網(wǎng)絡(luò)藝術(shù)自出現(xiàn)以來(lái)已經(jīng)經(jīng)歷了20年的發(fā)展。盡管機(jī)構(gòu)和畫(huà)廊始終對(duì)網(wǎng)絡(luò)藝術(shù)的未來(lái)充滿信心，但其市場(chǎng)發(fā)展始終緩慢。即便如此，新的網(wǎng)絡(luò)藝術(shù)家群體不斷涌現(xiàn)，而傳統(tǒng)藝術(shù)家同樣熱切地參與其中。隨著網(wǎng)絡(luò)的發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)藝術(shù)的概念也不斷延伸，乃至改變了藝術(shù)本身的定義。

2011年連續(xù)三個(gè)月，加州大學(xué)伯克利分校的一組學(xué)生定時(shí)登錄Facebook記錄自己正在做的事。事情發(fā)展迅速，而一切開(kāi)始變得混亂不堪。學(xué)生利用社交媒體安排校內(nèi)外的聚會(huì)和活動(dòng)。很快，就出現(xiàn)了各種光怪陸離的派對(duì)照片——包括一次校園聯(lián)誼會(huì)上的水刑。然后，一位校園頂尖的運(yùn)動(dòng)員被發(fā)現(xiàn)和一個(gè)暴力販毒集團(tuán)扯上了關(guān)系……

其實(shí)，這一切不是真的?！睹詠y宿舍》（Dorm Daze）是英國(guó)藝術(shù)家艾德·弗尼勒斯（Ed Fornieles）的一件表演作品。它包括數(shù)十個(gè)虛擬人物，還有一些虛擬事件。弗尼勒斯扮演了一位正在和校園聯(lián)誼會(huì)女王約會(huì)的激進(jìn)的兄弟會(huì)小伙兒。其他角色——數(shù)學(xué)狂人、哥特頑童、籃球明星兼冰毒販子——?jiǎng)t由藝術(shù)家的朋友和熟人扮演。每當(dāng)有人更新自己的狀態(tài)，情節(jié)就會(huì)向前推進(jìn)一步。“整出故事就像冰上的裂紋不斷發(fā)展演進(jìn)，”弗尼勒斯回憶說(shuō)，“作為藝術(shù)家，這就是我所感興趣的：事情如何進(jìn)展、變化、轉(zhuǎn)折，可能遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出你的預(yù)想。”

《迷亂宿舍》代表了正當(dāng)流行的互聯(lián)網(wǎng)藝術(shù)——運(yùn)用一個(gè)著名的媒體平臺(tái)，然后顛覆它。這一項(xiàng)目同時(shí)包含其他媒介。弗尼勒斯制作了兄弟會(huì)宿舍中的爭(zhēng)吵場(chǎng)景的雕塑，將之用在網(wǎng)絡(luò)敘述中。與這些事件相關(guān)的物體作為雕塑在畫(huà)廊中陳列。（弗尼勒斯）的代理畫(huà)廊是倫敦的卡洛斯/石川（Carlos/Ishikawa），他的作品在畫(huà)廊中售價(jià)為5000美元到1.7萬(wàn)美元不等。7月，他將在洛杉磯米?！つ峥硕‘?huà)廊（Mihai Nicodim Gallery）舉辦展覽?！耙苍S是一塊精心制作的‘被血和嘔吐物污染的地毯’，將會(huì)成為令人難以置信的墻上作品。”藝術(shù)家介紹說(shuō)。

1990年代早期，當(dāng)網(wǎng)絡(luò)藝術(shù)剛剛出現(xiàn)時(shí)，藝術(shù)家常常在萬(wàn)維網(wǎng)本身的結(jié)構(gòu)上做文章。當(dāng)時(shí)，出生于德國(guó)的沃爾夫?qū)な┨乩眨╓olfgang Staehle）建設(shè)了一個(gè)電子公告牌系統(tǒng)《事物計(jì)劃》（The Thing），作為探討、傳播所謂“網(wǎng)絡(luò)藝術(shù)”的網(wǎng)上論壇。1998年，英國(guó)藝術(shù)家希思·邦廷（Heath Bunting）制作了名為《讀我.html》（_readme.html）的網(wǎng)絡(luò)文本。在這個(gè)網(wǎng)頁(yè)上，每一個(gè)單詞都可以鏈接到同名的地址。名為“JODI”的荷蘭-比利時(shí)組合的代表作品是一個(gè)網(wǎng)站：wwwwwwwww.jodi.org。整個(gè)網(wǎng)站只有一些混亂的數(shù)字符號(hào)，游客一路點(diǎn)擊進(jìn)去，最后出現(xiàn)的是編程代碼——代碼的形狀就像一枚原子彈。（神奇的是，這一誕生于1995年的網(wǎng)站至今依然存在。）

