由魯虹、孫振華策劃，深圳美術(shù)館主辦的“寧靜致遠——中國當代工筆六人展”于今日(11月19日)在深圳美術(shù)館開幕，該展覽以“當代工筆畫”為主題，共展出了(按姓氏拼音排列)盧甫圣、魏東、武藝、徐累、周湧、朱偉六位當代藝術(shù)家的近60幅作品。
工筆畫是中國傳統(tǒng)繪畫的一個載體，有著十分悠久的歷史。其高峰期在唐宋。比如張萱、周昉的宮庭仕女畫與宋徽宗的花鳥畫就一直是令人嘆為觀止的藝術(shù)瑰寶。不過，元代文人寫意畫出現(xiàn)后，它卻逐漸被排斥在了主流文化之外。改革開放以來，受藝術(shù)創(chuàng)新大潮的沖擊，新工筆畫創(chuàng)作無論在觀念上，還是在形式上都出現(xiàn)了很大的變化。在一定程度上，其不僅比寫意畫更容易處理融合中西的問題，也更容易表達當代人生存經(jīng)驗與視覺經(jīng)驗。
粗略來看，當下進行新工筆畫探索的藝術(shù)家大致分屬于兩個范疇：一個是強調(diào)“借古開今”的價值觀，即以現(xiàn)當代意識觀照傳統(tǒng)，從而使工筆畫新歷史條件下獲得新生;另一個強調(diào)“以西潤中”的價值觀，即以西方的觀念與方法改造工筆畫，從而使其出現(xiàn)嶄新的形態(tài)。當然，這并不是說，前者就是純粹的“國粹派”；后者就是純粹的“西化派”。
充分的證據(jù)表明，九十年代以降，大多數(shù)致力于新工筆畫探索的藝術(shù)家都已超越了中西文化二元論的看法，能夠從更加廣闊的文化視野上正確對待人類文化中一切優(yōu)秀的遺產(chǎn)。而這也正是此次策辦“寧靜致遠——中國當代工筆六人展”的學(xué)術(shù)理由。希望它的舉辦能進一步促進中國當代工筆畫的建康發(fā)展，并引發(fā)學(xué)術(shù)界、收藏界對其關(guān)注。
“寧靜致遠——中國當代工筆六人展”六位藝術(shù)家和很多當代優(yōu)秀的藝術(shù)家一樣，在當代社會語境下，他們將工筆畫作為當代藝術(shù)的一種表現(xiàn)手段，在對傳統(tǒng)中國文化進行了重新認識與挖掘的同時，以生活為創(chuàng)作源泉，吸收和借鑒東西方新視覺藝術(shù)語言的元素，探索多樣化的繪畫表現(xiàn)形式，以獨特的藝術(shù)語言去演繹自己的生活體驗，并形成自身獨特的藝術(shù)風格。
在展覽現(xiàn)場，雅昌藝術(shù)網(wǎng)記者采訪了此次展覽的兩位策展人魯虹和孫振華，就展覽的策劃思路、當代工筆畫或曰“新工筆畫”的發(fā)展脈絡(luò)以及在此語境下六位藝術(shù)家的共同性和不同面貌展開提問。隨后，以展覽為主題，主辦方召開了研討會，來自各地的藝術(shù)家、評論家以及相關(guān)從業(yè)人員就藝術(shù)家的創(chuàng)作風格以及展覽主題所透露出的時代問題展開激烈討論，將現(xiàn)場氣氛推向高潮。
據(jù)悉，展覽將展至12月6日，展覽開幕后第二天還將舉行第六屆深圳美術(shù)館論壇。