“扶犁回望”研討會(huì)現(xiàn)場(chǎng)
在新中國美術(shù)史上，楊力舟與王迎春是備受矚目的藝術(shù)家代表，他們熱愛生活，作品具有鮮明的時(shí)代印記。5月3日，這對(duì)藝術(shù)伉儷名為“扶犁回望”的50年回顧展在中國美術(shù)館開幕了，展覽除繪畫作品之外還配有大量文獻(xiàn)、年表展出。系統(tǒng)地整理、編排了二位藝術(shù)家50年來的藝術(shù)成果。當(dāng)天下午，在中國美術(shù)館七層學(xué)術(shù)報(bào)告廳舉辦了圍繞“扶犁回望”的學(xué)術(shù)研討會(huì)，深入地分析了這對(duì)新中國培養(yǎng)的一代藝術(shù)家的藝術(shù)成果。
研討會(huì)匯聚了多位活躍美術(shù)界的評(píng)論家和藝術(shù)界的老前輩，他們圍繞楊力舟與王迎春的藝術(shù)展開了深入的探討。
水天中先生進(jìn)行首個(gè)發(fā)言，他從多方面對(duì)二人做出了整體評(píng)價(jià)，他認(rèn)為，二人在合力創(chuàng)作《太行烽火》時(shí)進(jìn)行了反復(fù)的思考和嘗試，從多方面汲取了創(chuàng)作營養(yǎng)。從思想上看，《太行烽火》既包含對(duì)革命熱情，也包含了對(duì)歷史的思考。80年代以來，中國的畫家們逐漸嘗試多種形式和觀念開始了各自的藝術(shù)征程，而楊力舟與王迎春表現(xiàn)在堅(jiān)持自己原有的生活基礎(chǔ)，并在每個(gè)創(chuàng)作階段都做出新的嘗試，因而他們的作品呈現(xiàn)出階段性創(chuàng)新的特點(diǎn)，這是十分難得的。他們筆下的人物畫，敘事性逐步減弱，讓位于表現(xiàn)性。用筆、色彩、構(gòu)成皆顯示出率真明朗的風(fēng)趣。楊力舟創(chuàng)作的馬，追求了明朗、健康、運(yùn)動(dòng)的節(jié)奏，這與前輩畫家有很大不同。在生活基礎(chǔ)上做出創(chuàng)新，也正是他們作品的成功之處。而他們無論藝術(shù)風(fēng)格、形式或創(chuàng)作觀念在不斷變化，楊力舟和王迎春始終沒有將創(chuàng)作目光離開滋養(yǎng)他們的地域，這也是十分可貴的。
劉大為先生則向大家介紹了楊力周與王迎春三個(gè)值得研究的創(chuàng)作階段。他說，第一階段是研究生畢業(yè)之前，這時(shí)期的作品主要是主題性和情節(jié)性創(chuàng)作。在內(nèi)容與形式的結(jié)合和形象刻畫方面，這一階段，他們?cè)谥袊媱?chuàng)作融入了西畫因素，在塑造人物和研究素描關(guān)系上做出許多探索，在運(yùn)用筆墨色彩、畫面構(gòu)成方面取得了很大成績(jī)。第二階段是畢業(yè)后的十年，這一時(shí)期，二人正面臨學(xué)術(shù)轉(zhuǎn)變，無論是歷史題材或是風(fēng)情畫創(chuàng)作上，處理人物造型逐漸轉(zhuǎn)向夸張性和裝飾性，走向探索人物形象化的階段。最近十年是他們的第三階段，主要表現(xiàn)為作品吸收現(xiàn)代藝術(shù)風(fēng)格，同時(shí)從中國民間藝術(shù)中汲取養(yǎng)分，在畫面構(gòu)成和線條、色彩運(yùn)用方面做出了新的突破。劉大為還表示，他們的藝術(shù)無論怎樣發(fā)展，楊力舟與王迎春始終沒有放棄筆墨反映生活的創(chuàng)作信念。
潘公凱先生圍繞著一個(gè)半世紀(jì)以來中華民族救亡圖強(qiáng)大目標(biāo)評(píng)價(jià)了楊力舟與王迎春的藝術(shù)成就。他表示，楊力舟與王迎春是新中國改革開放以來主流藝術(shù)創(chuàng)作中的代表性藝術(shù)家。中國經(jīng)歷過特殊的20世紀(jì)，中華民族在一百多年中為了救亡圖強(qiáng)凝聚起了全民族的意志力量，國家也從此由四分五裂走向了團(tuán)結(jié)一致。正是這樣的大時(shí)代把中國藝術(shù)家凝聚到救亡的共同目標(biāo)上，從50年代到改革開放，重大歷史題材和社會(huì)性題材仍是藝術(shù)家的主要?jiǎng)?chuàng)作任務(wù)。楊力舟與王迎春作為主流美術(shù)范疇中具有代表性的藝術(shù)家，他們的作品反映了人民和國家發(fā)展，如《挖山不止》《太行鐵壁》等重要作品中都有所體現(xiàn)，楊力舟與王迎春以踏實(shí)、樸素、熱情的姿態(tài)謳歌我們當(dāng)下的時(shí)代。
薛永年先生以“扶犁回望”為起點(diǎn)為我們深入解讀了二位藝術(shù)家，他認(rèn)為，“扶犁回望”表明這對(duì)伉儷將藝術(shù)創(chuàng)作看做勞動(dòng)，并在耕耘中不時(shí)回顧勞動(dòng)成果，整理收獲。他們的藝術(shù)創(chuàng)作在與時(shí)俱進(jìn)的同時(shí)，始終使作品面貌溶解在強(qiáng)烈時(shí)代精神和濃郁的生活氣息下，這種精神在《太行鐵壁》《黃河在咆哮》等代表作下表現(xiàn)突出。另一方面，二人作品中形形色色的人物都是來自生活，來自對(duì)生活的真情實(shí)感。在繪畫技法上，楊力舟與王迎春作為經(jīng)歷過系統(tǒng)學(xué)院教學(xué)的實(shí)力派畫家，他們?cè)趧?chuàng)作中國畫時(shí)，汲取了不同藝術(shù)流派間營養(yǎng)，他們擴(kuò)大了中國畫的語匯，發(fā)展了中國畫的筆墨技巧。
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