黃慶軍《家當(dāng)》影像系列作品將于9月14日在798藝術(shù)區(qū)百年印象攝影畫廊舉辦。

中國社會(huì)進(jìn)入現(xiàn)代化進(jìn)程后，加速了社會(huì)肌體的變化，甚至在某些情況下，面貌全非。這樣的語境為藝術(shù)創(chuàng)作提供了巨大的機(jī)會(huì)和挑戰(zhàn)，它要求于當(dāng)下藝術(shù)的，不單單是形式的跟進(jìn)，更重要的是藝術(shù)家對社會(huì)場域變遷的感應(yīng)和心理體驗(yàn)，也就是本真的生活呼喚著一種思考型的藝術(shù)。

黃慶軍的《家當(dāng)》系列影像作品立足于這樣的時(shí)代轉(zhuǎn)換，去捕捉我們生活中的物品本身，以物的形態(tài)去透射寄寓其中的人的內(nèi)在屬性。這樣，黃慶軍的《家當(dāng)》系列作品就成為檢視中國生活情境的視覺圖景。它們不僅是解讀當(dāng)下中國社會(huì)生活在場的圖像文本，也昭示了影像作為藝術(shù)所具有的特殊價(jià)值和功能。

影像作為藝術(shù)不是被動(dòng)地記錄現(xiàn)實(shí)，而是體現(xiàn)出藝術(shù)家積極介入現(xiàn)實(shí)的主體意識?！都耶?dāng)》這組作品充分顯示了影像藝術(shù)的這種特殊功能。黃慶軍為拍攝作品，走訪了中國的許多地區(qū)，有意識地去選擇那些最有代表性、最有中國當(dāng)下生活特征的居住圖像。這些圖像仿佛是中國社會(huì)的骨相，歷歷在目，顯示了各種特征和含義。

在今天，如何用圖像來記錄和揭示現(xiàn)實(shí)的聚變，是一個(gè)時(shí)代課題，也是作為有責(zé)任的藝術(shù)家的一種使命。對于當(dāng)下的中國的現(xiàn)實(shí)情境的任何圖像記錄，只要是細(xì)膩而真實(shí)的，就都能夠?yàn)槲磥砹粝乱黄瑱n案。當(dāng)后人再去回顧往事時(shí)，他們就有了直接的感知，藝術(shù)家的眼光也因此穿透了歷史，使得那年那月的社會(huì)真實(shí)留存起來。也可以說，用影像來呈現(xiàn)社會(huì)骨相學(xué)將越來越重要。