2014年季節(jié)畫廊開春首展：“手工機器”
??????? 2014年三月初，北京季節(jié)畫廊攜手11位藝術(shù)家迎來了它的初春首展：手工機器。此次展覽的策展人于艾君在采訪時表示，手工機器是一種對峙或鋒銳，對峙的是泛化的抒情藝術(shù)，鋒銳的是這些藝術(shù)家創(chuàng)作中的美學(xué)特質(zhì)。該展覽力求通過作品和文本對以此狀態(tài)進行創(chuàng)作和思考的藝術(shù)群體進行呈現(xiàn)和理論梳理，藉以探討視覺藝術(shù)的手工可能，以及手工與機器或機器化之間的中間狀態(tài)和概念邊界。
??????? “手工機器”是一個挺起來冰冷堅硬的名字，何以將“手工”與“機器”合指為對接近同一種氣質(zhì)、狀態(tài)或現(xiàn)象的藝術(shù)家及其實踐的描述？于艾君表示，現(xiàn)代主義建筑鼻祖柯布西埃對于機器的頌揚，反映在理論上的就是所謂“機器美學(xué)”。借用并引申一下這個概念，藝術(shù)作品中所體現(xiàn)出的“機器美學(xué)”，是指作品以機器般嚴密的控制，達到造型簡潔甚至極簡、單純的秩序和幾何形式，這種標(biāo)準(zhǔn)化的、至純的模式，也反映在作品與所處空間的精確關(guān)系中。在這種操作過程里，藝術(shù)家本身也仿佛機器，體現(xiàn)出或被納入到一種邏輯性和理性力之中。???
??????? “手工機器”，顧名思義，作為相關(guān)概念的表證，作品形態(tài)貌似機器所為或有明顯的“機器”參與特征，實則手工的極致，也是“冷藝術(shù)”的一種極致，這種極致甚至有一種冷幽默色彩。也許可將此類實踐解讀為，藝術(shù)家以極致手工作為對機器或機器美學(xué)的抵抗，或致敬。
開幕現(xiàn)場
??????? 從藝術(shù)家的作品中不難看到，有些藝術(shù)家以極端理性的、克制的方式去完成的作品，這不難讓人想象他們的工作狀態(tài)——通過手工帶出單純的信念和敬畏感。那是一種讓人愉悅的、使人由喧囂遁入寧靜，在“我執(zhí)”中去“我”的狀態(tài)和感覺，有序、按捺，最令我心向往之。這些藝術(shù)家具有機器控制色彩的極致手工，呈現(xiàn)出“勞動密集型的藝術(shù)”作品：李戰(zhàn)豪的作品大多視覺上機械、冷漠；制作上理性繁復(fù)。畫面始終存有細微的手工質(zhì)感，留有丁點的人情味——這猶如當(dāng)下的人與人之間，冷漠中帶有一絲溫存。
??????? 張如怡則把機械圖紙樣的網(wǎng)格作為背景，將解構(gòu)下的仙人掌的各個角度呈現(xiàn)給觀眾。她用幾乎是機械化的身體運動來體現(xiàn)工業(yè)化社會機器的重復(fù)單調(diào)，竭力消除感性作用，希望用理性和邏輯做到藝術(shù)的呈現(xiàn)。
??????? 周范則取消了畫面中的過多顏色，走向了黑白。通過擺脫顏色的干擾，更加集中到一筆一線的描繪上來，通過這種方式把繪畫做的更加純粹，把一個元素提純出來，然后慢慢放大，同時自然使得作品顯得愈加平靜而極具張力。
策展人于艾君接受采訪
??????? 遲群的作品以油畫單色創(chuàng)造三維空間，用面的并置造以線性的呈現(xiàn)，表現(xiàn)出理性無情感的冷抽象。而鞠婷的作品則活用了版畫的概念，使顏料成為雕刻對象，打破了“雕”與“畫”之間的界限。姜吉安將細密絹畫納入具有中古氣質(zhì)的繪畫裝置之中，徐若濤則將“圖像現(xiàn)成品”復(fù)制成油畫，再用恣肆的線條打破它的原型。
??????? 智軍將十寸的黑白纖維相紙塞進了相機里，只想告訴學(xué)生：攝影不是用來復(fù)制的。他把濕漉漉的相紙撈出水面時，只想告訴觀者：負像也是好看的。而正如他的作品《十字路口系列》，他是站在當(dāng)代的十字路口中間點在說話，那個點原本只屬于交通指揮者。
??????? 劉任用油畫顏料在草紙上的創(chuàng)作呈現(xiàn)出了一種以假亂真的面貌：用手工的力量再現(xiàn)了機器打印機生產(chǎn)出的油墨印刷品。就像《9.85》表現(xiàn)的一樣，人類在體能上可以不斷超越極限，人類的手工制作亦能不斷顛覆機器生產(chǎn)，用理性和秩序挑戰(zhàn)機器實踐。
展覽現(xiàn)場
????????正如策展人于艾君所言：“手工機器”儼然成為當(dāng)代中國（架上）藝術(shù)的一個不容忽視的特征或方面。這也與藝術(shù)家們內(nèi)外兼修的自我要求直接相關(guān)，持此種態(tài)度進行創(chuàng)作的藝術(shù)家，其性格中大多都有細膩嚴謹?shù)馁|(zhì)疑精神，與其說，這些作品是藝術(shù)家以手工的方式進行極端自我克制的結(jié)果，莫如說，與此同時，作品也成為他們與自己相處的方式。這似乎也表明，從對機器的膜拜和依賴，到從機器的工作原理中得到潛意識啟示并利用機器的某種屬性進行實踐探索，這是一個從技術(shù)玄機到觀念至上、從隱秘知識到全方位自我書寫的轉(zhuǎn)變。
??????? 安迪·沃霍爾說，把商業(yè)做得好是最令人著迷的一種藝術(shù)，那么我們肯定地說，把手工做得看似與機器一樣好，肯定是一種好手工。手工機器展的實踐，作為一種態(tài)度也好，方法也罷，都在具有中立語意的同時，明示了一種美學(xué)鋒銳，尤其，這鋒銳與那種沉溺于材料涂寫快感的，甚至帶有泛化抒情和濫情的藝術(shù)形成鮮明對峙。這同時也說明，側(cè)重表達社會學(xué)和社會現(xiàn)象學(xué)的藝術(shù)并非當(dāng)代藝術(shù)的唯一王道。
展覽現(xiàn)場鞠婷作品前
??????? 據(jù)悉，此次展覽將持續(xù)至4月13日。
張如怡作品
展覽現(xiàn)場
智軍：十字路口系列：去年的田埂， 40cmX254cm2012
徐若濤，干擾彩虹小圖，布面油畫，110 x 129cm，2012
李戰(zhàn)豪，一段海 No1、材料紙上鉛筆、尺寸：40 x 110cm
施元欣《經(jīng)變·一，二》紙本繪畫381x495mm 2013年
周范 思鄉(xiāng)病 74 X 42 cm 紙上作品 2013-2
劉任?9.58 油畫在草紙上 17x26x11cm-1
遲群，五彩-1 ，材質(zhì)：布面油畫，尺寸：120cm#80cm，創(chuàng)作時間：2013.11-a
董大為 ：斷層+Sa1，50x65cm，紙上馬克筆，2014