隨著網(wǎng)絡(luò)的發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)藝術(shù)的概念也在不斷變化?！拔矣X(jué)得現(xiàn)在（網(wǎng)絡(luò)藝術(shù)的概念）比1990年代中期更加難以定義，”惠特尼美術(shù)館新媒體方向的兼職策展人克里斯蒂安妮·保羅（Christiane Paul）從網(wǎng)絡(luò)藝術(shù)發(fā)展之初便始終關(guān)注其發(fā)展?！拔覀兯?jiàn)的一切正變得更加混雜。一件作品通常具有多種表現(xiàn)方式：既是應(yīng)用程序，又是數(shù)字化作品，同時(shí)也是裝置?！?弗尼勒斯工作并生活于洛杉磯和倫敦，他的作品穿梭于虛擬和現(xiàn)實(shí)間，“我學(xué)習(xí)的是雕塑，但我喜歡在不同媒介間轉(zhuǎn)換?！?/p>

甚至那些在傳統(tǒng)領(lǐng)域的藝術(shù)家也開(kāi)始在互聯(lián)網(wǎng)上摻一腳。三年前，洛杉磯概念藝術(shù)家約翰·巴爾代薩里與名為“致你藝術(shù)”（ForYourArt）的機(jī)構(gòu)合作創(chuàng)作了《在靜物中2001-2010》。這個(gè)App允許使用者根據(jù)藝術(shù)家亞伯拉罕·凡·貝葉林1667年的繪畫(huà)《宴會(huì)靜物》（Banquet Still Life）創(chuàng)作自己的版本?！拔蚁矚g這類委托，” 巴爾代薩里說(shuō)道，“因?yàn)樗屛矣袡C(jī)會(huì)做一些平時(shí)不會(huì)做的事情?！边@個(gè)App允許使用者重新調(diào)配一件古代荷蘭繪畫(huà)中的水果、貝殼等元素。

現(xiàn)在還有大量數(shù)字化的平臺(tái)，既是虛擬的也是現(xiàn)實(shí)的。美國(guó)洛杉磯的光線畫(huà)廊（Light & Wire Gallery）和法國(guó)的超級(jí)藝術(shù)現(xiàn)代博物館（Super Art Modern Museum）都策劃網(wǎng)絡(luò)展覽。3月，一個(gè)名為“傳送”（Transfer）的畫(huà)廊在紐約布魯克林開(kāi)了一家實(shí)體空間，而該畫(huà)廊代理的藝術(shù)家均是深深扎根虛擬世界的藝術(shù)家。今年春天，紐約移動(dòng)影像藝術(shù)博覽會(huì)有一個(gè)名為“史上成交的最短視頻藝術(shù)”項(xiàng)目，由瑪麗娜·蓋普麗娜（Marina Galperina）和凱爾·恰卡（Kyle Chayka）策展。包括22個(gè)不同藝術(shù)家的6秒作品，全部來(lái)自Twitter旗下的應(yīng)用程序Vine，用戶可以通過(guò)這一應(yīng)用程序分享短小的視頻。其中一件由安吉拉·瓦施蔻（Angela Washko）創(chuàng)作的作品以200美元出售給了一位荷蘭策展人。收益可能很小，但這一作品引起了媒體關(guān)注，它被稱為“在商業(yè)市場(chǎng)上成交的首部以Vine制作的藝術(shù)”。

此外，機(jī)構(gòu)層面也有顯著變化趨勢(shì)。惠特尼美術(shù)館從10年前就開(kāi)始委托藝術(shù)家為其網(wǎng)站創(chuàng)作網(wǎng)絡(luò)作品。今年春天，JODI為美術(shù)館網(wǎng)站創(chuàng)作了一個(gè)30秒動(dòng)畫(huà)，每天日出及日落時(shí)分，該動(dòng)畫(huà)會(huì)在彈出窗口播放。此外，“EYEBEAM藝術(shù)及科技中心”（Eyebeam Art+Technology Center）和紐約新博物館下屬的網(wǎng)站Rhizome也都是重要的藝術(shù)-科技孵化器。

Rhizome每年一度的“七對(duì)七”會(huì)議請(qǐng)來(lái)7位藝術(shù)家和7位科技專家匯聚一堂展開(kāi)頭腦風(fēng)暴會(huì)議，通常會(huì)誕生出人意料的作品。在去年的會(huì)議上，攝影家泰倫·西蒙和身故不久的互聯(lián)網(wǎng)活動(dòng)家艾倫·施瓦茨創(chuàng)造了Atlas，這是一個(gè)按照國(guó)籍分類的圖片工具?！八绱藘?yōu)雅精致，” Rhizome執(zhí)行主席希瑟·科科倫說(shuō)道，“它讓你可以比較類似于‘自由’這樣的詞語(yǔ)在不同國(guó)家的視覺(jué)形象分別是怎樣的?！?/p>