3月6日，“2014紐約軍械庫(kù)藝術(shù)展”在紐約曼哈頓開(kāi)幕，這個(gè)已有百年歷史的著名藝博會(huì)是紐約一年一度的當(dāng)代藝術(shù)盛會(huì)，本屆共吸引了來(lái)自29個(gè)國(guó)家和地區(qū)的200多個(gè)畫(huà)廊及工作室的現(xiàn)代和當(dāng)代藝術(shù)作品參展，可謂規(guī)模不小。
據(jù)悉，本次展覽的“聚焦：中國(guó)”板塊首次將目光投向中國(guó)，并由尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心的館長(zhǎng)田霏宇擔(dān)任策展人，集中了17個(gè)畫(huà)廊代理的超過(guò)30位藝術(shù)家的作品在此展示。北京公社、當(dāng)代唐人藝術(shù)中心等16家中國(guó)本土畫(huà)廊集體亮相紐約，其中大多數(shù)畫(huà)廊是首次在亞洲外參展。參展藝術(shù)家既包括上世紀(jì)70年代末的“星星”，也包括“70后”新生代藝術(shù)家，而來(lái)自上海的年輕藝術(shù)家徐震則被邀請(qǐng)作為2014年軍械庫(kù)藝術(shù)展的委任藝術(shù)家。
田霏宇說(shuō)，“現(xiàn)在海外還有太多人對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的了解基本依靠拍賣數(shù)據(jù)”，這次展覽是2000年以來(lái)第一個(gè)在紐約完整呈現(xiàn)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)多元化的展覽，希望通過(guò)展覽“介紹大部分美國(guó)人不知道的中國(guó)藝術(shù)家”。此外，付曉東則表示，“這是一個(gè)藝博會(huì)的實(shí)驗(yàn)，人們買到的不是藝術(shù)品，而是機(jī)會(huì)?！?/p>
然而，面對(duì)如此盛況空前的中國(guó)藝術(shù)家與畫(huà)廊扎堆躋身國(guó)際知名藝博會(huì)平臺(tái)，除了欣喜之余，不免也讓人擔(dān)心紐約軍械庫(kù)藝術(shù)展是否會(huì)變成第二個(gè)威尼斯雙年展 ——不同于去年紐約工薪階層因?yàn)闆](méi)有錢而“占領(lǐng)華爾街”，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)如今卻因?yàn)椤安徊铄X”而足以占領(lǐng)任何的國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)展覽。
正方︱田霏宇：讓紐約看到不一樣的中國(guó)藝術(shù)
他們(軍械庫(kù)藝博會(huì))每年都會(huì)在這個(gè)單元展示不同地區(qū)的藝術(shù)，之前做過(guò)歐洲、南美，也做過(guò)美國(guó)年輕藝術(shù)家，接下來(lái)選擇中國(guó)是很自然的。比較巧的是，今年在美國(guó)還有幾個(gè)跟中國(guó)有關(guān)的活動(dòng)，比如大都會(huì)美術(shù)館的水墨展覽，魯貝爾家族基金會(huì)的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)群展。我覺(jué)得，美國(guó)多多少少開(kāi)始關(guān)注中國(guó)當(dāng)代的一個(gè)新階段，這個(gè)項(xiàng)目可以看做這個(gè)新階段的一部分吧。
