源于國(guó)外的策展人制度進(jìn)入中國(guó)是在上世紀(jì)80年代末。1989年“中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)展”造就了中國(guó)首批策展人。在當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域，策展人扮演著相當(dāng)重要的角色，但在我國(guó)博物館界，“策展”卻是近幾年才興起的。

截至2011年底，中國(guó)博物館總數(shù)已達(dá)3589座。免費(fèi)開(kāi)放4年來(lái)，累計(jì)有13億人次走進(jìn)博物館。“逛”博物館逐漸成為公眾的一種生活方式。如何采用更為先進(jìn)的陳列展覽理念，讓博物館展覽更加吸引人，成為當(dāng)下中國(guó)博物館事業(yè)發(fā)展的重要問(wèn)題之一。2012年12月，國(guó)家文物局發(fā)布《關(guān)于加強(qiáng)博物館陳列展覽工作的意見(jiàn)》，指出要借鑒國(guó)內(nèi)外先進(jìn)經(jīng)驗(yàn)，創(chuàng)新運(yùn)行機(jī)制，探索實(shí)行策展人制度。

源于國(guó)外的策展人制度進(jìn)入中國(guó)是在上世紀(jì)80年代末。1989年“中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)展”造就了中國(guó)首批策展人。在當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域，策展人扮演著相當(dāng)重要的角色，但在我國(guó)博物館界，“策展”卻是近幾年才興起的。策展制度在國(guó)內(nèi)博物館現(xiàn)行體制下如何運(yùn)行？這將是一個(gè)具有挑戰(zhàn)的課題。

觀念和體制仍有束縛

“雖然我們舉辦了無(wú)數(shù)的陳列展覽，其中不乏優(yōu)秀的、獨(dú)特的展覽，然而，對(duì)策展這一概念卻較少提及，更遑論重視。”中國(guó)文物交流中心副主任姚安說(shuō)。

除了觀念上的局限，博物館現(xiàn)行體制在文物保管與利用、展覽與推廣等方面也與當(dāng)下陳列展覽的需要不適應(yīng)。北京大學(xué)考古文博學(xué)院教授宋向光告訴記者，中國(guó)的博物館在相當(dāng)長(zhǎng)的一段時(shí)期里，主要依靠館內(nèi)的業(yè)務(wù)部門(mén)如陳列部等組織展覽，其功能僅停留在展品的單一布置而非專(zhuān)業(yè)性策劃；與此同時(shí)，藏品研究方面的專(zhuān)家在完成一般性研究、修復(fù)、常設(shè)展等方面的工作之外，很少主動(dòng)組織或參與博物館的展覽和展覽策劃。

在這樣的背景下，許多博物館在展出館藏藝術(shù)品或接納外來(lái)臨時(shí)展覽時(shí)，常常缺乏以開(kāi)放性學(xué)術(shù)思考為前提的整體策劃。“據(jù)我所知，現(xiàn)在許多博物館的特展、臨展，都是由外部策展團(tuán)隊(duì)根據(jù)博物館的展廳進(jìn)行設(shè)計(jì)之后，將展覽直接‘搬’到博物館的展廳中來(lái)的。”宋向光說(shuō)。

策展人無(wú)話(huà)語(yǔ)權(quán)？

“西方的博物館策劃一個(gè)展覽一般需要兩三年，有的甚至需要準(zhǔn)備六七年，中間需要策展人來(lái)組織和協(xié)調(diào)。從研究策劃、選取展品到展覽開(kāi)放，從出版展覽成果到配合實(shí)施教育計(jì)劃，策展人需要參與展覽的全過(guò)程。”云南省博物館館長(zhǎng)馬文斗說(shuō)。

“國(guó)外的獨(dú)立策展人首先需要確定展覽的主題，并且需要自己拉贊助。目前國(guó)內(nèi)博物館的策展人不用自己找任務(wù)，辦展所需資金也可以向國(guó)家申請(qǐng)。”馬文斗表示，從目前大多數(shù)國(guó)內(nèi)博物館的機(jī)構(gòu)設(shè)置和人員安排來(lái)看，從事博物館工作的業(yè)務(wù)人員大都是歷史、考古等專(zhuān)業(yè)出身，要想成為策展人，多方面的知識(shí)積累和多種能力的培養(yǎng)必不可少。“總的來(lái)說(shuō)，策展人制度在國(guó)內(nèi)博物館的推行還處于探索階段。”馬文斗說(shuō)。

策展人制度是否符合我國(guó)國(guó)情？近日在南京博物院召開(kāi)的“博物館改造與展覽提升新啟示”論壇上有觀點(diǎn)認(rèn)為：在我國(guó)，館長(zhǎng)或更高層的領(lǐng)導(dǎo)往往是一個(gè)展覽的策劃者和統(tǒng)籌者，所謂的策展人常常只能考慮展覽本身。在這種情況下，策展人并無(wú)話(huà)語(yǔ)權(quán)，對(duì)展覽的主題、內(nèi)容、規(guī)模、經(jīng)費(fèi)，甚至開(kāi)展時(shí)間等也無(wú)權(quán)決定，導(dǎo)致展覽難以呈現(xiàn)最佳效果。

須破館際壁壘

近年來(lái)，我國(guó)博物館的陳列展覽質(zhì)量已有較大提高。追求多樣化的主題，注重內(nèi)容的學(xué)術(shù)和文化含量，采取富有表現(xiàn)力和感染力的展覽形式，注重與觀眾實(shí)現(xiàn)有效互動(dòng)與交流等，成為我國(guó)博物館展陳的新要求，但這也帶來(lái)了一些新問(wèn)題。

“一些新穎獨(dú)到的展覽僅靠一館之力難以實(shí)現(xiàn)，常常需要國(guó)內(nèi)多家博物館及相關(guān)文化機(jī)構(gòu)的支持，引進(jìn)外展甚至需要國(guó)外博物館的資源配合。就目前來(lái)說(shuō)，國(guó)內(nèi)大多數(shù)博物館很難有條件實(shí)現(xiàn)這種聯(lián)合，比如山東省博物館，目前還沒(méi)有外展。”山東省博物館副館長(zhǎng)楊波說(shuō)。

“文物是全民財(cái)產(chǎn)，我們應(yīng)通過(guò)各種形式實(shí)現(xiàn)其保護(hù)、利用的最大化。但由于文物的移動(dòng)需經(jīng)審批，主要負(fù)責(zé)人怕?lián)?zé)任，甚至有些地方把文物看做‘私產(chǎn)’，使得文物的資源共享變得十分困難。”馬文斗表示。

“在資源共享方面，國(guó)外博物館做得很好。比如英國(guó)，同樣地處倫敦的大英博物館和泰特現(xiàn)代藝術(shù)館、克佑花園、國(guó)家美術(shù)館以及維多利亞·阿爾伯特博物館等，始終保持著密切的合作和往來(lái)，蘇格蘭格拉斯哥的眾多博物館也是‘一家子’，由相關(guān)部門(mén)進(jìn)行統(tǒng)一管理。”曾赴英國(guó)參觀學(xué)習(xí)的首都博物館策展人薄海昆說(shuō)。

目前，文物館際互借和資源共享困局有望破冰。此次國(guó)家文物局發(fā)布的《關(guān)于加強(qiáng)博物館陳列展覽工作的意見(jiàn)》明確指出：“促進(jìn)館際交流與合作，積極推動(dòng)打破管理體制上的壁壘。”在此背景下，中國(guó)博物館正式邁入策展時(shí)代或指日可待。