有生活品味的文化地標(biāo)
近年來(lái)，隨著藝術(shù)收藏的火熱帶動(dòng)了私人美術(shù)館的建館熱潮，從上海首家私立美術(shù)館原弓美術(shù)館的建立到去年龍美術(shù)館、昊美術(shù)館的建成開(kāi)館，均引起了眾多媒體的大量關(guān)注。這不僅是因?yàn)樗故静丶艺嬲詹氐膶?shí)力，同時(shí)也將對(duì)本地區(qū)藝術(shù)發(fā)展產(chǎn)生重大影響。中央美術(shù)館學(xué)院教授趙力也曾經(jīng)發(fā)布言論認(rèn)為，私人美術(shù)館的建立預(yù)示私人收藏向公共領(lǐng)域的轉(zhuǎn)變。
日本建筑師 藤本壯介
私人美術(shù)館除藏品吸引人之外，其館體建筑成為最為吸引眼球的地方，各大私人美術(shù)館邀請(qǐng)國(guó)際著名設(shè)計(jì)師主持設(shè)計(jì)。此次余德耀美術(shù)館的改建邀請(qǐng)了日本70后建筑師藤本壯介擔(dān)綱，他2013年出任全球聞名的英國(guó)蛇形畫(huà)廊夏季展廳的設(shè)計(jì)師，并獲得兩年一度的“馬庫(kù)斯建筑獎(jiǎng)”(Marcus Prize for Architecture)。
他在改建中創(chuàng)造了全新的“綠盒子”概念，不同于傳統(tǒng)美術(shù)館“白盒子”，他在3000平米的玻璃大廳旁引入了戶外的綠樹(shù)，聯(lián)合了老機(jī)庫(kù)改建的主廳和東面濱江戶外空間，將這個(gè)玻璃大廳變成一個(gè)“綠盒子”的公共空間。老機(jī)庫(kù)令美術(shù)館富有視覺(jué)沖擊力與歷史的滄桑感，而新建的玻璃大廳則讓其充分體現(xiàn)親和力，二者融為一體，使其成為上海新景觀——西岸的地標(biāo)式建筑。
余德耀說(shuō)：“認(rèn)識(shí)藤本壯介是在4年前，被他極簡(jiǎn)主義的風(fēng)格所吸引，感覺(jué)非常適合當(dāng)代藝術(shù)的氣質(zhì)。在經(jīng)過(guò)細(xì)化的公共設(shè)施后，我希望這里可以成為人們休閑、聊天，暢游精神的地方，讓這個(gè)美術(shù)館變得更有生活味道。”
談及未來(lái)發(fā)展，余德耀并沒(méi)有給它制度發(fā)展計(jì)劃，他任務(wù)藝術(shù)發(fā)展本身是感性的，很多事情都是順其自然發(fā)展，或許將來(lái)有一天我離開(kāi)美術(shù)館，但它依然存在。
因此，美術(shù)館目前并沒(méi)有自己的館藏。作為一個(gè)私人美術(shù)館，表面來(lái)看并不符合它自身的邏輯，因?yàn)閹缀跛械乃饺嗣佬g(shù)館都其館藏，如上海創(chuàng)辦一周年的龍美術(shù)館，其館藏均來(lái)自劉益謙、王薇夫婦多年個(gè)人收藏。但余德耀表示個(gè)人收藏并不會(huì)作為美術(shù)館的館藏。
他指出，在將來(lái)其私人美術(shù)館將變成公共美術(shù)館，它不再是個(gè)人擁有的美術(shù)館，也不是國(guó)家所有，而是由很多人支持的美術(shù)館，它最終會(huì)成為公益性的公共空間，這也是未來(lái)發(fā)展的趨勢(shì)和方向。他說(shuō)：“我希望我的美術(shù)館在未來(lái)可以和國(guó)際私人美術(shù)館平起平坐，像MOMA、古根海姆美術(shù)館等，它不會(huì)因?yàn)槲业碾x開(kāi)而消失，它將永遠(yuǎn)存在。”