這是好幾年前的一件事。一天早上，我剛到辦公室就有人跟了進(jìn)來，說有一幅畫希望我能幫著鑒定一下，說著他拿出了一幅畫。打開畫，不用多看便知這是一幅仿黃永玉先生作品的偽作，我告訴了他我的看法。客人接著又從包里掏出了一本刊物，說這幅畫是在這本刊物中出版過的，應(yīng)該是真跡。我接過一看，這是一本1978年出版的《美術(shù)》月刊，翻開里面的插圖頁，果然有剛看的這幅作品。我就又把畫打開仔細(xì)看了看，偽作無疑。我對照作品給他講了我認(rèn)為是偽作的原因，客人有些不情愿地走了。客人走后，我心里也犯起了嘀咕：這分明是一張假畫，可怎么會刊登在權(quán)威刊物上呢?要知道，《美術(shù)》是那個年代為數(shù)不多的幾本藝術(shù)類專業(yè)期刊之一，在當(dāng)時刊登的都是著名畫家的代表作品，影響非常大。前思后想不得其解，我便叫同事到圖書館去把那一期《美術(shù)》雜志借回來再研究一下。因為這是一本多年前的老刊物，費(fèi)了很多周折才把雜志借來。我打開雜志，翻遍全刊也沒能找到那幅畫。其它內(nèi)容與客人拿來的那本完全一樣，只是中間沒有刊登那張畫的那一頁。我恍然大悟：原來，不僅那幅畫是偽作，那本《美術(shù)》雜志也是一本偽刊。

這是幾年前我第一次接觸到藝術(shù)品的作偽出版物，當(dāng)時對我觸動很大，通過這件事我了解到藝術(shù)品作偽的一個新動向。最近幾年這種作偽手段已經(jīng)司空見慣了，如果你到各地古玩市場去看高仿書畫作品，銷售者都會主動向你推薦帶有出版物的偽作。現(xiàn)在書畫方面的作偽出版物可謂五花八門，有的整本是假畫，也有的是在真畫中摻進(jìn)幾張假畫;既有藝術(shù)家的專著大畫集，也有專業(yè)雜志期刊，總之，種類繁多，作偽者們挖空心思。

為什么作偽者在造假畫的同時又給配上一本偽書呢?這完全是緣于人們對書畫著錄的追捧。

近幾年，在市場上凡是被著錄過的書畫作品都受到了藏家的重視，價格也往往比同類作品高出許多。大家在新聞中偶爾能看到的接連創(chuàng)造天價的古代書畫作品，基本上都是在清皇室所編的《秘殿珠林》和《石渠寶笈》中有記載的，而近現(xiàn)代和當(dāng)代書畫作品中凡是有過權(quán)威著錄的，也都價格不菲。有一個事例，特別能說明著錄對作品價格的影響：2010年春天，一位開畫廊的朋友藏著一幅白石老人92歲時畫的《紅梅喜鵲》，欲出售，當(dāng)時他要的價格是150萬。這幅畫在他的畫廊掛了幾個月也沒賣出，原因是大家都覺得價格太高，甚至還有人說三道四認(rèn)為這幅畫有問題。后來，這位朋友無意中在一本1957年出版的《北京中國畫院書畫展畫集》中發(fā)現(xiàn)了這幅畫，他便將這幅畫送到了拍賣公司上拍，在拍賣圖錄中明確注明了1957年出版的情況，結(jié)果，賣了352.8萬元。可見權(quán)威著錄對作品價格的影響。

就在不久前，也發(fā)生了一件類似的事情。我的一位朋友從德國拍回了一幅李可染先生的山水畫，畫得很精彩，但價格不高，原因是因為這幅畫只有印章而沒有李可染先生的落款。朋友把畫帶回北京后便委托我?guī)退鍪郏蚁群笸扑]給了幾位朋友，他們都認(rèn)為畫沒落款一方面說明畫不完整，另一方面也難以判斷畫是真跡。他們說的這兩點(diǎn)都很在理：中國畫講究詩、書、畫、印樣樣精彩，同時畫家的落款書法也是鑒定作品的重要依據(jù)。這幅畫沒人要就在我辦公室掛著。有一天，我忽然覺得這幅畫好像在什么地方見過，趕緊把我收藏的李可染畫集找了出來，很快就找到了出版過這幅畫的畫集——這是一本1963年捷克斯洛伐克出版的當(dāng)年李可染去捷克展覽的作品集。在這本作品集中還有好幾張同樣沒有落款的畫作，想必是當(dāng)時剛剛畫完未等落款便拿到捷克參展去了。我把這消息告訴了朋友，他大喜過望，時間不長，這幅畫便以比原來高很多的價格賣出去了。

為什么大家這樣追捧有著錄的作品?我認(rèn)為有兩個原因：一是著錄能從文獻(xiàn)的角度證明作品是真跡，收藏家心里比較踏實(shí)。你比如說四川的一位朋友在2012年春拍時，想買一件齊白石老人的畫，最后他把目標(biāo)鎖定在了一幅老人畫的《海棠》上，他之所以選這幅畫的原因就是這幅畫曾在1957年老人去世后，在人民美術(shù)出版社出版的《齊白石遺作展覽會紀(jì)念冊》一書中著錄過。大家都知道仿白石老人的偽作非常多，作品鑒定的難度也非常大，如果有了1957年人民美術(shù)出版社出版的記錄，那這幅畫是偽作的可能性就很小，他選這幅畫就是為了買個心里踏實(shí)。當(dāng)然，有這種心理的人不在少數(shù)，最后，他花了471.5萬元，才將這幅作品拍下，遠(yuǎn)遠(yuǎn)高出其他作品。