這個(gè)單元每年會(huì)邀請(qǐng)與藝術(shù)機(jī)構(gòu)有關(guān)系的策展人，所以對(duì)他們來(lái)說(shuō)我是一個(gè)合適的人選。并且我本身也是美國(guó)人，對(duì)美國(guó)這種觀察方式的優(yōu)缺點(diǎn)都比較熟悉。美國(guó)對(duì)中國(guó)當(dāng)代的理解，可能還局限在徐冰、蔡國(guó)強(qiáng)這種九十年代開(kāi)始在那邊(活躍的)，或者張曉剛、曾梵志這種常常在拍賣圖錄、市場(chǎng)新聞里見(jiàn)過(guò)的幾個(gè)名字。美國(guó)的了解還停留在好幾年前，一直沒(méi)有人在美國(guó)介紹我們周圍會(huì)覺(jué)得很日常的一些藝術(shù)家，所以我想專門去推動(dòng)這一點(diǎn)，想反映中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)生態(tài)的多元化和復(fù)雜性。
我覺(jué)得海外還是太多人(對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù))的了解依靠拍賣數(shù)據(jù)，他們會(huì)覺(jué)得中國(guó)沒(méi)有真正的畫(huà)廊，沒(méi)有收藏家，只有投機(jī)者。我想通過(guò)一些非常實(shí)在的例子，比如一些從來(lái)沒(méi)有參加過(guò)亞洲地區(qū)以外藝博會(huì)的畫(huà)廊，或者一些從來(lái)沒(méi)在紐約露過(guò)面的藝術(shù)家，包括藝術(shù)家們的創(chuàng)作方式和主題、藝術(shù)語(yǔ)言，讓人們看到和以往他們對(duì)中國(guó)的了解有一些不一樣。讓我印象比較深刻的事情，就是大家的興趣非常高，而且不是純商業(yè)的興趣。我覺(jué)得美國(guó)現(xiàn)在已經(jīng)意識(shí)到了，必須更多地了解中國(guó)，中國(guó)已經(jīng)不是個(gè)陌生的地方，它在很大程度上在影響著美國(guó)的未來(lái)。所以怎么能夠在這兩個(gè)大國(guó)之間建立一個(gè)有意思的、對(duì)話式的關(guān)系，這點(diǎn)對(duì)我來(lái)說(shuō)至關(guān)重要。和我一起參與這個(gè)單元的藝術(shù)家，我覺(jué)得他們也都在想這個(gè)問(wèn)題。
前幾年軍械庫(kù)藝博會(huì)組織上有一點(diǎn)亂，加上弗里茨藝博會(huì)進(jìn)軍紐約，很多人覺(jué)得軍械庫(kù)不行了。我其實(shí)不用管(這種說(shuō)法)，以為我只是策劃一次這個(gè)項(xiàng)目。不過(guò)，通過(guò)我和他們的接觸，我覺(jué)得其實(shí)這個(gè)博覽會(huì)做的還是蠻不錯(cuò)的。弗里茨藝博會(huì)舉行了兩年了，很多人開(kāi)始思考到底哪個(gè)藝博會(huì)的銷售會(huì)好一些，這個(gè)也不是很明確，每個(gè)畫(huà)廊可能心里都會(huì)有自己的答案。軍械庫(kù)藝博會(huì)在新總監(jiān)Noah Horowitz的領(lǐng)導(dǎo)下，建立了各種機(jī)制。我覺(jué)得質(zhì)量還是會(huì)越來(lái)越高吧。另外，這段時(shí)間紐約的畫(huà)廊和藝術(shù)機(jī)構(gòu)也在做一些不錯(cuò)的展覽，來(lái)紐約的話能看到的東西比較多。而且，弗里茨藝博會(huì)就在香港巴塞爾之前那么幾天，可能對(duì)中國(guó)的藏家來(lái)說(shuō)有一點(diǎn)不太合適。3月初去一趟紐約還是挺好的。
