牡丹雙鴿 于非闇 162cm×81.5cm 1959年 軸

于非闇和陳之佛兩位先生幾乎是在同一時期開始工筆花鳥畫的研究工作，兩人在學(xué)習(xí)和創(chuàng)作中有很多相同之處。比如對于寫生的認識，于非闇先生的常用印“我?guī)熢旎敝苯拥莱隽俗约旱膽B(tài)度，從學(xué)畫的啟蒙階段一直到年近七旬，數(shù)十年來一直堅持對描寫實物的寫生。陳之佛對花鳥寫生的態(tài)度主要體現(xiàn)在其所總結(jié)的工筆花鳥四字訣上，即“觀、寫、摹、讀”。其中，“ 觀”主要是要求深入生活、觀察自然、欣賞優(yōu)秀作品；寫是寫生、練習(xí)技巧、掌握形象、搜集素材。

和平之春 陳之佛 168cm×87cm 1960年

更為重要的是兩位工筆花鳥畫大家對于學(xué)習(xí)傳統(tǒng)的認識。在學(xué)畫之初于、陳都講求繼承傳統(tǒng)，與古為徒。于非闇延承傳統(tǒng)，臨摹了大量古人原作；而陳之佛先取徐黃二家之長，進而追循宋代院體。于、陳兩位先生對于學(xué)習(xí)傳統(tǒng)的態(tài)度上可謂殊途同歸。兩位大師師古而不泥古，精研古法的目的在于將現(xiàn)代情感與古代意韻的完美結(jié)合，從而創(chuàng)造出工筆花鳥畫的時代精神。也正是因為這種創(chuàng)新理念，再加上不同的人生經(jīng)歷、不同的地域文化底蘊，于非闇、陳之佛各自在南、北方創(chuàng)造出兩種迥然不同的藝術(shù)風(fēng)格。

四喜圖 于非闇 135cm×67.5cm 1957年 鏡心

于非闇、陳之佛的藝術(shù)創(chuàng)作給沉寂已久的工筆畫壇中注入新的時代氣息，兩種不同畫風(fēng)的花鳥畫高峰屹立于南北大大充實、豐富了中國畫藝術(shù)的寶庫，不但為今天中國畫創(chuàng)作提供了經(jīng)典的范本和啟示，更是為首都廣大觀眾提供了一場雅俗共賞的視覺盛宴。

展覽現(xiàn)場