記者：今年藝術北京較往年的規(guī)劃有一些微調，比如對于經(jīng)典區(qū)的調整-

董夢陽：因為現(xiàn)在大量水墨進入市場，我想這也是一個大眾的需求，我們也希望通過這個平臺能夠讓大家建立一個良性的產(chǎn)業(yè)規(guī)范。另外我們今年還推出了一個中日韓的年輕藝術家的群展。在呈現(xiàn)亞洲藝術家面貌的同時，我們也有意識地橫向比較他們的價格，也讓中國的藝術家了解其他國家藝術家的價格定位，有比較才有判斷，經(jīng)過大量的交流才能夠形成真正良性的價格體系。而大眾逐漸的專業(yè)化和信息的多元化也促成了這一良性循環(huán)。說到底，藝術北京還是一個為中國人服務的平臺。

記者：所謂畫廊“冬季”的來臨對于藝術品市場或者藝博會有著怎樣的影響-

董夢陽：其實我覺的畫廊的“冬季”有點危言聳聽，因為很多畫廊撤退的原因都是多種多樣的，也不能光憑表面來判定中國畫廊業(yè)的整體態(tài)勢。同時你也可以看到國外的很多大品牌比如奔馳等都找到了一個立足于本土的發(fā)展道路。順應了當?shù)氐男枰虻刂埔?。這是國內畫廊業(yè)值得借鑒的方面。每個畫廊都應該有自己的生存之道。

記者：此外，藝術品交易的規(guī)范化，一級市場的成熟也是一個根本的要素。

董夢陽：對，我們做藝術北京和畫廊協(xié)會的最終目的還是要扶持這個行業(yè)。目的是建立一個科學合理的藝術機制。比如畫廊的定義應該是一個代理藝術品和推動藝術發(fā)展的機構。它的意義是雙重的，應該兼具經(jīng)濟效益和社會效益。其擔負了更多的文化傳播的作用。而所謂畫廊的代理機制也是一個我們需要逐漸完善建立誠信的過程。我們畫廊的專業(yè)性也在逐步的建立之中。

記者：有消息稱，今年將完工的北京自由港，將可望進一步改善藝術品進口系統(tǒng)，并鼓勵買家?guī)Щ厮麄冇诰惩馀馁u會所購得的作品。那么北京自由港的建立將對于國內的畫廊業(yè)或者博覽會將有怎樣的影響-

董夢陽：我想這不是一件壞事但也未必是一件好事，好比溫開水。所謂的保稅區(qū)并不是不上稅的，比如中國的收藏家把海外購買的藝術品帶回國，在文化自由港內寄存，然后才決定這些物品的去向，但如果出港還是要繳納稅費的。所以政府還是要最終與藏家在稅收政策上達成妥協(xié)，比如在某個時候，以一定的激勵方式，讓收藏家將其藏品捐贈給公共藝術機構?，F(xiàn)在有可能的是，北京自由港建立以后，中國藏家能夠把海外購置的藝術品遣返回來，在政府作出決策之前，以免稅的形式持有這些藝術品。

記者：藝術是個很有潛力的投資項目，尤其當今世界各地正發(fā)生的超負荷金融政策，它可能可以抵抗由此產(chǎn)生的激烈通貨膨脹所帶來的影響-

董夢陽：我覺得這有一個前提就是只有好的藝術作品才具備這種可能。我們今天還是要強調一個專業(yè)性和品質的東西。這樣才有可能有藝術品金融化的可能。

記者：藝術北京未來的調整方向-

董夢陽：我們現(xiàn)在已經(jīng)不是往前沖的時候了，到現(xiàn)在我們應該是追求品質，追求一個更高的自我定位的時候了。藝術北京做了七年，到現(xiàn)在是一個該回頭看的時候了。而那些所謂的全球最大，全國之首等等夸張的稱謂都是毫無意義的。我們應該做最好的，應該提升的是品質，而不是體量。所以未來的藝術北京不會盲目地擴大規(guī)模，我們會致力于提升品牌的質量，把我們博覽會的門檻提升一個臺階。這樣才能走得更遠。我們希望每年都能夠進步一點，慢慢地走，但可能不是我們這一代所能夠完成的。

記者：藝術北京七年來也在逐漸成長。

董夢陽：藝術北京每年的亮相，同時也是市場的一個晴雨表。你會看到其中的變化。最早的一百多家畫廊看起來像十家畫廊，他們的東西都極其雷同，追逐市場的趣味。而今，你會看到畫廊更加個性化而且多元，你會看到他們的操作更加規(guī)范。另外從這個平臺中你會看到社會的一個反應，人們的關注度也在持續(xù)增長，這也側面證明了社會需求的不斷增長。

記者：西方畫廊的契約精神和藏家培養(yǎng)的歷史傳承是促成藝術品市場規(guī)范化和良性發(fā)展的重要因素。那么中國本土的畫廊業(yè)的優(yōu)勢在哪，加入畫廊協(xié)會的方式以得到政策上的優(yōu)惠，團結起來爭取權益之外，畫廊自身應該如何應對不景氣的藝術市場。

董夢陽：我們要有一定的話語權才能夠站的更高，把我們的聲音傳得更遠。話語權的掌握者和發(fā)聲者是很重要的。而畫廊協(xié)會一方面是針對于行業(yè)的規(guī)范化起到一些積極的作用，另一方面也是一個與政府的正面溝通，平等地尋求發(fā)展的一個渠道，并不是之前的那種對立的方式。我們更重視畫廊對于藝術家的助推的作用和文化傳播的能力，而不是只是代理和專賣。同時博覽會中還有很多國外的畫廊，他們的專業(yè)性和成熟的商業(yè)模式都是我們需要去學習的。我們本土的畫廊在這樣一個博覽會之中有機會橫向地切入到一個交易現(xiàn)場中，有機會和這些世界重要的畫廊，甚至上的百年畫廊在一起交流和借鑒。這是很有意義的。

記者：對于中國自己的整體藝術市場的養(yǎng)成可能還需要一個漫長的過程。

董夢陽：我們的博覽會不能采用西方博覽會的標準，我們本土博覽會所承載的功能可能除了藝術品交易這一塊還有更多的是培養(yǎng)一份對于藝術品的認知和熱愛，包括對于藏家和潛在藏家的養(yǎng)成計劃。藝術北京每屆都有固定的對于藝術品收藏的教育性論壇。除此之外，畫廊協(xié)會平時也在持續(xù)地做關于藝術的教育性的活動。不過這都是我們的一己之力，但同時很多畫廊都在做這樣的事情。包括我們之前和北京文藝臺合作過的一檔藝術類教育節(jié)目《畫里畫外》，在官方的意識形態(tài)反三俗的同時，我們應該知道所謂的雅是什么。在文化遇到斷層之后，我們應該建立起一種對于美的正確的認知。這些對于社會所產(chǎn)生的能量是很難量化的。其實我們是需要這樣的星星之火匯聚成為這樣一個大的能量。

我們現(xiàn)在做的藝術北京很重要的一點就是要服務于這里的人們。如果我們的影響力再壯大一些，我們能夠團結更多同盟軍的話，我希望它能夠影響到全球五分之一人口的這個地方。但這是一個軟件的建設，還需要很長的一個過程，是需要一代一代來完成的。