參加這個(gè)單元的半數(shù)畫(huà)廊都將為其帶來(lái)的年輕藝術(shù)家舉辦個(gè)展，而另外半數(shù)會(huì)呈現(xiàn)兩位、三位，甚至四位藝術(shù)家的聯(lián)展，以反映當(dāng)代中國(guó)這35年來(lái)的各種趨勢(shì)和各種事件，所以這個(gè)展覽是在個(gè)展和聯(lián)展兩種形式之間尋求一個(gè)平衡。從畫(huà)廊的實(shí)際角度來(lái)看，是否參與是它們自己的選擇，而且像參加任何博覽會(huì)一樣，畫(huà)廊要支付很高的展位費(fèi)用。所以這是一個(gè)雙向的選擇。我首先是從我們自己的朋友圈和長(zhǎng)期合作伙伴那里開(kāi)始詢問(wèn)他們是否愿意參加。出于各種原因，有的人覺(jué)得這個(gè)展覽對(duì)他們不太合適，但有的會(huì)欣然前來(lái)。有意思的是，這并不是像巴塞爾藝術(shù)展那樣的篩選，他們收到900個(gè)申請(qǐng)，由一個(gè)只來(lái)過(guò)中國(guó)兩次的評(píng)委會(huì)進(jìn)行篩選。而我們這里更像是對(duì)話，是一個(gè)尋找畫(huà)廊的過(guò)程，我會(huì)跟他們說(shuō)：“我覺(jué)得你要是把這個(gè)展覽帶到紐約應(yīng)該很有意思”，或者我自己也會(huì)想“我想在紐約看到他們的身影，看他們是否愿意去。”
在那些年輕藝術(shù)家，比如何翔宇、李姝睿、趙趙、陸平原和梁碩的作品中，你可以看到一種敏感，這也是我近來(lái)比較感興趣的地方。這些藝術(shù)涉及的是中國(guó)的情況和情境，但并非是采用表面上的中國(guó)符號(hào)。我覺(jué)得這是他們這些年輕藝術(shù)家們的一個(gè)重要方式，他們即所謂的“ON|OFF”一代。此外，在我策劃的展覽里也包括了一些關(guān)于更早一段歷史時(shí)期的作品，例如十號(hào)贊善里畫(huà)廊要將王克平與何岸一同展出。此外，黃銳也將呈現(xiàn)一組80年代中期的繪畫(huà)作品。他的這些根據(jù)四合院的幾何形狀進(jìn)行的抽象繪畫(huà)以前從未展出過(guò)。而且王克平和黃銳都是星星畫(huà)會(huì)的重要人物。馬芝安(Meg Maggio)的藝門畫(huà)廊將帶來(lái)陳?ài)啃?、王魯炎和趙亮三個(gè)人的聯(lián)展，他們的展覽指向的是“新刻度小組”和“后感性”時(shí)代。奧沙畫(huà)廊要呈現(xiàn)的是來(lái)自東北和北方的那些畫(huà)家們的作品，他們?cè)诓煌姆较蛏象w現(xiàn)著社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義對(duì)于當(dāng)前的影響。所以，我希望看到這種趨勢(shì)生發(fā)出來(lái)的不同路數(shù)，及其學(xué)術(shù)體系與80、 90和2000年代，直至當(dāng)前的那些前衛(wèi)藝術(shù)運(yùn)動(dòng)之間的關(guān)聯(lián)。
本文根據(jù)田霏宇接受數(shù)家媒體的采訪內(nèi)容輯錄而成。
反方︱朱其、戴卓群：自以為了不得的華麗噱頭
朱其：中國(guó)藝術(shù)家參加紐約的軍械庫(kù)藝博會(huì)或蘇富比拍賣，自以為很了不得，在國(guó)內(nèi)一天發(fā)三遍微信微博炫耀。這是沒(méi)見(jiàn)過(guò)世面的江胡藝術(shù)家的表現(xiàn)。國(guó)外藝術(shù)家是從不會(huì)對(duì)外炫耀自己的商業(yè)行為的，因?yàn)檫@樣會(huì)降低自己的身份，學(xué)術(shù)界頂尖的美術(shù)館和基金會(huì)也不會(huì)再找你了。紐約的拍賣系統(tǒng)對(duì)學(xué)術(shù)界也沒(méi)有任何影響。
戴卓群：軍械庫(kù)開(kāi)幕，聚焦中國(guó)只是個(gè)華麗的噱頭，利益格局在展區(qū)分布上赤裸而露骨，在這塊拼圖上，中國(guó)畫(huà)廊依舊是配餐的春卷，很難改變被差別化對(duì)待的狀況。