觀眾在中國國家博物館開幕的“名館·名家·名作——紀念中法建交五十周年特展”上欣賞來自凡爾賽宮的《路易十四全身像》。該展作為慶祝中法建交50周年，由法國5座知名博物館聯(lián)袂在華推出?！ ?/p>
這片亮麗的藝術(shù)風景背后，與之平行的則是近些年來國外美術(shù)大展在華夏大地上的爭相亮相。與國內(nèi)博物館、美術(shù)館逢館慶必推大展相類似的是，許多國外美術(shù)大展在國內(nèi)的落地，往往得益于我國與世界范圍內(nèi)不同國家建交紀念年的背景，促成了“西方大師”在建交紀念年頻繁“訪華”的盛況。
回顧近5年國內(nèi)舉辦引進的國外大展，細細數(shù)來，大多都身處建交慶祝年的背景。2010年，正值我國與意大利建交40周年，一場名為“未來主義之路”的大展在中國美術(shù)館上演。作為意大利美術(shù)發(fā)展史上一個藝術(shù)流派，未來主義個性極為鮮明，來華展出作品的創(chuàng)作年代跨越百年，流派的發(fā)展脈絡(luò)與藝術(shù)特色清晰可見，一時間令人矚目。時隔兩年，中英建交40周年之際，“走向現(xiàn)代——英國美術(shù)300年展”在中華世紀壇世界藝術(shù)館舉行。當時也是國內(nèi)首次全面展現(xiàn)英國歷時300年的美術(shù)發(fā)展狀況。展覽既展示先鋒派畫作，又展示傳統(tǒng)繪畫作品；既囊括了主流藝術(shù)畫作，又囊括了反叛傳統(tǒng)的藝術(shù)作品。展覽也網(wǎng)羅不同的繪畫流派，從傳統(tǒng)的歷史和宗教主題，到肖像畫和風景畫，再到捕捉普通英國人日常生活片段的“藝術(shù)白話文”。
詹姆斯·桑特 沉思(該作品于2012年“走向現(xiàn)代——英國美術(shù)300年展”中在中華世紀壇展出)
去年，為慶祝中國與西班牙建交40周年，“從畢加索到巴塞羅——20世紀西班牙雕塑藝術(shù)展”亮相中國美術(shù)館，畢加索、高迪、齊伊達、格利斯等一批西班牙美術(shù)大師一齊亮相，展覽展示了西班牙雕塑由早期先鋒派發(fā)展至今的過程，并通過單純的構(gòu)思向三維圖形的轉(zhuǎn)變，特別強調(diào)了繪畫和雕塑的關(guān)系。雖然圖畫都是各自獨立的作品，但每一件雕塑作品在創(chuàng)作過程中匯集了不同藝術(shù)家的靈感和風格。而今年，為慶祝中法建交50周年，“名館·名家·名作——紀念中法建交五十周年特展”帶著拉·圖爾、弗拉戈納爾、雷諾阿、畢加索等“西方大師”攜手訪華，亮相中國國家博物館，而遠在上海展出的“莫奈特展”，與之南北呼應(yīng)，可謂盛況空前。
建交慶祝年，西方繪畫大師作品之所以“不約而同”來華，并非空穴來風。近年來，伴隨著經(jīng)濟實力的強盛，文化作為重要的外交手段愈加重要與頻繁，同時，國內(nèi)各大博物館、美術(shù)館與國外藝術(shù)機構(gòu)間的交流也在增強，客觀上為引進西方美術(shù)代表流派和大師作品提供了便利條件。此前，過高的借展費往往會加重交流的負擔，從而使得國內(nèi)美術(shù)館對之望而卻步。建交慶祝年的到來，客觀上為兩國政府層面的文化交流意愿提供了契機，輔以政府及相關(guān)文化部門于財政方面的支持，更使得西方美術(shù)作品的“訪華”從夢境走進了現(xiàn)實。
文化在融合中不斷發(fā)展，西方大師“訪華”對于促進中國美術(shù)的發(fā)展具有積極意義。人們可以不走出國門，就看到國外大師們的精品力作，滿足了人們?nèi)找嬖鲩L的審美需求。許多現(xiàn)場觀看過國外大展的觀眾，都曾這樣描述看到“大師”真跡時的感受：看真跡和作品照片的感受完全不同，在真跡面前，你可以感受到藝術(shù)家當時創(chuàng)作作品時的意境。這對于提升自己的藝術(shù)欣賞水平，可以起到很重要的作用，可以說意義非凡。
近年來，隨著國家對于文化發(fā)展的不斷重視，一座座嶄新的美術(shù)館拔地而起，客觀上為國外“高規(guī)格”展覽的引進提供了硬件保證。國家經(jīng)濟的高速增長，國家影響力的日益增強，建交紀念年的出現(xiàn)為引進國外“高規(guī)格”展覽提供了機會和便利。人們越來越高的審美眼光和對先進文化的需求則是對外文化交流的發(fā)展注入了動力。一件件西方繪畫大師作品來到中國，體現(xiàn)了中國的文化自信、文化自覺和文化開放。與西方美術(shù)大師故鄉(xiāng)的建交慶祝年并非年年有，那么我們又該如何留住這些大師呢？在未來，讓西方美術(shù)大師“訪華”常態(tài)化、規(guī)律化，更加值得我們期待。