由全國美術(shù)館專業(yè)委員會、山東美術(shù)館承辦的“2013年全國美術(shù)館年會”今日在山東美術(shù)館新館召開，本屆年會的主題是“美術(shù)館的社會角色與公共文化服務(wù)”。全國美術(shù)館專業(yè)委員會主任范迪安首先做了一個2013年的工作報告，隨后回答記者提問。
提問：您提到經(jīng)典的作品在館藏中起到一個很重要的作用，美術(shù)館收藏方面的經(jīng)費相對博物館還是差一點，關(guān)于美術(shù)館館藏這方面您有什么建議？美術(shù)館應(yīng)該收藏一些什么樣的作品？
范迪安：藏品是美術(shù)館的立館之本，沒有好的藏品，美術(shù)館只能淪為展覽空間。而今天我們的社會發(fā)展，嚴(yán)格來說不缺展覽空間，畫廊啊、藝術(shù)區(qū)啊，還有很多商業(yè)大樓，里面都有展示藝術(shù)品的地方。美術(shù)館的意義在哪里呢?就是保存經(jīng)典，就是保存我們民族文化的遺存。今天的優(yōu)秀美術(shù)對于未來來說，就是重要的文化遺產(chǎn)。怎么擁有所謂中華文化的自豪感？美術(shù)作品是以實物的形式來流傳后世的。試想今天看到歷朝歷代的名家字畫。所以我們今天美術(shù)館的收藏就是公共收藏。現(xiàn)在民間的收藏仍然是方興未艾，山東更是一個民間收藏的大省，但民間收藏雖然保存了作品，但最大的問題是沒有為公眾共享，只是一個小眾范圍、私密范圍的一個欣賞，不是一個大眾的欣賞。只有美術(shù)館的收藏才能變成公共資源，能夠為大家來欣賞，尤其對一些重要、經(jīng)典、代表作品的收藏，更是美術(shù)館要做的事情。
這是另外一個話題，老百姓今天有看畫的去處了，但是還希望看到好畫名畫，看到名人佳作，看到經(jīng)典作品，因為經(jīng)典代表著一個時代文化的精華，他散發(fā)的信息的力量是更加強盛的。我們中國人都知道，千辛萬苦跑到巴黎不就是想看看盧浮宮的三杰嗎，就是想看看《蒙娜麗莎》怎么樣代表了文藝復(fù)興時代的一種思想進(jìn)步和精神追求，一種沖破宗教束縛的新的現(xiàn)代的人民的情懷，還有他藝術(shù)創(chuàng)造上的新的水平。所以這些作品應(yīng)該放在美術(shù)館。
所以我急切的呼吁，各級政府應(yīng)加大力度支持美術(shù)館收藏，這是為社會、為公眾積累財富的最有效的途徑。美術(shù)館收藏的價格總體來說是不以市場價格為依據(jù)的，更多的是靠美術(shù)家、創(chuàng)作者或者作品的擁有者對美術(shù)館公共文化價值的認(rèn)同，把作品支持給美術(shù)館，而美術(shù)館也有責(zé)任使這些作品能夠流芳百代，為他做好保管，甚至修復(fù)，為他每一次的出場進(jìn)行裝裱。這些投入都不是一次性買賣的價格投入能夠維持的。我經(jīng)常對藝術(shù)家和收藏家說，你把最好的畫給美術(shù)館，美術(shù)館給你的畫最好的待遇，經(jīng)常拿出來展，讓你的作品發(fā)揮作用，藝術(shù)家的知名度也提高了，還送到國際上去展出。
現(xiàn)在總體來說，政府在美術(shù)館收藏上的投入太少，所以我呼吁要改變觀念，要看到這才是一本萬利的事情?！陡赣H》這件作品當(dāng)時被美術(shù)館收藏過來只支付了四百塊錢的材料費，今天他值多少錢，這是我們國家一個永恒的文化財富。所以今天的收藏，尤其是美術(shù)館的公益機構(gòu)的收藏，都是文化的積累，文化的增值，不僅是保值。
提問：《父親》被譽為中國美術(shù)館的“鎮(zhèn)館之寶”，此次是作品首次到省級美術(shù)館展出。展出這幅作品是出于什么樣的考慮？如何看待《父親》這幅作品的意義？
范迪安：通過山東美術(shù)館這個嶄新的窗口，向觀眾匯報這些年來全國美術(shù)館界在策劃、學(xué)術(shù)研究、藏品積累方面的進(jìn)展，全國各美術(shù)館在山東美術(shù)館能夠有更好的彰顯學(xué)術(shù)特色的機會。中國美術(shù)館考慮到這個項目的重要性，從今年的獲獎作品中選擇了一批重要的作品，《父親》就是其中重要的一件，還有孫濨溪的《天安門前》，這些都是改革開放以來的重要代表。
