杜甫詩《望岳》 47cm×138cm 1984年
由全國政協(xié)書畫室、中國美術(shù)家協(xié)會、中央美術(shù)學(xué)院、中國國家畫院、北京美術(shù)家協(xié)會、北京畫院、李可染藝術(shù)基金會聯(lián)合主辦，北京畫院美術(shù)館承辦的“金鐵煙云——李可染的世界系列作品展（書法篇）”將于2013年12月5日至2014年1月3日在北京畫院美術(shù)館舉行。這是繼寫生篇、人物篇、牧牛篇系列展之后又一專題展。屆時，觀眾將欣賞到百余件李可染書法、國畫精品力作。
李可染不止一次寫過“金鐵煙云”橫幅或中堂，他在跋語寫道：“此論家贊唐李邕法書語，所謂畫如金石、體若飛動，虎臥鳳閣、龍躍天門，動靜兼?zhèn)?，?shí)為畫訣。”由此我們看到可染先生對書畫最高審美標(biāo)準(zhǔn)的深刻認(rèn)識。此展引用“金鐵煙云”為主標(biāo)題，試圖概括李可染的書法藝術(shù)鐵線銀鉤、煙云纏繞的總體風(fēng)貌，詮釋中國繪畫與書法之間的密切關(guān)系，探究李可染在書法上取得的成就與繪畫成果卓著的內(nèi)在聯(lián)系。
一、源遠(yuǎn)流長
中國書法的歷史和中國文字使用的歷史一樣悠久。自古以來，中國書法的字體經(jīng)歷了由篆書到隸書、草書、楷書、行書的發(fā)展階段。每個階段都產(chǎn)生了數(shù)量眾多的書法家和書法作品，這些書法家和書法作品構(gòu)成了中國書法的深厚傳統(tǒng)。為了更好地了解李可染書法藝術(shù)的形成流變過程，我們以李可染臨寫、推崇的碑帖為始，對其書法面貌形成的脈絡(luò)做了以下整理?？扇鞠壬杂卓釔蹠嬎囆g(shù)，八九歲時寫于家鄉(xiāng)徐州的一幅“暢懷”背臨作品就顯露出了書法天分，到了春節(jié)，鄉(xiāng)鄰不斷請他寫春聯(lián)。少年時代受時流影響，習(xí)趙孟頫字體，不久，悟到這種書體失之于流滑、柔媚而少骨力，中年以后，李可染以極大的毅力矯正自己的書寫習(xí)慣。進(jìn)入國立杭州藝專后曾改學(xué)西畫，抗戰(zhàn)期間在重慶再次開始學(xué)習(xí)傳統(tǒng)，創(chuàng)作了大量減筆人物畫和山水畫。當(dāng)時他的用筆迅疾，線條流暢而率性，雖沒有獨(dú)立的書法作品存世，但從畫中題款瀟灑流利的行草書來看，用筆率真，強(qiáng)調(diào)結(jié)構(gòu)的趣味，亦能夠和畫面有機(jī)地結(jié)合起來。正如沈鵬先生所說欣賞齊白石的書法最好還是看繪畫題跋，欣賞李可染的書法也能從他的繪畫題跋中得到多種享受。
二、筆情墨韻
20世紀(jì)60、70年代初期，和所有的藝術(shù)家一樣，李可染寫了大量的毛主席詩詞，如《憶秦娥·婁山關(guān)》、《念奴嬌·鳥兒問答》、《沁園春·雪》等，多以漢隸《張遷碑》摻以魏碑筆意，整體顯得凝重、遒勁，留下了很深的時代印記。到了70年代中后期，可染先生的書藝進(jìn)入更高更成熟的階段，他為友人與學(xué)生的題字中經(jīng)常出現(xiàn)如“金鐵煙云”、“龍躍天門、虎臥鳳閣”一類句子，他立足碑派體系而又廣收博取，著重理性分析而又注重神韻，他把一絲不茍的匠心安排寄托在情寄八荒的襟懷之中，將別出心裁的構(gòu)思安頓在嚴(yán)格的法度之中。李可染善書法，喜搜求書帖，尤愛北碑，展廳展柜內(nèi)展出的可染先生藏《宋拓張猛龍碑》可見一斑，他的早期行書題跋書體得益于黃道周，亦得益于他的繪畫修養(yǎng)，重結(jié)構(gòu)的建筑性與神韻，態(tài)靜而多姿致，剛勁、蒼秀又溫煦樸厚。
三、聲名日重
進(jìn)入到80年代，可染先生書法作品內(nèi)容更多涉及唐詩、名言、楹聯(lián)，為各地的報(bào)刊雜志、名人故居題字，如《中國日報(bào)》、《深圳美術(shù)館》、《豐子愷故居》等，包括《美術(shù)家》、《江蘇畫刊》《迎春花》等重要藝術(shù)類刊物、著作題簽。布局構(gòu)圖必經(jīng)營再三，落筆即極具妙趣。作為齊白石的弟子，他為齊白石作品出版物題簽有：《齊白石三百石印》、《齊白石手批師生印》、《齊白石精品畫選》等，精心布局中糅合著隸篆之意，緩慢運(yùn)筆中寄托著對恩師懷念之情。在大量的牌匾題寫中，李可染為家鄉(xiāng)徐州題寫了《我愛家鄉(xiāng)徐州》、《徐州雙擁陳列館》、《快哉亭公園》、《戲馬臺》等，為了讓上門求字單位或個人制作牌匾方便，可染先生大都會題寫一橫一豎兩幅，字里行間寄托著對家鄉(xiāng)的眷戀之情。字體從拙樸中透露出靈動，個人面貌也日益突出。到了80年代中晚期，有印語《實(shí)者慧》、《白發(fā)學(xué)童》、《所要者魂》等，此外，對部分展出作品的背后故事注以解釋，加以說明也是本次展覽的一大亮點(diǎn)，拉近觀眾和作品間的距離。
此展通過對可染先生書法的研究，帶給我們很多規(guī)律性的啟示，不僅給畫家，也將給書法界很多有益的借鑒。
由中央電視臺、中央新聞紀(jì)錄電影制片廠（集團(tuán)）、銀谷藝術(shù)館聯(lián)合攝制的大型人物傳記紀(jì)錄片《百年巨匠——李可染》開機(jī)儀式與展覽開幕式同時舉行。文化部部長蔡武、中宣部原副部長龔心瀚、中央電視臺臺長胡占凡任總顧問，中國藝術(shù)研究院院長王文章、北京銀谷藝術(shù)館館長楊京島任總策劃?！栋倌昃藿场返谝徊俊洱R白石》《徐悲鴻》《黃賓虹》《張大千》已在央視一套《魅力紀(jì)錄》欄目、央視九套紀(jì)錄片頻道和北京衛(wèi)視等臺連續(xù)播出，引起社會強(qiáng)烈反響。
展覽部分作品
毛主席詞《沁園春?雪》 97cm×181cm 無年款
齊白石詩句 95cm×40cm 1983年
齊白石三百石印 69cm×18cm 1988年
?師牛堂 34.5cm×107cm 1985年
畫龍點(diǎn)睛 90cm×39.5cm 無年款