2014年4月12日下午，“分離不安”邱昕個展在北京798藝術(shù)區(qū)的卓越空間開幕。展覽的內(nèi)容是邱昕近幾年的新作品，布面油畫、木板油畫、木質(zhì)雕塑等，這些形式多樣的作品都在傳達(dá)著藝術(shù)家個體對外部變化的一個反應(yīng)，對于不可拒絕的外部環(huán)境的一種應(yīng)對方式。
距離邱昕上一次個展《悲觀的樂觀主義者》已有五年時間。在這五年中，他經(jīng)歷了工作室的變遷，卻熟稔地穿行于廢舊物品交易市場尋找瑣碎地材料；他把繪畫從畫布畫到了木板上，然后說覺得自己幾乎沒什么變化。盡管并愿意糾纏于“變化”，在他的畫面中，卻從未停止對下一種可能的探索。
在展覽現(xiàn)場，最引人注目的就是占據(jù)展廳一角的木質(zhì)雕塑《假虎威》，它由眾多小木塊組成，虎頭生動有力，身體卻只剩一張空皮緊貼在墻面上，每一個木塊似乎都是一個獨(dú)立的小個體，本身沒有特殊的價值，組合起來卻有新的效果。邱昕介紹說，材質(zhì)本身也是一種信息，在選擇時，用眼睛把這些材質(zhì)都過一遍，會低頭認(rèn)真觀看它們，然后再進(jìn)行創(chuàng)作。在材料的收集上，他喜歡從手工藝人、加工廠、回收站等處找尋不被大家所重視、需要的舊料，通常看來已經(jīng)沒什么價值的物品被他解構(gòu)、重組然后產(chǎn)生新的作品。透過重重油彩，作品所采用的木板材料的原始痕跡可以依稀看到，仔細(xì)看還能知道這木板原來是干什么用的。工具、材質(zhì)、技法這些外在的條件越隨性，不被約束在某些條條框框里面，藝術(shù)本身的自由性也就越能被發(fā)揮出來。
據(jù)悉，此次展覽將持續(xù)到5月6日。