保護(hù)與利用之間的尷尬，一直伴隨著莫高窟。游客抱怨說(shuō)，游覽時(shí)間太短，看起來(lái)太不過(guò)癮；管理人員說(shuō)，游客過(guò)多，對(duì)洞窟和壁畫(huà)的損害太大!

不過(guò)，這種尷尬不久后就會(huì)消失，因?yàn)槟呖咭呀?jīng)找到了新的存在方式——數(shù)字化。利用數(shù)字化技術(shù)，游客不進(jìn)窟就可以看到莫高窟的所有壁畫(huà)，而且可以看得更清楚、更仔細(xì)，同時(shí)，想看多久，就看多久。

“進(jìn)退維谷”——保護(hù)利用難平衡

炎炎烈日，阻擋不了游客們的熱情。8月是敦煌莫高窟的旅游旺季，數(shù)以萬(wàn)計(jì)的八方來(lái)客，再次涌入敦煌莫高窟。洞窟外，人群摩肩接踵，排隊(duì)等候入洞參觀；洞窟內(nèi)，游客人頭攢動(dòng)，在昏暗的光線中，試圖捕捉到壁畫(huà)和雕塑背后的故事。

“現(xiàn)在每天接待的游客量都在六七千人次以上，而莫高窟接待游客的科學(xué)數(shù)量應(yīng)在每天三千人次左右。”敦煌研究院院長(zhǎng)樊錦詩(shī)說(shuō)。

游客人數(shù)太多，對(duì)莫高窟文物環(huán)境的擾動(dòng)會(huì)很大，直接威脅到文物本身的“壽命”。莫高窟只得采取限制措施：敦煌的洞窟總數(shù)達(dá)735個(gè)，但是每位游客每次只能參觀8到10個(gè)洞窟，參觀時(shí)間為兩個(gè)小時(shí)左右。游客紛紛抱怨：時(shí)間太短，看起來(lái)太不過(guò)癮!管理人員無(wú)奈：游客過(guò)多，對(duì)洞窟和壁畫(huà)的損害太大!

“駐顏有術(shù)”——敦煌文物數(shù)字化

“洞窟和壁畫(huà)不管怎么保護(hù)和修復(fù)，隨著時(shí)間的推移，總體趨勢(shì)仍是不斷退化的。要想讓她‘容顏永駐’，使用高保真的數(shù)字技術(shù)，是目前最佳的手段。”樊錦詩(shī)說(shuō)。

敦煌研究院數(shù)字中心副主任孫志軍告訴記者，數(shù)字化工作分成兩部分，前期拍攝環(huán)節(jié)叫做“化整為零”，將每一幅壁畫(huà)分成31厘米×47厘米的若干小份進(jìn)行拍攝；后期電腦合成部分叫做“化零為整”，把前期拍攝的碎片式畫(huà)面處理還原成整體壁畫(huà)。這是一個(gè)繁瑣、枯燥而又艱苦的過(guò)程。

“焦點(diǎn)是否清晰、曝光是否準(zhǔn)確、光照是否均勻，畫(huà)面是否達(dá)到了50%的重合度，每個(gè)細(xì)節(jié)都不能馬虎?！睂O志軍說(shuō)。為了讓敦煌壁畫(huà)永久保存，永續(xù)利用，敦煌研究院數(shù)字中心的工作人員每天都要在陰暗逼仄的洞窟內(nèi)工作七八個(gè)小時(shí)。他們每4人組成一個(gè)拍攝小組，在特制的軌道上，運(yùn)用高分辨率數(shù)字相機(jī)小心翼翼地移動(dòng)和拍攝，以精準(zhǔn)獲取每一塊壁畫(huà)上的全部信息。

而每個(gè)拍攝小組都有一個(gè)對(duì)應(yīng)的后期處理小組，另外還有專(zhuān)門(mén)的糾正小組、驗(yàn)收小組，全部加起來(lái)總共有13個(gè)小組60人參與數(shù)字化拍攝工作。他們要確保采集的每張照片都符合《敦煌壁畫(huà)數(shù)字化技術(shù)規(guī)范》的要求。

據(jù)孫志軍介紹，完成一個(gè)洞窟的數(shù)字化工程需要很長(zhǎng)時(shí)間，以61號(hào)洞窟為例，壁畫(huà)面積為756平方米，整個(gè)拍攝環(huán)節(jié)用時(shí)兩個(gè)半月，投入4個(gè)小組20多名工作人員，除了攝影師還有后期處理小組、專(zhuān)人負(fù)責(zé)現(xiàn)場(chǎng)監(jiān)控，而更多的精力花在了后期圖片拼接上，一個(gè)數(shù)字化洞窟的后期處理時(shí)間往往要比拍攝時(shí)間多3至4倍。

