前身是漢口金城銀行舊址于2005年由武漢市政府投資擴建的武漢美術(shù)館，這幢4層的鋼筋混凝土建筑于1931年落成，其最大的特點是，正面的七間八柱，采用了西方古典的廊柱樣式；另一個特點是臺座很高，進門須上21級臺階才能登上首層地面。這些都充分體現(xiàn)了設(shè)計師莊俊的學院派古典復興主義風格。
本次中央美術(shù)學院美術(shù)館、武漢美術(shù)館主辦的《2009年以來的中國新攝影》，于4月12日—5月11日期間在武漢美術(shù)館1至7號廳展出，共展出50余位藝術(shù)家的作品。復旦大學信息與傳播中心研究員、著名攝影理論家顧錚，中央美術(shù)學院美術(shù)館館長、著名策展人王璜生，原《現(xiàn)代攝影》、《焦點》主編、攝影活動家、著名策展人李媚，中央美術(shù)館學院美術(shù)館學術(shù)部、策展人蔡萌，中華世紀壇當代藝術(shù)館館長馬晨風，三影堂攝影藝術(shù)中心藝術(shù)總監(jiān)毛衛(wèi)東，武漢市文聯(lián)黨組副書記呂兵，我館館長樊楓、副館長劉宇，及參展藝術(shù)家王慶松、王寧德、區(qū)志航、劉錚、付羽、邵文歡、劉辛夷、李郁、劉波、唐晶等人出席了本次開幕式。
武漢美術(shù)館曾舉辦過馬克·呂布、謝國安等攝影家的專題展覽，均為偏重紀實的傳統(tǒng)攝影，而本次展覽的展覽主題、拍攝題材、媒介語言及陳列手法等，都體現(xiàn)出對攝影藝術(shù)的全新探索，對傳統(tǒng)攝影的全面反思。
2009年隨著金融危機的爆發(fā)，它被認為是世界格局與秩序重新建立的關(guān)鍵性年份；另一方面，中國在剛剛舉辦過奧運會的步伐中，依然保持穩(wěn)定發(fā)展的態(tài)勢，其國家整體實力和地位的提升開始被整個世界重新認知。在當代背景環(huán)境的大趨勢之下，中國的當?shù)財z影呈現(xiàn)出紛繁復雜的現(xiàn)象，以及其自身也面臨著一系列的新問題。
本次新攝影展選取一批具有代表性和節(jié)點意義的藝術(shù)家及其作品，以六個不同的角度構(gòu)成展覽，以此呈現(xiàn)其相對多元的中國當代藝術(shù)攝影面貌。展覽的六個單元分別為“溢出的界”、“景觀觀景”、“深淺日常”、“身體身份”、“返觀再照”、“再/在新聞”。展覽希望透過對于中國當代攝影中某些較為集中的趨勢，相對清晰地梳理、展現(xiàn)2009年以來中國當代攝影發(fā)展的脈絡(luò)與走向，給出一個相對宏觀又不失其具體性的描述。