(fā)展歷程生成為樹狀結(jié)構(gòu)。并且，這一樹狀結(jié)構(gòu)以向外和向內(nèi)的兩部分構(gòu)成，完整地呈現(xiàn)出樹干、樹枝以及它同樣龐雜的根系。向外和向內(nèi)的這兩個部分，一個試圖解決藝術(shù)家與現(xiàn)實(shí)世界和觀者的交流問題，一個支撐起藝術(shù)家與自己的對話。

肖勇認(rèn)為有時有意思的事情不止發(fā)生在創(chuàng)作的過程中，很多好戲更在觀看后發(fā)生的種種故事中。他借助作品的圖像碎片解析特性，拋給觀者完全不一樣的視覺經(jīng)驗(yàn)，觀者的反應(yīng)和基于藝術(shù)作品而提出的問題必然多樣化，并且會不斷擴(kuò)展，由此產(chǎn)生的各種對話和聯(lián)系正好重疊投射于問題樹向外發(fā)展的那一部分。與此同時，藝術(shù)家還在向內(nèi)不斷的提出問題，像著藝術(shù)創(chuàng)作的培植土壤深處，繼續(xù)創(chuàng)生新的藝術(shù)問題根系。

在《城市之光系列》中，肖勇設(shè)置了一種視覺錯覺的東西，是幾種景觀重疊產(chǎn)生的一種效果，這樣做的意圖是表達(dá)他在思考的關(guān)于圖像與真實(shí)事物之間關(guān)系的問題。這個舉動是為了引出更深入的問題：每個人是憑借什么樣的認(rèn)知經(jīng)驗(yàn)去做出什么樣的判斷，為什么判斷會千差萬別，或反應(yīng)會那么多的不同。肖勇試圖通過這一系列作品傳達(dá)他對“無常”的思考，他認(rèn)為當(dāng)我們深信一樣事物的時候，其實(shí)已經(jīng)有很大的危機(jī)了，因?yàn)椴恢裁磿r候它會改變。

再看他的《風(fēng)雨池塘系列》系列，藝術(shù)家巧妙的引用了池塘在東方文化系統(tǒng)里的豐富寓意與指涉。對他來說，一片池塘就是一個完整的生態(tài)系統(tǒng)。此外，他還相當(dāng)徹底地使用了大量的黑、灰，營造出極暗沉、冷峻的風(fēng)格，其中一個動機(jī)就是要去掉對色彩的癡迷，放棄“我執(zhí)”，并且延續(xù)在《城市之光系列》中探討的關(guān)于“無常”的問題。

《此時此地》相較于其他系列非常特別，肖勇在這個主題系列中設(shè)置了不同的元素，錯的不合理的與合理的放在同一的畫面；虛擬的靜止的無生命的與有生命體驗(yàn)游動的放在一起，單色與多色放在一起；此時此地既是當(dāng)下的一念，又是無始無終的過去現(xiàn)在未來。