大家追捧著錄的第二個原因就是：以前著錄過的作品基本上都是畫家的精品。在上世紀(jì)九十年代之前，中國新聞出版業(yè)完全由國家掌控，技術(shù)也比較落后，畫家出作品集是相當(dāng)困難的事，大多數(shù)非常有名氣的大畫家一生也沒出過一本像樣的作品集。最近這些年，我代表文化部主持編纂《20世紀(jì)美術(shù)作品國家檔案》，為上世紀(jì)美術(shù)大師們整理出版作品集，許多大師家屬都從心里由衷感謝國家。在已經(jīng)出版的圖書發(fā)布會上，李苦禪大師的兒子李燕、龐薰琹大師的兒子龐均，都激動得流下了眼淚，說這是他們父親出版過的最好的作品集。可見，連李苦禪、龐薰琹這樣的大師尚且如此，其他知名度低的藝術(shù)家就更難了。過去，不僅出作品集對藝術(shù)家們來說是夢寐以求的事，非常困難，哪怕就在專業(yè)刊物上發(fā)表一幅畫也不容易，藝術(shù)家們也會格外重視，選了又選，發(fā)表的都是能代表其藝術(shù)水準(zhǔn)的精品佳作。所以說，1990年代以前的出版物不僅可信度非常高，而且刊登的都是精品。

自從進(jìn)入1990年代以后，中國新聞出版業(yè)逐漸開放，藝術(shù)家出書變得相對容易了，特別是最近這幾年，有些出版社為了牟取利益，將書號賣給了個人，這也直接造成了美術(shù)出版的混亂。有些過去非常值得信任的權(quán)威出版社的圖書刊物里也摻進(jìn)了假畫，這特別需要提醒大家引起注意，不要以為出版社出的就一定是真跡。

我曾經(jīng)遇到這樣一件事：在杭州舉行的一場拍賣會上有一幅潘天壽先生的《荷花》，因為我沒到現(xiàn)場，只能在網(wǎng)上觀看拍品。憑我的經(jīng)驗，在網(wǎng)上看不清細(xì)節(jié)，只能看個大概，與原作差距很大，因此僅憑網(wǎng)上的圖片是萬萬不能買畫的，一定要到現(xiàn)場去看原作。但這幅畫卻讓我動了心，原因就是在這幅畫下面明確標(biāo)注了此畫曾經(jīng)在某著名出版社出版的《潘天壽》一書中刊登過。這本《潘天壽》我自己就有一本，很熟悉，并且編著者潘天壽紀(jì)念館的館長盧炘老師是我們非常尊敬的一位研究潘天壽的學(xué)者。我趕緊把《潘天壽》這本書找出來，找到了書上刊登的這幅畫。與網(wǎng)上的圖片對照，完全一致。因為有權(quán)威出版物出版，這也就更加堅定了我想買這畫的想法。但是，因為畢竟沒有到現(xiàn)場看畫，心里還是有些不踏實(shí)，我就給盧炘老師撥通了電話，向他咨詢這幅畫的來源和他對這幅畫的看法。我告訴了盧老師畫在書中的頁碼。過一會兒盧老師把電話打了過來，他說：他編這本書時根本就沒有這幅畫，一定是最后出版時編輯給加進(jìn)去的，他對這幅畫完全不知情。現(xiàn)在美術(shù)出版情況非常復(fù)雜，有時出版社不僅要照顧到出資方的利益，而且有些人情稿也推脫不掉，所以，不能一味地迷信出版著錄，即便是好的出版社也有可能會出現(xiàn)問題。

因為目前對作品著錄的重視，還帶動了老版藝術(shù)類圖書的火爆。目前，三冊一套的1953年出版的《齊白石畫集》已經(jīng)賣到了將近5萬元。其他大畫家的老版畫集也都在一萬至幾萬元之間。剛才我提到那本捷克斯洛伐克1953年出版的《李可染畫集》也是我花了將近四千元買到的。最近，我買了一本1993年新加坡出版的《周思聰水墨畫集》，也花了3500元。許多有經(jīng)驗的收藏家還花費(fèi)很大精力建立藝術(shù)家的出版著錄檔案，以便對歷史出版著錄情況查詢。這項工作雖說投資不菲，但只要能查到一幅作品的著錄，所有的投資也就都回來了。

其實(shí)，著錄作品的被追捧，也從另一個側(cè)面反映了目前書畫界鑒定水平的低下，人們無所適從，只得依靠文獻(xiàn)的記載去證明作品的真?zhèn)巍Ｔ谶@樣的環(huán)境背景下，收藏投資也當(dāng)然要順應(yīng)潮流，要重視作品的著錄出版。在相同的情況下，要把權(quán)威出版著錄過的作品做為收藏投資的首選。但是，對于出版著錄也不能一味地迷信，要知道，前輩藝術(shù)家的作品著錄過的畢竟是少數(shù)，他們的許多好作品也都不曾出版過，看作品的好壞才是關(guān)鍵。