孫志軍介紹，截至目前，他們已完成了59個(gè)洞窟的拍攝，其中22個(gè)洞窟的圖像拼接已完成，按面積算，已采集壁畫(huà)圖像10812平方米，約占敦煌莫高窟壁畫(huà)總面積的24%。

“有了這些高清數(shù)字圖像，游客不進(jìn)窟就可以看到莫高窟的所有壁畫(huà)，而且可以看得更清楚，更仔細(xì)，游客想看多久，就看多久。”樊錦詩(shī)說(shuō)，“如此一來(lái)，進(jìn)窟的游客少了，或者沒(méi)有游客進(jìn)窟了，我們就可以對(duì)窟內(nèi)的壁畫(huà)等文物進(jìn)行最嚴(yán)格的保護(hù)，最大限度延緩文物的退化進(jìn)程?！?/p>

與壁畫(huà)的數(shù)字化采集相比，立體彩塑的數(shù)字化采集和存儲(chǔ)，更加復(fù)雜困難。讓人欣喜的是，這方面敦煌研究院也已取得了技術(shù)突破。據(jù)孫志軍介紹，他們通過(guò)與一家公司合作，已試驗(yàn)性完成了莫高窟332號(hào)窟3尊彩塑的三維信息采集和3D復(fù)原?！皬纳噬峡?，復(fù)原作品與原作在色彩上還有一些差別，隨著技術(shù)完善，這一問(wèn)題應(yīng)該能夠解決?！睂O志軍說(shuō)。

此外，在莫高窟北15公里的戈壁邊緣，經(jīng)過(guò)數(shù)年建設(shè)，一個(gè)形如起伏沙丘、與大漠渾然一體的建筑已經(jīng)落成。這里是敦煌莫高窟游客中心，預(yù)計(jì)明年5月投入使用。“在這里，游客將獲得與洞窟實(shí)景不同的感受和體驗(yàn)，特別是展示典型洞窟的球幕電影，將洞窟的絢麗與多姿，毫無(wú)保留地展示出來(lái)?！狈\詩(shī)說(shuō)，從保護(hù)、研究到展示，數(shù)字技術(shù)都有廣闊的利用空間，她的夢(mèng)想是用數(shù)字技術(shù)把敦煌詮釋得清清楚楚、明明白白。

鏈接數(shù)字化技術(shù)與虛擬博物館

在博物館藏品數(shù)字化領(lǐng)域，靜態(tài)平面數(shù)字技術(shù)、靜態(tài)立體數(shù)字技術(shù)、動(dòng)態(tài)平面數(shù)字技術(shù)、動(dòng)態(tài)空間數(shù)字技術(shù)(包括虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)和三維動(dòng)畫(huà)技術(shù))等目前均得到了廣泛應(yīng)用。

隨著互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展，各大博物館紛紛向虛擬博物館進(jìn)軍，以擴(kuò)大觀眾人群，增強(qiáng)觀展體驗(yàn)。2004年法國(guó)盧浮宮把3.5萬(wàn)件館藏和超過(guò)13萬(wàn)件庫(kù)藏作品放在網(wǎng)站上，提供3D虛擬參觀服務(wù)。運(yùn)營(yíng)9年來(lái)，上網(wǎng)逛盧浮宮的觀眾已與去巴黎實(shí)地參觀盧浮宮的觀眾數(shù)量相當(dāng)。

2011年，美國(guó)耶魯大學(xué)公開(kāi)了該校博物館收藏的25萬(wàn)個(gè)藝術(shù)品圖像；美國(guó)梅尼爾收藏博物館與惠特尼美國(guó)藝術(shù)博物館、哈佛大學(xué)藝術(shù)博物館合作，對(duì)藝術(shù)家檔案進(jìn)行數(shù)字化并公開(kāi)。

英國(guó)廣播公司則與英國(guó)圖像目錄基金會(huì)合作，推出了網(wǎng)上藝術(shù)博物館，展示全英21萬(wàn)張油畫(huà)、丙烯畫(huà)和蛋彩畫(huà)。近年來(lái)國(guó)內(nèi)博物館也紛紛試水?dāng)?shù)字化技術(shù)，北京、甘肅、西藏等省區(qū)的各大博物館和研究機(jī)構(gòu)采用數(shù)字化技術(shù)完成對(duì)文物的信息采集、管理等工作，并開(kāi)始嘗試開(kāi)設(shè)一些游客數(shù)字化參觀體驗(yàn)項(xiàng)目。