問：您曾多次提及，做美術(shù)館必須要胸懷理想，您的理想是什么?

答：我的理想是，中國美術(shù)館能夠像世界上作為現(xiàn)代形態(tài)的美術(shù)館那樣，建立起豐滿、清晰的中國現(xiàn)代美術(shù)序列。國際上不少知名美術(shù)館、博物館，都有一個自畢加索始的20世紀初期西方現(xiàn)代主義直至20世紀后期藝術(shù)歷程的展示，包括作品、圖片、文獻、影像資料等，但是我們始終還沒有能夠建立起這樣一個序列。

我希望中國美術(shù)館今后能體現(xiàn)兩樣東西。一是體現(xiàn)20世紀中國美術(shù)的文化屬性，這點很重要。因為中國美術(shù)源遠流長，20世紀這段脈絡(luò)有著怎樣的特點，能以何種理論歸納，它的價值在哪里，這需要建立起展品陳列體系。二是向世界展現(xiàn)中國美術(shù)自身現(xiàn)代之路。西方藝術(shù)界認為20世紀是西方主宰的世紀，其他國度的藝術(shù)都僅具有地區(qū)性價值，如此一來，從齊白石、徐悲鴻到吳冠中，可能在國際藝術(shù)史上就沒了價值定論，這點讓我非常著急。

問：中國美術(shù)館對當代藝術(shù)持何種態(tài)度?今后是否會加大當代藝術(shù)的收藏?

答：這個問題提得很實際。中國美術(shù)館總體是國家美術(shù)平臺，著眼于中國美術(shù)主流發(fā)展，這是當下視角。尤其在今天藝術(shù)多元化、多樣化的情況下，如何關(guān)注作品的社會內(nèi)涵，是非常重要的。從風格樣式的角度來講，面對今天非常豐富的當代藝術(shù)實驗，我覺得這些實驗性的作品總體要歷經(jīng)學術(shù)篩選沉淀后，再進美術(shù)館。其實，西方重要美術(shù)館也是先經(jīng)過畫廊培育幾年，然后到大畫廊，最后再進入美術(shù)館，這是一個基本概念。

從收藏角度來說，當代藝術(shù)作品在不斷增加，但是對裝置藝術(shù)這種新媒體藝術(shù)收藏，我們現(xiàn)在有些手足無措。一是庫房面積太小，容納不了多少作品;二是這類作品如何保存，也是個問題。

問：藏品是一家美術(shù)館的立館之本，中國美術(shù)館如何解決自主收藏的問題?

答：在支持收藏方面，近10年來平均每年國家都為中國美術(shù)館撥款近4千萬元。但是，全世界的國家博物館[微博]或美術(shù)館的收藏都不走市場路線，我們同樣不會把市場價格作為參考。我常對藝術(shù)家說，你給國家館最好的作品，國家館就給你的作品以最好待遇，這個待遇就是推介、研究和傳播，因為也只有最好的作品才能夠真正發(fā)揮作用。另外，我們都知道國外博物館有不少中國藏品，我們同樣也要收藏世界各國的作品。當然，藝術(shù)品的收藏不能僅靠國家美術(shù)館，民間收藏也可以跟進。

新聞速遞

新館方案已確定

將開常設(shè)展廳有望評選“鎮(zhèn)館之寶”

在中國美術(shù)館迎來建館50周年的日子里，更多人開始關(guān)注將在奧運場館“鳥巢”一側(cè)落成的中國美術(shù)館新館的建設(shè)進度。中國美術(shù)館館長范迪安首次確認，由法國當代著名建筑師讓·努維爾與北京建筑設(shè)計院合作提出的方案，在此前由150余家公司提交的競標作品中排名第一，目前，建筑師正在對方案做進一步深化和優(yōu)化，包括外形修訂、內(nèi)部調(diào)整，都需要再作協(xié)調(diào)之后，才能開工建設(shè)。

范迪安介紹說，新館將大幅提升館內(nèi)設(shè)施的科技含量，提供優(yōu)雅的參觀環(huán)境，包括更為專業(yè)的燈光配置等，讓觀眾能夠以更多的方式來感受藝術(shù)。