目前，紐約的伊萊·克萊因美術(shù)畫廊(Eli Klein Fine Art)正在舉辦一場以中國最活躍藝術(shù)家之一的張大力作品為焦點的回顧展。此次回顧展展出了該藝術(shù)家最知名創(chuàng)作系列的作品，反映出了目前中國的經(jīng)濟增長與發(fā)展。

張大力的大多藝術(shù)創(chuàng)作都側(cè)重于呈現(xiàn)中國瞬息萬變的空間環(huán)境。他的“對話”系列，以及稍晚些的“毀壞”系列，都強調(diào)了北京的被現(xiàn)代化。他那先噴漆、之后最終再物理去除、畫在無數(shù)面抗議墻上的人類頭像的輪廓，對傳統(tǒng)北京生活遭到的破壞表達(dá)了無聲但辛辣的抗議。

張大力的作品有非常多的功用。就拿他的雕塑作品《中國后代》來說吧，就能很清楚地說明這一點。為了令中國農(nóng)民工對中國經(jīng)濟增長的貢獻(xiàn)得到認(rèn)可，該藝術(shù)家創(chuàng)作了農(nóng)民工這一主體的作品，他通過挖掘貧富之間的巨大差距，贊頌了這些未被稱贊過的英雄。自2003年以來，張大力已經(jīng)累計創(chuàng)作了100多個真人大小的、樹脂澆注的人物形象，而且每一個都有一個獨一無二的標(biāo)記——該藝術(shù)家每創(chuàng)作一個，都會在上面刻上編號、名稱和他具有法律效力的個人簽名。

在他的“口號”系列畫作中，張大力挪用了北京街頭的各種中文宣傳口號加入到他的畫作中。雖然市民對這些無處不在的口號已經(jīng)麻木了，但潛意識地，他們還是受到了這些信息的影響。通過這些畫作，該藝術(shù)家表達(dá)了對于這種外部社會力量在精神上的影響方面，他的關(guān)注與思考。

2003年，張大力開始研究官方出版物上發(fā)布的歷史照片，并創(chuàng)作了包含130件作品的“第二歷史”系列。的作品系列“世界的影子”，把該藝術(shù)家?guī)蛄艘环N新的媒介。冷色調(diào)的光影圖像給了張大力探索陰影和物體之間的交互關(guān)系的機會，讓他注意到這些陰影是常常被忽視的。陰影轉(zhuǎn)瞬即逝的性質(zhì)，與張大力的核心主題非常契合;自然被混凝土和鋼筋取代，正如傳統(tǒng)被現(xiàn)代化替代一樣。

1963年出生于中國哈爾濱市的張大力，在北京于中央美術(shù)學(xué)院獲得了美術(shù)學(xué)士學(xué)位。他的作品已經(jīng)在世界各地的多家博物館進行了展出，其中還包括他最近的個展“彌漫：張大力作品(1995-2008)”(深圳何香凝美術(shù)館，2009年)、“新中國的故宮夢”(都靈英格蘭宮，2009年)和“張大力：第二歷史”(廣東美術(shù)館，2010年)。他最近參與的群展包括有，“張大力：第二歷史”(第41屆阿爾勒國際攝影節(jié)，2010年)、“原始拷貝：一件雕塑的照片，1839年至今”(紐約MoMA博物館，2010年)、第54屆威尼斯雙年展(2011年6月)，以及“2011新攝影”(紐約MoMA博物館，2011年)。

據(jù)悉，已于2012年12月20日開幕的此次展覽，將一直持續(xù)至2013年2月18日，為期61天。