? 李唐《濠梁秋水圖》

李唐是一位頗具傳奇性和文人色彩的畫家。他48歲時(shí)赴開封參加北宋朝廷舉辦的畫院考試，試題是“竹鎖橋邊賣酒家”。參加考試的人大都在“酒家”上下功夫，唯有他只畫了橋頭竹林外掛著的一幅酒簾，緊扣住“鎖”字之意。宋徽宗看到此畫大為贊賞，立刻把李唐召入皇家畫院。由此故事足見李唐對(duì)詩(shī)文情境轉(zhuǎn)化為圖畫意境的精確把握。在李唐的傳世作品中，有兩幅筆法、構(gòu)圖頗為相近，一幅是大名鼎鼎的《采薇圖》，另一圖就是我們這里欣賞的《濠梁秋水圖》(見上圖)。不同的是，《采薇圖》取自商末伯夷、叔齊不食周粟，避于首陽(yáng)山采薇(俗名野豌豆)充饑，最后被餓死的故事。作品用特寫的形式畫二人休息對(duì)話的情景，以突出山水間的人物形象;而《濠梁秋水圖》畫意出自《莊子·秋水篇》，其意盡在山水之間，故作山水全景的描繪，將人物置于山川江湖中，僅作為點(diǎn)景，以顯莊子文中想要表達(dá)的意境。我與李唐的《濠梁秋水圖》是頗有緣分的。2010年，我因去湖南鑒畫而有了長(zhǎng)沙之行。時(shí)值天津博物館在湖南省博物館舉辦“丹青藝事越千年———天津博物館藏宋元明清繪畫精品展”，讓我得以近距離一睹李唐此作的風(fēng)采;至今想起，仿佛就在眼前。

《濠梁秋水圖》卷為絹本設(shè)色畫，縱24厘米，橫114.5厘米，是李唐傳世作品中的精品，歷經(jīng)明代安國(guó)、項(xiàng)子京以及清代宋犖、李鳳池、陳定等人鑒藏，曾入藏清乾隆內(nèi)府，后由溥儀將其盜運(yùn)出宮，現(xiàn)藏于天津博物館。全卷以山水為主，淡泊疏野，右側(cè)巨石突兀、秋林繁茂，數(shù)株茂密的大樹占據(jù)了主要畫面。樹用夾葉法，淡赭設(shè)色，紅葉間出，透露出濃濃的秋意;大石則用斧劈皴法，勾勒勁健，結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán)，蒼勁凌厲，以青赭淡墨罩染，頗見質(zhì)感。畫卷左側(cè)山泉迎面飛瀉，溪中磯石零星，落葉點(diǎn)點(diǎn)，流水曲波環(huán)繞而下。秋水的刻畫尤見功力，山石的剛硬和水波的柔和形成鮮明對(duì)比，整個(gè)畫面顯示出一派濃郁的深秋景象。在這樣的景色中，莊子和惠子坐于水岸大樹之下。二人衣著古樸，紋飾簡(jiǎn)練，但都頗見精神。其中，背倚古樹、微側(cè)其身、席地而坐者應(yīng)為莊子，而臨水側(cè)身盤坐、做回顧交談狀者是惠子。人物的刻畫生動(dòng)傳神，與《采薇圖》中伯夷和叔齊的表現(xiàn)方式有異曲同工之妙。李唐以穩(wěn)健豪邁的筆調(diào)描繪出安徽鳳陽(yáng)濠水、濮水一帶清新幽靜的風(fēng)光，并生動(dòng)地勾勒出溪流畔、秋林間，二位賢者坐而論道的情景。