羅中立的《父親》是改革開放初期的一件重要的美術(shù)代表作，也是羅中立的成名作，當(dāng)時他作為川美的研究生，在畢業(yè)創(chuàng)作的時候創(chuàng)作的。這件作品很好的反應(yīng)了農(nóng)民的生活和命運，父親的形象既有中國農(nóng)民扎根土地、勤奮耕耘的人生寫照，同時也有80年代農(nóng)村剛開始變化的現(xiàn)實，更重要的是這件作品的藝術(shù)性非常強，它采用寫實主義來描繪的。
80年代初，中國剛從文革美術(shù)中走出來，人們對真實的情感特別有強烈的呼吁，《父親》這件作品是80年代在藝術(shù)上反映真誠、呼喚真誠的一種精神的象征。在美術(shù)上，通常把這種作品稱作鄉(xiāng)土寫實主義，但《父親》的意義既是鄉(xiāng)土的又是超越鄉(xiāng)土的，它成了一個時代人們精神的一種寫照和寄托。羅中立當(dāng)時還十分年輕，他很大膽的在藝術(shù)上探索，在油畫的造型上采取類似照相的手法，非常深入的刻畫了人物的形象，許多細(xì)節(jié)，包括質(zhì)感，為我們留下了中國農(nóng)民的一個永恒性的形象。他把這樣一個農(nóng)民的形象命名為父親，我想也是對我們父老鄉(xiāng)親的一種精神的致敬。
提問：十藝節(jié)期間，山東邀請到一些畫家來擔(dān)當(dāng)志愿者，您對美術(shù)館志愿者的現(xiàn)象有什么看法？
范迪安：非常好。藝術(shù)家不僅要在工作室進(jìn)行創(chuàng)作，還要走進(jìn)公共空間，行使藝術(shù)家的一種公眾文化的職責(zé)。國際上有許多大家名家經(jīng)常走近公眾，比如文學(xué)獎通過舉辦沙龍、簽約活動等跟公眾見面，美術(shù)家在美術(shù)館的空間里向觀眾講解自己的作品，和觀眾進(jìn)行交流。很多觀眾說了，現(xiàn)在到美術(shù)館是見物不見人，觀眾現(xiàn)在希望既能見物又見人，如果藝術(shù)家能夠親臨現(xiàn)場跟觀眾都有交流，會極大的提升藝術(shù)家在公眾中的完美形象。而且，由藝術(shù)家自己來講述自己的藝術(shù)，是一種最好的讓人理解藝術(shù)的形式，所以我們特別提倡，在美術(shù)館的志愿者的隊伍中，有藝術(shù)家的身影。
提問：山東美術(shù)館是十藝節(jié)時期正式開門納客的，這是第二次舉辦全國性的展出，您對山東美術(shù)館的評價如何？
范迪安：山東美術(shù)館的建成，既是十藝節(jié)的成果，更是全國美術(shù)館界特別欣喜的一件大事。這個美術(shù)館的建設(shè)水平上實現(xiàn)了現(xiàn)代性、國際性的高標(biāo)準(zhǔn)，使得中國美術(shù)館的硬件建設(shè)提高到一個時代的高度。山東美術(shù)館不僅為山東人民帶來一個欣賞美術(shù)的新的家園，而且能夠更多的展示交流全國的優(yōu)秀美術(shù)創(chuàng)作，包括開展國際交流，提供了新的平臺。
山東美術(shù)館開館以來，一方面趁著十藝節(jié)的東風(fēng)舉辦了全國優(yōu)秀美術(shù)作品的大展，一方面開展了許多公共教育和推廣的活動來吸引公眾走進(jìn)美術(shù)館，走近優(yōu)秀的美術(shù)作品。我?guī)状蝸矶伎吹接^眾絡(luò)繹不絕，各個階層，不同群體的觀眾都紛至沓來。我想，我們的經(jīng)濟(jì)生活現(xiàn)在越來越豐富、提高，人民群眾的文化需求已經(jīng)越來越突出的表現(xiàn)為對審美文化的需求，也就是要更多的提升自己的審美趣味、審美水平，更多的了解不同的美術(shù)的風(fēng)格和樣式來豐富自己的知識構(gòu)成。特別是從美術(shù)創(chuàng)作的創(chuàng)造性里面來感受創(chuàng)新的價值，來喚起我們創(chuàng)新的追求，所以美術(shù)館在營造審美文化的家園這方面，起到非常重要的作用。所以山東美術(shù)館一方面通過舉辦全國性的的重要展覽來為自己熱身，另一方面開展許多活動來吸引觀眾，這是一片可喜的現(xiàn)象。