喜瑪拉雅美術(shù)館展出了隈研吾建造的兩層樓高的1：1建筑模型，在建筑內(nèi)部分享當(dāng)下社會(huì)逐漸普及的SHARE HOUSE概念

6月10日的開館展“意象”余溫未了，上海喜瑪拉雅美術(shù)館又借勢(shì)在7月23日推出了日本建筑師隈研吾的個(gè)展“隙間”。其作品分布在兩個(gè)場(chǎng)館，其中9件建筑作品模型及相關(guān)影像資料在上海證大當(dāng)代藝術(shù)空間展出，而另外一個(gè)用木板搭建的兩層樓高的1:1的樣板間則陳列在展覽開幕地點(diǎn)上海喜瑪拉雅美術(shù)館。

雖然相對(duì)于一旁規(guī)模浩大的“意象”展，這個(gè)只有一件作品的開幕展在陣勢(shì)上略顯微弱，但卻完整到位地詮釋了隈研吾的“隙間”理念。等大的模型采用廉價(jià)的合板作為建筑材料，因其能夠在組合時(shí)留出縫隙，從而建造出新穎、輕巧，滿是隙間的SHARE HOUSE。通過用合板增減結(jié)構(gòu)，就可以自由地對(duì)房屋進(jìn)行擴(kuò)張、縮小和增減功能。觀眾可以隨意地走入這座模型，親身體驗(yàn)建筑中的“隙間”。在開幕前的研討會(huì)上，隈研吾談到木質(zhì)結(jié)構(gòu)與鋼筋水泥的區(qū)別：前者讓建筑有間隙，有韌性；后者，看似堅(jiān)固，卻是不自由，在地震中也更顯脆弱。而展覽在此時(shí)的呈現(xiàn)，不僅讓人們重新反思如何利用物質(zhì)的屬性，也對(duì)震后重建具有現(xiàn)實(shí)的指導(dǎo)意義，同時(shí)也是對(duì)目前盲目追求強(qiáng)度和精度的建筑提出了無聲的批判。

隈研吾多年來一直在實(shí)踐中探討“如何讓建筑消失”的命題，他所提出的“負(fù)建筑”、“反造型”等設(shè)計(jì)概念也讓他在建筑界名聲大噪。這位建筑大師在中國(guó)也留下了不少佳作，比如他設(shè)計(jì)的北京三里屯瑜舍酒店、長(zhǎng)城腳下的竹屋等都讓他在中國(guó)擁有了不少粉絲。而此次展出的等比例建筑模型也被喜瑪拉雅美術(shù)館收藏，長(zhǎng)期在美術(shù)館展出。