這是兩千多年前發(fā)生在濠梁之上的一場(chǎng)著名的論辯，載入《莊子·秋水篇》———莊子曰：“鰷魚出游從容，是魚之樂也。”惠子曰：“子非魚，安知魚之樂?”莊子曰：“子非我，安知我不知魚之樂?”惠子曰：“我非子，固不知子矣;子固非魚也，子之不知魚之樂，全矣。”莊子曰：“請(qǐng)循其本。子曰‘汝安知魚樂’云者，既已知吾知之而問(wèn)我。我知之濠上也。”這段對(duì)話非常精彩，文雖簡(jiǎn)單，卻透露出層層玄機(jī)和狡黠，思想空間不停地轉(zhuǎn)換、跳躍，具有強(qiáng)烈的哲學(xué)思辨色彩，體現(xiàn)了一種對(duì)想象力的挑戰(zhàn)精神，反映出二人不同的世界觀與認(rèn)識(shí)論。

與北宋山水畫相比，南宋山水畫從內(nèi)容到形式都出現(xiàn)了新變化：北宋雄渾壯闊的全景式描寫，演化為南宋精巧簡(jiǎn)潔、水墨蒼勁的詩(shī)意揮灑。在北宋風(fēng)格向南宋風(fēng)格的轉(zhuǎn)變中，李唐起了關(guān)鍵作用。因此，李唐的作品也可分為兩個(gè)時(shí)期：南渡之前和南渡之后。他南渡之前的作品以《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》為代表，表現(xiàn)了他畫體的北宋風(fēng)范———構(gòu)圖繁密，氣勢(shì)雄峻，畫風(fēng)嚴(yán)謹(jǐn)，筆墨厚重;南渡之后的作品以《采薇圖》和《清溪漁隱圖》為代表，表現(xiàn)了他的另一種風(fēng)貌———簡(jiǎn)練灑脫，水墨蒼勁，以剛性線條和大斧劈皴為標(biāo)志。《濠梁秋水圖》的創(chuàng)作，似乎正處于其風(fēng)格轉(zhuǎn)變過(guò)程中的后期，是南宋新風(fēng)格的開始，構(gòu)圖局部取景的方式已有所體現(xiàn);而《采薇圖》只不過(guò)是把要表現(xiàn)的物象更加拉近了而已。皴法上，此圖出現(xiàn)了大量的側(cè)鋒用筆，洗練、剛勁，但筆觸略小，石質(zhì)堅(jiān)實(shí)，這是大斧劈皴的雛形。到了《采薇圖》，則變?yōu)殚煿P揮灑，更加簡(jiǎn)略，充滿速度和力感，轉(zhuǎn)變體現(xiàn)得更加明顯了。還有《采薇圖》的遠(yuǎn)景部分，仿佛彌漫著一層霧氣，樹石的畫法也是水氣淋漓，這可能與李唐已久居江南有關(guān)。《濠梁秋水圖》則顯得稍有不同，透露出一種渾厚深沉的山水景象。從用筆、風(fēng)格、水準(zhǔn)等方面來(lái)看，《濠梁秋水圖》當(dāng)屬李唐從《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》到《采薇圖》之間的過(guò)渡作品，仿佛是他在為北宋風(fēng)格向南宋風(fēng)格的轉(zhuǎn)變做精巧的注釋一般，因而顯示出此作珍貴的歷史價(jià)值和學(xué)術(shù)價(jià)值。

李唐，字晞古，河陽(yáng)(今河南孟縣)人，與劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭并稱“南宋四大家”。其具體生卒年月已無(wú)考，約生于1050年。北宋亡后，他南奔臨安(今杭州)時(shí)，已年近八十，可見他是得享高壽之人。他從小勤奮好學(xué)，聰穎過(guò)人，詩(shī)文、書畫俱佳，于北宋、南宋時(shí)期兩次進(jìn)入皇家畫院。其作畫題材豐富，所繪山水、人物、花鳥皆精妙，亦善畫牛。其山水畫，初學(xué)李思訓(xùn)，變荊浩、關(guān)仝、范寬之法，創(chuàng)立了“水墨蒼勁”的大斧劈皴畫法，成為山水畫史上開宗立派的一代宗師。